看完这部电影，我想起一句话，然而这句话可有些年头。

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《论语.子罕》，有一句：“子曰：吾未见好德如好色者也”。

这句话就是说啊，孔子周游列国，走到他最重视的卫国时，发现左右卫灵公的竟然是他美丽的夫人——南子。因此才有这句话的感叹：我没见过喜爱道德像喜爱女色一样的人！

其实又何止卫灵公，历史上有几个皇帝是好德胜过好色的？唐玄宗是个不错的皇帝吧，但他晚年跟杨贵妃那些事，咱就别提了。

孔子说的这句话，虽然不好听，但真的是一句大实话。其实不但他没有见过，我们也没有见过，虽然大家表面上都很正人君子，但又有谁敢保证，在任何情况下，见了美色都能不动心呢？说白了，食色性也。

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所以不论男人觊觎美女，还是女人钟情于帅哥，都是正常欲望的正常表现。不过欲望归欲望，也要懂得把握尺度。

所以，这就是《吹哨人》这部电影的出发点，看似一个“食色性也”的噱头，却引发了一场旋涡，因为雷佳音饰演的马珂，他担任吹哨人，在电影中的行为，是在完成“正确的事情”，这个“正确”，却是建立在一个“不正确”的基础上，起码在大众看来，这个人是有道德问题，他不算是一个好人。

那么，一个“不是好人”的角色，去完成程序上的正义，去当英雄的时候，大众该如何接受他？或者说，是否信任他？

不正确的人

《吹哨人》让我想起了迈克尔·道格拉斯当年的经典《桃色机密》,又叫《叛逆性骚扰》，题材差不多，而且导演薛晓路与后者的导演巴里·莱文森也很像，都是那种很具有文学气质的类型片导演，只不过本片中还融入了动作和爱情元素，算是对当年类型片的升级改造。（类型片这个最后再说）

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从故事的角度，该片属于“调查性质作品”，是当代主流商业电影惯用的一种方式，由事件引发的连锁反应，由角色推动故事，从一个地方到另一个地方这样追查，比如漫威电影的故事线索就是如此。雷佳音饰演的马珂也是完成了英雄之举，他拯救了一座城市，但他并不超级，而且也没几位称之为“英雄”，就连他老婆也不会。

因为《吹哨人》扎根于现实，对角色也很难用电影中的二分法去定义他的好坏。

《桃色机密》，是“哈佛商学院和斯坦福要求学生必看的20部电影”之一，是我在大学时候看得DVD，就是妖艳的女上司给男主角做了一个局，就是一场仙人跳。

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但当时还是学生的我，对不解风情的道格拉斯真是“哀其不幸，怒其不争”，面对黛咪·摩尔那样的超级美女，居然拱手让过。那时候不懂事，后来进入社会了，明白有些诱惑是一定要拒绝的，道格拉斯没有入套，都差点扑街，否则潘多拉的盒子一打开，里面出来的保准不是好什物。

但雷佳音可不是迈克尔·道格拉斯，他一下就“英雄难过美人关”了。

但本片的故事并不是因这件事而起，这只是一次正常的偷*情事件，但随后却被拿来做文章，因为马珂的特殊身份。

吹哨人，指的是为使公众注意到企业的弊端，以采取某种纠正行动的人。而所谓“吹哨人制度”，就是知情人士的爆料制度。而知情人士往往又是内部人士，他们比大多数人都要清楚不法企业的黑*幕，一旦他们吹响哨声，就能对黑心企业起到从堡垒内部爆*破的作用，能及时遏制企业的越轨、不法行为。

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说白了，这是一名“举*报*者”。

他所完成的事情，他面临的选择，并不是“要不要成为英雄”，而是“要不要做帮凶”，在他的选择里，没有“英雄”这个词，因为大众早已把他否定了。

已婚男子外遇，同时又被人拍了下来，曝光给大众，再加上你“举*报*者”的身份。导致了他在不同层面上道德上的失势，遭遇双重的信任危机。因为你出轨，不是好男人，大众不信任你，你点炮公司，你的同僚也不会信任你。

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所以雷佳音这个角色，他完成了程序上的正义，但在现实中，其成分很复杂，而且几乎失去了一切。

这就是该片要讨论的主题，一个“不正确的人”去完成“正确”的事情，借用“吹哨人”的身份来呈现这个事实。

所以我才会在想起开篇孔子那句大狠话，因为圣人把这个世界想象的太单纯太美好。

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你是坏人

电影是大众艺术，有着一套善恶的标准，大多情况下，都是外表生于内在，比如超级英雄电影，各种大反派们一看就不是好人。可现实中，问题的症结不在于表象，而《吹哨人》，恰恰属于后者。

就拿汤唯这个角色来说，她是好人还是坏人，直到最后也没有答案。

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她一开始就给老公带了绿帽子，后来被追杀，声泪俱下控诉自己老公，也说出了问题，推动了故事发展，这就是一个受害者。但随着故事的发展，这个角色身上又出现了种种疑点，包括偷拍的视频这些（尽管有镜头显示是公司给设得套，但最终没有详细的说明），让观众对这个角色真实的目的有了不同的看法。

设定这个角色是有目的性的，因为在前半段，女子的弱势地位，上层富（官）豪（员）们在大众心目中先入为主的贪婪形象，大众对她的遭遇感到同情，给了汤唯这个角色天然的道德正义。这种正邪分类之鲜明，令人印象之深刻，很容易抵消该角色之前的错误举动，大家会原谅她。

相反她越是道德正义，也越让雷佳音的马珂下不来台，尤其是“领回家”那段，感觉真的让人哭笑不得

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但后半段，这个角色就让人摸不着头脑了，这是一种反套路的设定，也是一个往回“收拢”的过程。

因为大家对这个道德正义的角色产生怀疑，反而会让观众重新审视前半段“里外不是人”的雷佳音，觉得这个角色也挺可怜，再加上“和蔼可亲”的公司老板又拿出了新的证据，导致观众一时间也不明白谁是坏人谁是好人。 

当然电影终究是大众艺术，因为有一个理想化的结局，马珂选择了一个“告御状”的方式，直接跃层，在狭小的房间里，剥离了所有的社会关系和善恶标准，钓鱼一般的完成证据上实锤，这就是英雄的行为，此刻他，仿佛之前的一切与他无关。

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但在电影中可以这样，现实中他应该不会这样的，因为这是一个早已被大众舆论宣判“死刑”的"坏人",已经遭遇了严重的信任危机。

PS，尤其是当雷佳音丑闻曝光之后，公司完全可以跟他打官司，但编剧还是仁慈的，没这样写，否则这个人没人任何翻身机会

但即便如此，遭受了那么大的一个信任危机之后，他的老婆不仅可以给老公面子，还可以跟小孩子解释，选择信任他们的父亲，最后还帮他完成那么大的任务，当他老公失去一切，连签证都没有了的时候，她还是不离不弃，这种女孩子真的是很难找。

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你的“良心”在哪？

前几天在重看周黎明的书《你的，大大的坏》，其中有一篇文章叫做《Do the Right Thing》，说的是这词在好莱坞电影里很常见，就是一些年轻的男主角行动前有所顾忌，或者受到诱惑时，总会蹦出一位长者对其谆谆教导：Do the Right Thing。也没说干什么该怎么干，估计他们自己也不知道怎么做。

Do the Right Thing，并不是单纯的说做正确的事儿，可以翻译成“凭良心做事”。

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因为世间安得两全法，现实世界并不是如电影里那样的非黑即白，就像电影中的两位主角，其人设就值得深究，都做过亏心事，也都遭遇了信任危机。作为上帝视角的观众，能明白前因后果，换做事件中的当事人或者不明真相的观众来看，丑闻曝光，舆论跟风，他们都不算好人。

但他们最终的行为，在我们看来就是完成的是正确的，电影这个视角也给了观众一个思考的空间：

看似好人其实不是好人，看似坏人其实有良知，而看似理应是“道德准绳”的，又失去了标准，好与坏的区别只在于你是否熟悉游戏规则，最后用了理想化的结局道出了现实的无奈。

所以，《吹哨人》就是一个凭良心做事的主题，在当今的多元化社会里，人人都有犯错的时候，但一定要Do the Right Thing。

否则，你就大大的坏了！

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彩蛋：一样又不一样的类型片

《吹哨人》算是一部比较特殊的类型片，起码题材方面在华语电影中比较少见。

说起《桃色机密》，还有同期汤姆·克鲁斯的《糖衣陷阱》、阿尔·帕西诺《大亨游戏》等等，这类电影曾经一度很火，就是表现职场和人际关系的，并且赋予其大量阴谋陷阱，强烈的剧情冲突，反映人情冷暖尔虞吾诈，你可以称之为剧情片，黑色电影、悬疑片甚至惊悚片都可以。当然，你要将其看作是“宫斗剧、谋权剧”也没啥问题。

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近十年同类作品在好莱坞比较少见了，但并没有绝迹，比如我非常喜欢的《林肯律师》。

《吹哨人》的题材和内容，跟上述几部作品很像，但也有不同之处，毕竟单纯的表现职场和人际关系，还不如回到家去用手机看宫斗剧、职场剧。所以该片与时俱进的地方，就在于丰富的类型化，因为你在片中可以看到悬疑、动作、爱情甚至惊悚元素。

关于类型片，最大的认识误区莫过于绝对性，仿佛所有的类型片都是卢米埃尔兄弟当初的定的，这是错误的看法，因为类型片，是商业和艺术的折中，是满足大众审美需求而诞生的。

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很大程度上，观众是根据类型来选择电影，大明星大导演这些元素，都比不上“我爱看什么类型”更加具有说服力。比如大家爱看打架，那么自然就诞生了动作片，爱看男人和女人打架，也诞生了爱情动作片。

但是“类型片”对观众来说是有绝对性的。比如《珍珠港》，既是战争片、又是爱情片，甚至可以是历史片，完全依照观众划分受众，且格外鲜明。

《吹哨人》的导演薛晓路是一把类型片好手，两部《北京遇上西雅图》与《海洋天堂》，能把爱情与亲情电影玩出花样，实则不一般，但从这几部电影，就能体现其对类型片的驾驭。

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PS，薛晓路貌似给大家的印象是女导演特别擅长爱情亲情戏，但不要忘了，薛晓路可是《不要跟陌生人说话》、《和你在一起》的编剧啊。

远的不说，就说《我和我的祖国》，她执导的《回归》，那么一个题材难度极大，导演选择了用多角度纪实手法去呈现，拍出来的效果还不错，这就是娴熟导演技法的体现。

所以通常我们说一个导演对某某题材的“驾驭度高”，归根结底就是把这个故事用何种方式呈现，拍出来的效果怎么样。

《吹哨人》也是一样，但其所面临的难点就是类型片元素，涉及到的类型多，比较驳杂，但又不如《珍珠港》那样泾渭分明。

本片其实是一个题材下对多个类型片元素的杂糅，你可以将其看作是《桃色机密》这样的商业题材电影，融入了《逃亡之路》（The Getaway）这样的动作+爱情类型；可以看作是《洛城机密》这样的悬疑动作片，放置在《华尔街》这样金融题材之下。

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说白了，类型不是绝对，如果非要划分的话，好莱坞MPAA电影协会称之为“drama”，翻译过来就是“剧情片”，但我一直很吐槽这个翻译，其实正确的含义是“正剧”，因为drama这个词对应的是喜剧（comedy），所以其内容实则包罗万象的，并不是见得“剧情片”可以概括。

所以，在当代华语电影类型趋同化的今日，薛晓路选择这样一个故事和题材，实则令人眼前一亮。当然电影也有不尽人意的地方，除了一些表现追逐场面的镜头显得生涩以外，还有一些涉及到黑*幕的地方，其实没有深扒，我想各位应该明白是为什么。

回到上述几个类型，您要问当年这些很火的题材和类型片如今为什么少见了？因为类型片跟人一样是有“生老病死”的，并不是这些类型过时，而是因为电影人都是跟观众屁股后面，观众爱看什么就拍什么。然而电影人也明白同质化的坏处，不会吊死在一棵树的。他们也会试着嫁接，尝试一下马加驴能不能等于骡子这样的问题。

而行将就木的类型片，遇见好导演就会焕发青春，比如前不久的《利刃出鞘》，既传承了古典推理电影的精华，又在此之上进行了颠覆，真的很难相信这样条条框框的类型片，还能如此峰回路转。

薛晓路之于《吹哨人》，就是把当年风靡一时的这种类型片，翻新而来，融入了当下主流的“调查性质”叙事模式，并且加入了动作、爱情等元素，成为一部成熟的商业电影。

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很多时候观众也很矛盾，大部分时间观众会根据类型选择电影，但又总想尝鲜，就像吃饭一样，我爱吃什么菜就总吃这道菜，但又巴望着出现不一样的味道。而一种相对固定的电影类型，提供给观众潜意识的就是“拍出花样”。

想起来一则圈内故事。

导演问老板，你希望我拍什么样的电影？老板回答说，“跟以前的卖座大片一样，但有所不同。”非常含糊的一句话。

这个“有所不同”，大概可以形容《吹哨人》这种类型片吧。

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彩蛋2：保护“吹哨人”

上网了解了一下这个“吹哨人制度”，结合电影的片尾字幕，最后还要补充一下。

2019年9月12日发布的《国*务*院关于加强和规范事中事后监管的指导意见》。提出“对举报严重违法违规行为和重大风险隐患的有功人员予以重奖和严格保护。”

“吹哨人制度”的优势可以大幅降低执法机关的执法成本，对违法行为进行从根源上的查处，但核心难题就是对“吹哨人”如何保护。这里的“保护”包含了对吹哨人身份的保护，对吹哨人社会地位的保护（比如防止他被辞退解雇等）、对吹哨人人身安全的保护，还包括了一些举报奖励行为。

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所以，这部电影的故事，应该算是案例吧，甚至称之为反面典型都可以，因为作为吹哨人的主角，因为这一次举报非但失去了一切，差点把命丢了。而且如电影中所示，一旦公司发现了你的行为，他们可以合起伙来收拾你，更何况你本身曾经也干过亏心事，被人抓了把柄，最后搞得花边新闻满城风雨。

这并不是个例，本身就是你就在这个体系内，出淤泥而不染的“吹哨人”凤毛麟角，如何对吹哨人保护体系完善，如何正确对待吹哨人的身份和过往的一些问题，这都是要解决的问题。

可见，我国的“吹哨人制度”任重而道远，砥砺前行吧！

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