各位同学，大家好。
在我们进入我们的第十课对白，在这堂课上呢我们来研究和讨论怎样写好你作品中的对白。
以上那一大段长长的句子啊，就来自于孟京辉最出名的一部戏剧恋爱的犀牛。
相信很多同学啊都看过这部戏，对上面的台词呢觉得非常的熟悉，那么大家可能会提出一个问题啊，这一段他是独白吧，他怎么会作为我们对白客的开头啊？
现在让我告诉你原因，独白也是对白的一种类型，我们所第一的对白呢就是在你的作品中，从你的人物口中说出来的任何话。
当然啊他有可能是对其他人我说的也就是你们所理解的对白，也可能是对自己说的，表现为人物的自言自语。
还有可能啊。
是对着读者或者观众说的就像上面那一段恋爱的犀牛当中的台词，是不是我们以前看过的很多话剧，那里边的人物啊经常都是对着剧场对着观众叨叨个没完啊。
可是啊在我们看过的影视剧当中，我们却很少看到有这种情况，我们很少看到电影或者电视剧里的哪个人物转过身来对着电视机前的观众说，你等着一会儿我就去弄死那个人。
或者这时候我的心情真是糟透了，我准备带点火，待会儿去把巴黎圣母院烧了。
他们不说，他们通常不这么说，他们只是啊该弄死谁的时候就去弄死谁该烧了巴黎圣母院的时候，他们就去把巴黎圣母院烧了。
他们一般来说不告诉我们，但是呢也有例外的哟比如这一。
对。
嗯医生给呃the two can play so finished strong，我又是top sol pt SD I miss you so this question这是哪里的台词？
我提醒大家一下，这个剧发生的事情是一辆过路的小汽车把邻居家的狗撞得差不多要死了，却在所有人去寻找肇事车辆信息的时候，有人走了过来，说了这么一段话，有两种。
痛苦一种让你更强大，另一种毫无意义，只是痛苦而已。
对没意义的事情我是没有什么耐心的，所以现在呢必须有人干点儿坏事。
说完这段话呀，他就掐死了这条狗。
接下来两个镜头，第一个是狗的主人哭着过来找肇事车辆了，第二个呢掐死狗的这个人啊非常冷静的不动声色的在水池边呢把自己的手洗干净了。
现在你知道这是哪个电视剧了吧？
没错，纸牌屋里的主人公friends and wood就是后来当了总统的那个家伙。
他的大段大段的独白啊构成了这部剧的重要的。
嗯当他在那儿独白的时候，啊，你很清楚剧中的其他人物他们是听不到的。
在你跟他之间，在你跟。
不然。
S EA物质之间存在一种你知我知、天知地知的关系，你也知道他这句话只会对你说，而绝不会对剧中的其他人透露一点半点。
你是不是会有一种错觉啊，觉得你自己跟他交情还不错，你觉得你是这个狡猾的男人，在这个世界上的唯一知情者，比他的老婆还了解他，所以呢你对他就产生了那种对最好的朋友的感情，无论他有多坏，你都对他抱着一定的同情。
哪怕他的处境和人生啊，跟你的处境和人生啊，天旋地格迥然不同，你这到底是怎么了？
好，到最后你终于发现了啊，friends and wood的独白是这部电视剧的叙事手段，它通过创造这样的对白而拉近了你和人物之间的距离。
赢得。
为了人们对这部剧的认同，这部剧啊他就靠着他对白的精彩，把它资本主义的糖衣炮弹扔到了你身边，变成了全球的收视率第一名。
那么好啊，我们从以上的两段很精彩的对白展开来进入我们今天的课堂内容。
我想先问大家，啊，促使你来一部影视作品或者是小说，从头到尾读下来的那一种驱动力是什么？
如果能够回答这个问题了，我们是不是就会写了？
我们就找到了那种让观众的耳朵不离开我们，眼睛也不离开我们的方法呀。
让观众的耳朵不离开我们就意味着你的对白是精彩的，必要的，眼睛不离开我们呢就意味着你用镜头的方式，用画面吸引住了他。
是不是这两样只要保证一样就够了呀？
毕竟作为一个胡乱的存在啊，我们不可能耳朵留在这儿，眼睛跑掉了。
现在我告诉你答案，驱使读者和观众从头到尾呆在那里的重要的力量有两种，一种是求知欲，另外一种叫做情感共鸣。
什么是求知欲？
我也有一个朋友，假如我们给它取一个名字叫老李，他是一个求知欲特别强的人，在那个年代他们都喜欢看戏，看地方戏、山东吕剧啊什么的，我爷爷坐在板凳上看了好几个小时了，老李才来，这时候啊戏马上就要收罗了，演完了老李他才喘息着跑过来往板凳上一坐，满脸是汗，顾不上擦汗呢，他就紧张的。
哎哟头上这两个打来打去的人，哪个是好的哪个是坏的，我爷爷就说啊红衣服的时候白衣服的是坏的，老李说啊哦他想要看戏的心愿就随着这一句哦就已经得到了充分的满足。
你们看啊，其实你们很多看电影、看电视的人啊都是老李的类型啊，让你们看下去只有一个原因，你们就想知道后来到底怎么样了，可是呢让求知欲得到满足呢它比较容易。
老李呢就算是在最后一刻到场，他也能知道谁是好人谁是坏人，对不对？
前面的其实不用看也行，所以呢真正的好作品还必须得。
是让老李满意了，也得让我爷爷高兴了，也就是说还要使用情感共鸣的力量。
那我们来看恋爱的犀牛的那段对白，老李看到的是什么？
老李看到的是哦只有一个普通人啊，什么都不是啊，原来他想为另外一个人做点什么，做点儿啥。
好呀，按照老李的思维逻辑，要不然给他买碗螺蛳粉吧。
那么问题来了，在接下来的剧情中，男主为女主买螺蛳粉了吗？
这样一种写对白的方式叫做叙事驱动性的对白写作。
有另外一部作品啊，我们现在想一想，它就像是一部明代出品的恋爱的犀牛，它的名字叫做牡丹亭。
在这里头呢，女主人公杜丽娘上场以后啊也是说了一大堆什么雨丝、风片。
啊烟波画船呀，我在深闺自怜呀，没有人跟我谈恋爱啊等等，刚说完了以后啊就来了一位青年大姐，她的肩膀说，姐姐跟我上那边儿僻静无人的地方，我跟你说句话。
后面的情节呢产生自观众在前面的对白里的疑问，哦这个女人她究竟谈上恋爱了没有啊，牡丹亭的作者啊就这样满足了求知欲很强的老李，因为他知道啊不管这段词儿说的有多长，故事还是要发展下去的，因为老李他就快要坐不住了。
怎么写叙事驱动的对白啊，请记住五个大字，然后又怎样？
下面来看另外一个例子啊，这个场景是一个警察在审讯犯人的情景，李正华。
你情人住哪啊？
问你话呢哪有什么情人。
名字和地址写下来。
什么名字地址啊，你情人的名字和地址，别逼着我们差啊。
龙城花园可以啊。
嗯这地方得一万多一平吧。
诶你说你们家住的那么破破烂烂的，你哪来的钱买这个地方好歹还买得起房，养得起情人。
不像有的人，你女朋友就是医院里面姓陈的那个护士吧，不对，钱。
有啦哈哈唉你可真是个怂包，连个女人都看不出，再打这我就认出你来了，我给你留着面子呢。
那是干嘛呀？
要打人呢？
打一上来就朝这打，你打我，你傻呀，你往这。
打哎你别走啊，别老让我去去去去往这打，你打一个试试是疯了吧？
你你跟他置什么气呢？
你啊这傻子故意激你，看不出来啊，行了，哎我会收拾他，你去买点夜宵都饿呀啊。
啊。
啊。
嗯嗯嗯。
敢不敢把那玩意儿关了。
跟这个那我有什么不敢的呀？
你不怕我揍你啊，你试试。
哎嗯关了怎么着？
给你个机会帮我放八十万。
这一段呢，是爱奇艺新播的自制剧破冰行动里的一个场景。
刘老师就以这段为例，让你们看看什么叫做叙事驱动的，对吧？
在以上的这些对。
白忠呢你有没有发现一件事啊？
就是对白，就是行动，行动就是对白，我说对白是行动的一种，你们理解吗？
罪犯对警察说，你可真是个怂包，连个女人都看不住，这是什么？
这是在骂警察，那他是不是一个动词啊？
辱骂跟殴打他们的程度是差不多的，一个洞口一个动手，都是冲突性很强的行动。
这样的台词是不是跟如果我是诗人，我只为你歌唱特别不一样啊？
如果你听到别人跟你说啊，天空、大地、太阳、月亮，人生就像是一场庆典，你会有什么反应啊？
你大不了在心里暗了骂一句，妈呀，今天算我倒霉遇到了一个诗人。
表面上你可能纹丝不动、不露声色，只翻了一个小小的白眼。
可是当四川人听到人家说啊你这个瓜娃子，奸人听到人家说你这个瓜皮，武汉人听到你这个烧货的时候，他们往往会跳起来跟人打一架。
这就是语言，就是行动，而且会带来更多行动的一个例子。
让我们继续盘点那些跟对白有关的动词，凡是做了这些事情的对白，他们通通都不只是台词啊，他们也是行动。
这些动词包括说服、劝阻、引诱、警告、批评、指责、表扬、赞美、吹捧、倾诉、表白、打探、揭发、欺骗、大姐、商量、解释、申斥、告诫、赞成、否认、拒绝等等等等，所以呢？
叙事驱动的对白，表面上看啊是在说话，实际上呢是一个动作接着一个动作，动作密集型的对话。
而且在这场对话中，啊比如说上面那场警察的审讯啊，我们不仅耳朵不闲着，眼睛也没闲着，对白不仅是行动，它跟其他的行动啊联合成了一个整体。
在整段对话当中，我们始终能听到自己内心发出来一个声音，叫做然后又怎样了呢？
坏人骂警察了，然后呢警察打坏人了吗？
警察打坏人了，然后呢他有没有上坏人圈套呢？
警察被人劝走了，哎呀不好，只剩下一个警察了，然后呢他会有危险吗？
看我把这段对白停在这里，给你个机会，把我放了八十万，我知道。
啊台下的那位老李同志啊，你到了这会儿就已经跳起来了，然后呢然后放了没有啊放了还是没放呢？
大家知道，在情节密集型的作品中，往往就充满了这种叙事驱动型的对白。
就像打乒乓球一样，每一个说话的人都在用最快的速度把自己的动作做完，为的是把乒乓球传给对方，而这个乒乓球在路上的这一小段时间，从A传到B的这一小段时间都在说那句话，然后又怎样呢？
乒乓球是不可以停下来的，那么如果我们非得让乒乓球停下来，那又会怎样啊？
让我们来设想一下，我们让乒乓球停下来了，那么对白就会产生这种效果。
警察A说，李盛文，你的情人住在哪儿？
零售。
文硕，我的情人，她的头发是金色的，它的眉毛是绿色的，它的皮肤是草莓色的，它浑身散发着奶油蛋糕的香气，它的声音听起来就像午夜的回忆一样，充满了软绵绵的忧伤。
警察A名字和地址写下来，林盛文他没有名字，他住在我的心里，如果这是我们写出来的对白啊，如果没写出来最白这个样子，那么老李他一定是看不懂的呀。
当我们看见一头孟京辉跑进电影院的时候，啊我们就会看到有一百个老李都会跑出了电影院。
电影是演的，而孟京辉是假的，盐和长是不一样的，盐是叙事推动的，而讲呢它主要唤起的是情感共鸣。
好，现在让我们记住啊，你们要多写序。
是推动的对白让老李满意，中国的观众才算是真正满意了。
因为电视机前的朋友们，他们还是老李多啊，只有剧场里呢才有我爷爷啊，因为老李啊他根本就不会到那个地方去啊。
但是问题来了，请你回忆一下，之前刘老师告诉过你，使观众留在你故事中的两大驱动力是什么呢？
除了求知欲之外，是不是情感共鸣也同样的重要呢？
实际上呢电影院里呢也有很多很多我爷爷的青春篇、爱情片、文艺片，他们全都是情感共鸣型台词的重灾区。
这些类型的台词啊往往有一个特点啊，就是又长又多啊，而其他类型的电影，他们的对白尽管没有那么长没有那么多，但是情感共鸣。
明星的台词也是不可或缺的，实际上我告诉你们一个秘密，真正留在人们印象深处的，能够成为格言、金句，甚至让这个作品进入经典序列的，都是情感共鸣性的台词。
我举几个例子给你看啊，我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的就是令自己不要忘记，只是东邪西毒里的一句台词，如果做人没有梦想，那跟咸鱼有什么分别啊？
这是少林足球里的一句话，死亡不是生命的终点，遗忘才是寻梦。
环游记。
嗯我猜中了这开头，却猜不中这结局。
大话西游说的是一辈子，差一年一个月，一天一。
一个时辰都不算一辈子霸王别姬。
当我把这些对白说出来的时候，我知道你心里想的是，哦原来这句话是这部电影里的呀，你早就知道这句话了，你经常看到这句话，大家都在说这些话，到最后大家都忘记了这句话是怎么来的，也忘记了作者是谁，但是这句话他一直存在，因为每一个听到他的人都感到了心有戚戚焉，都感到了这仿佛就是自己内心所想，甚至他们都打了一个哆嗦，因为被这句话深深的感动。
这就是情感共鸣型台词的至高魅力。
怎样能够写出情感共鸣型的对白呢？
我告诉你们一个办法条，叫做设法令观众把自己真实的人生欲望移植到你虚构的人物的欲望的。
九、这句话你理解吗？
乱世佳人中有一句台词，上天没有给你想要的，不是因为你不配，而是你值得拥有更好的。
为了说出这句台词，电影里的男女主人公折腾了半辈子，爱上了别人，跟别人结了婚，发生了战争，生离死别，每一个情节都惊心动魄，真不容易，他们为的是什么？
为的就是说出这句台词，到了此时此刻啊观众已经完全的把自己融入到了你人物的命运当中了。
你的人物开口说出这句话，观众于是有了强烈的共鸣。
虽然他们不曾有过你的人物的任何一种经历，可他们此刻呢完全感同身受，理解这句话的意思。
它深层的原因是什么呀？
谁没有自己想要的呀？
谁又能得到啊？
得不到自己想要的东西，这是一种人类的普遍处境。
所以这句话呢，他虽然是主人公命运的写诗，但是他深深地戳中了每一位观众的终极欲望。
他勉励着他们，在戳中的同时鼓励着他们，让他们在一种得不到自己想要的东西的那种痛苦当中活下去，并且有了自我安慰。
啊。
为了让你更好的理解情感共鸣型的台词的创制方式，我来举一个日本编剧的例子，他就是公认台词写的最好的女编剧大工艾丽。
他这一生信奉一句话，就是物理学家帕斯卡的名言，人是一只有思想的芦苇。
哎我跟你讲，作为一个编剧，如果你的信条是这句话的话，这是一件。
非常可怕的事情，有可能就是一场灾难，为什么呢？
因为芦苇他能干什么呢？
它都不会动，它的脚是被锁定在泥里面的，它只有一个沉甸甸的脑袋在那里晃来晃去。
我们一直都在说，要让我们的戏剧充满了行动，大方爱丽信奉这句话呢，就说明他剧中的人物啊他们是压根儿不动，这样的戏能好看吗？
但是大国艾莉如果真的不好看的话，她就不会是日本编剧里的头牌了。
而他为什么好看呢？
因为它并不违背制作的法则，如我们前面所说，语言本身就是行动，他已经把他的全部行动都放在了对白中。
大官艾丽是怎样写对白的？
我认为它有两个方法特别值得借鉴，它也应当成为你们日后创作的方式，因为它是行之有效的。
第一个方法呢就是为你的任何一个人物都建立一个语料库，每一个人呢都有他自己说话的方式都跟别人不同。
同样是骂人，蒋介石就会骂娘，西皮鲁智深呢却会骂直娘贼，而这个人为什么会这样说话，这跟他的思维方式、教育背景、生活习惯、地域、籍贯，总之跟他的所有的一切都是分不开的。
当你把这个人物说话的方式确定下来了以后，这个人物也就确立了，观众对他会有一个从陌生到熟悉的过程，这样的一个人啊他不是任何人，他就是怕自己，于是当他被观众接受了以后，观众就很容易把自己带入到他的处境当中。
第二个方法呢，就是把自己化身成为自己的人物，站在他的处境去考虑他的动机和欲望，完全彻底的去体会。
会他的心情，然后让他开口说话。
那我们来看看大锅案例的成名作海边故事。
这真是一个异常糟糕的故事，恐怕我们在初学写作的时候都曾经写过这样的故事。
一位心情不好的少女来到了大海边，他约了他的男神也来到这里，于是他跟男神在海边度过了一个愉快的下午，一边吹着海风，一边不停的叨叨，后来呢后来他们就拥抱在了一起，再后来呢然后又怎么样了呢？
再后来就没有后来了，这样乏味的一个故事能写好吗？
如果它出自你的笔下，你交上来作业，那么你的编剧课老师只会对你说一个字，呸。
但是呢他却成为了大功爱侣的成名作。
这件事情告诉我们，全靠台词支撑的乏味的故事也有可能。
是非常好看。
如果没有这样的台词功力，不会这样。
能写对白就千万不要这样做。
让我们来看看大公艾丽写了什么，想问他喜欢某个人吗？
总觉得不能用，说是很远又很近，虽然什么都能问，但又有什么都不能问的时候，珍惜某个人。
大概就是这样吧。
这不是爱情，不是那样的，不是那种，而是更深，就像用脐带紧密相连的那种感觉。
嗯我对博士就是这种感觉。
嗯啊。
啊这就是完全由对白创造的共鸣，他每一句话都在写着一种非常强烈的暗恋的感觉。
当我们看文艺片的时候，啊我们经常看到像大工、艾力这样的选手，不论你能否去欣赏文艺片，你都要承认啊你要在对白中用语言去复现，丰富具有强度，让人们都能感同身受的情感。
对白就是行动，而且一根会思想的脚都不动的芦苇，也能够创造戏剧性的原因。
好，关于对白呢可以讲的内容实在是太多了，以上仅仅是开了一个头，希望我以后呢能有机会开设更详细的课程，认真地跟大家把对白这个话题深入。
的探讨下去。
关于对白呢，刘老师近期还想给大家增设一节彩蛋课，讲一个跟对白有关的小技巧。
这节课的题目相信你们会有兴趣的，叫做山东人，为什么要说倒装句老师是山东人啊，请你们记住，等到这个彩蛋课讲完，我们全部的基础部分和技巧部分算是都讲完了，你们应当已经完全掌握解故事的技巧了。
从下一堂课开始呢，我们要进入大家盼望已久的实战部分了。
如果说以前都是在播种，那么从下一堂课开始啊，你们有收获啦。
在下一个阶段的课程中，你们要进行各种有趣的练习，其中的优秀作品和老师会推荐给自己熟悉的编辑、制片人，或者给大家寻找发表作品的渠道。
你准备好了吗？
我们课上已经有两位优秀的同学。
的优秀的作品主要是已经公布了，刘老师曾经给大家一个勉励，说你们将来都要成为故事界的泥石流，带来一种摧枯拉朽的活力，向世界展示我们的实力。
加油吧，大家加油，亲爱的宝宝，嗯。
