该篇影评有些长，还请耐心食用。。。。。

电影结束时，我不断地问自己，为什么，为什么1900执意要留在弗吉尼亚号上，即使死亡也不能动摇他的决心呢？

这时，我想起了1900第一次弹钢琴的那个夜晚，一位女士与史密斯船长的对话。

女士问史密斯船长：“他叫什么名字？”

史密斯船长说：“1900。”

女士说：“不是曲子，我是说这个男孩。”

史密斯船长说：“1900。”

女士一脸沉醉：“和曲子一样啊。”

原来，一切的深刻含义都在1900的名字之中。

丹尼·布德曼·T·D·莱蒙·1900，“丹尼·布德曼”来源于他的黑人老爹老丹尼，“T·D·莱蒙”来自于他被遗弃时装着的木箱，而“1900”是他黑人老爹收养他的时间，1900年1月。

1900年，是20世纪的开头。19世纪末20世纪初，欧洲各国的经济社会发展遇到了瓶颈，欧洲的经济增长日渐缓慢。

而美国正处于由传统的农业社会向现代的工业社会、由自由竞争资本主义向垄断资本主义转变的重要社会转型，新旧生产关系更替，带来了新的发展机遇，美国市场对劳动力需求量突增。

这导致大量的移民从欧洲，甚至世界各地，涌向美国，形成了声势浩大的移民浪潮。

1900年，像是一条分界线，把移民的生活分成旧日和明天，旧日是生活在故里的桃源生活，而明天是在城市洪流中逆流而上的未来。

而电影中，1900就是这么一个时期诞生的移民孩子，他被移民从大西洋对岸带来，降生于前往美国的途中，却永远不会离开弗吉尼亚号踏上美利坚的土地。

他就像是万千移民那故里的梦和过往，这些梦只能活在故乡或故里的记忆中，是永远无法扎根于美国生长的。

所以，当移民看到美国的自由女神像时，他们激动地大喊“America”，急急忙忙地提着行李下了船，至于他们故里的梦和记忆，只能遗留在弗吉尼亚号上，遗弃在茫茫大西洋上——为了更好的生活，他们必须抛弃过去，这也是每次弗吉尼亚号抵达纽约港口时，人群欢呼离去，遗留下1900独自一人的原因。

1900就是那些背井离乡的移民故里的梦和记忆，1900弹奏的美妙旋律是移民远走他乡的最后的挽歌，这便是1900的隐喻。

弗吉尼亚号也是一个深刻的隐喻。

弗吉尼亚号是一只黑白配色的蒸汽游轮，它的装饰满是旧时代的味道，船上的每一个画面都像一张泛黄的家书一样。

它承载着一波又一波背井离乡的移民，从家乡走向他国的繁华城市。人们从它身上而来，也从它身上而去，走向了新的世界，新的时代。

它代表的就是移民的旧时代，代表着移民在故里旧的生活方式。

在后来，弗吉尼亚号已经老旧到不行了，斑斑铁锈布满了了整个船体，醒目的黑白油漆已经掉个精光了，而船上的头等舱舞厅，三等舱，乃至每一个舱室都满是垃圾，积水，人们只能炸毁他。

这说明了，旧时代渐渐褪色，消散，过往的一切都将被时间埋没，只遗留下一地狼藉。

那些旧时代的东西，虽然曾经美好过，但是它们已经一去不复返了，只有让那些旧时代的沉没在记忆的深海里，人们才能更好地往前行走。

这就解释了，为什么1900始终没有办法走下弗吉尼亚号——因为他属于过去的时代，他是人们在旧时代里的美梦，新时代无法成为他生存的土壤，他只能跟随旧时代一起沉没在历史中。

电影故事中，还有两个很有趣的人物设定，一个是那个在深夜聆听1900琴声的老风琴手，一个是1900亲密无间的朋友迈克斯·图尼。

其实，两者的身份是相同的，两个都是移民，但是两人的选择并不相同。

老风琴手是一个命途多舛的意大利农民。在他守着故里生活的时候，整个世界都在他的土地上，他不向往城市生活，只关心庄稼的收成能否让他的家人懒以生存。

但是后来，一切都改变了。

他的耕地完全干透了，他的妻子与牧师私奔了，他的5个孩子死于热病，他只剩下一个小女儿，与之相依为命。

虽然生活很悲苦，但是人总得活下去。为了他的小女儿，老风琴手决定与命运斗一斗。

他放弃了那一片给自己带来无穷厄运的土地，开始了他的漂泊，为自己和女儿寻找一个未来。

一天，他穿过陌生的城市时，看到了一生中最美的事物，大海，他开始明白，他的未来就在那遥远的大西洋对岸。

于是，他背井离乡，漂洋过海，来到了这个无边无际的纽约城，开了他的鱼店，重新开始了他的生活。

老风琴手打了一个很有意思的比喻：“大海的声音就像是在呐喊，不断地呐喊。”

大海的呐喊，就像是城市里拥挤人群的呐喊，是一种极具生命力的呐喊。

城市的人们起先也是生活在土地里的农民，但是新时代来临时，他们都挣脱了祖祖辈辈赖以谋生的土地，来到异国他乡摸爬打滚，终于成就了他们新的人生。

对于他们来说，他们的希望不在那该死的土地里，而是在拥挤嘈杂的城市里，城市给他们带来了希望。

就像老风琴手所说：“人生无限！”

最后，老风琴手的女儿帕多万也离开了意大利，前往纽约城追随她的父亲。

毫无疑问，他们真正意义上地改变生活从头开始了。

相比起老风琴手，小号手迈克斯·图尼的选择就不尽相同了。

如果说老风琴手是勇于放下过去去开启新生活的人，那小号手就是沉溺于旧时代的人。

他曾生活在弗吉尼亚号上，他舍不得那些旧日的时光，直到他厌倦了海上的生活，他才回到了岸上。

可是，这并未开启他的新的人生，他浪荡多年，依旧过的穷困潦倒。

他还时常想念他的船上生活。在电影开口，他独自坐在潮湿昏暗的阶梯上擦小号，心里在想：“我现在仍自问离开海上都市（游轮）是不是正确选择。”

当他听到了弗吉尼亚号要被炸毁时，他匆忙赶到现场，试图把1900——他那昔日的美梦和记忆带到岸上去。

可是，很快地，他发现，这不可能。

在船即将被炸毁时，1900终于肯出来与图尼见面了，他们坐在炸药箱上，交谈了起来。

开始时，图尼依旧循循诱导，劝1900和他一同下船，去面对新生活。

但是，1900说：“那些漫无边际的城市，可以说，什么都不缺，就是没有尽头。比如说钢琴，琴键有始有终，一共88个键，不多也不少。琴键是有限的，你是无限的。”

“但当我找到舷梯上是，摆在我面前的琴键有成千上万，永远数不完的琴键，真的，迈克斯，根本没有尽头，这个键盘太大。而在这个无限大的键盘上，你根本没有办法演奏，这不是为凡人准备的，这是上帝的钢琴。”

“天啊，你没有看见那些街道吗？有上千条！你怎么去选择一个？一个女人，一栋房子，一块属于自己的土地，一片窗在的风景，一种死亡的方式。”

“所有问题都涌到你面前，你却不知尽头，你难道从来没有被这种想法吓得要死吗？这样的日子是多么的恐怖。”

图尼彻底沉默了，他渐渐清楚，1900所说的一切，正是自己所面对的。他正在这数千条街道间来回奔走，但是始终找不到自己的归宿。

图尼已经彻底迷失在纽约这片钢筋丛林之中。

接着，1900说：“我出生在这里。世界从我身边经过，但只是2千人一次。这里有梦想，而又永远不会超出船头船尾。你可以在有限的钢琴上，表达出无限的快乐，这样才是我的生活。”

“我永远离不开这条船，不过，我可以结束自己的生命。反正对于别人来说，我本来就不存在。”

话已至此，图尼再也忍不住哭泣，涕泗横流。

因为他明白，他无法挽留那破败的过往，虽然那些曾经美妙如天堂，但也逃不出消散殆尽的结局。他回首来路，发现，来路已被路边的野草完全淹没，他彻底失去了归途。

他再也回不到那个船一样大小的有限的故里，他将继续面对着无限的纽约城和新时代，继续迷茫。

这也许就是离乡背井的移民最大的悲哀吧，前路不明，归途已断，剩下的只有盲目前行。

故事结尾，图尼只能又哭又笑地告别了1900，告别了他曾怀念的梦境，告别了他旧日破败凋零的记忆，独自离开。

就这样，图尼的梦错过了整个世界，而图尼错过了他的天堂。

最后，想起一个很有意味的场景，就是小号手图尼和乐器商店老板讨论的那个“墙上的画为什么会掉下来”的问题。

图尼反复地问乐器店老板来。

“为什么墙上的画会掉下来？他常年累月地挂在墙上，为什么就毫无征兆地掉落呢？没人碰过墙上那颗钉子，但是到了某个时间点，为什么画就掉下来了？画掉下来了，悄无声息地滑落，而周围一切都没有变化，完全没有动过，甚至连只苍蝇都没有飞起！毫无道理，为什么会在此时此刻？”

这一段话，在电影中显得有些莫名其妙，甚至有些过于夸张。

但是，我要说，这一段也很有必要的。

它不只是图尼的发问，它更是来自于导演的发问。

这段话背后的问题，或者说它真实的面目是：“为什么旧时代就这样一去不复返了呢？旧时代的生活持续了数个世纪，为什么莫名其妙地就消失了呢？是旧时代里什么都是无法再支撑了吗？而旧时代的逝去时一切都没有改变，为什么我们却回不到从前了呢？毫无道理，为什么在此时此刻？”

然而，没有答案。

我们说不清楚，为什么昔日的一切在转瞬之间烟消云散，我们也无法得知新时代为何眨眼间把我们甩在身后，我们不知道，也无从把握。

我们一直都是后知后觉，如不是突然惊醒，我们不会感觉到唐突。

只能说，世间一切都在悄无声息地变幻，我们都是被时光遗留下来的孩子。

我们只能在被遗弃后，整理一下衣冠，收拾一下狼狈，选择一个方向，继续前行。

除此之外，再无他法。

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