现在还有不少人不相信一支靠着两条腿跑的部队能够14小时强行军穿插72.5公里，然后打了一场惨烈的狙击战，这不符合人体的生理极限，但是这件事就发生了。
现在还有不少人不相信邱少云能够埋伏在烈火中纹丝不动，这不符合人体的生理极限，但是这件事就发生了。
现在还有不少人不相信上甘岭能够在那样实力对比、火力对比下守住，这不符合科学，因为用电脑兵推无论怎么模拟都模拟不出来，但是这件事就发生了。
现在还有不少人不明白长津湖那些战士为什么能够像冰雕一样埋伏在零下四十度的盖马高原上，因为这不符合人的心理和生理极限但是长津湖战役就是这样发生了。
电视剧《跨过鸭绿江》不仅以宏大的气势和格局，填补了以往荧屏空白，更以纪实风格在开阔的叙事空间里展现出了历史品位与艺术美学，极具“历史美学品格”，堪称抗美援朝题材创作的一部里程碑之作。
《跨过鸭绿江》大开大合，紧跟历史脉搏、聚焦国家命运，以国际视野展现抗美援朝战争，用真人真事还原整个过程，热情讴歌了英雄儿女，弘扬了抗美援朝、保家卫国的伟大精神，展现中国共产党、中国人民在一穷二白、百废待兴的局势下，不畏强权霸权、敢于斗争、勇于胜利的重大历史事件，呈现出罕见的美学格调和国际格局。
抗美援朝战争为什么要打?该不该打?
关于这一重大问题的思辨抉择是全剧的核心和前提，《跨过鸭绿江》以遵循历史唯物主义、实事求是的创作态度，从国内外形势、敌我军事力量、经济实力对比等各方面做了客观公正的利弊分析
对中国这一历史抉择作出了详细而有力的展现。正因全国上下“抗美援朝、保家卫国”的思想统一，才有力凸显出抗美援朝战争的正义性和必要性，鲜明展现出老一辈无产，阶级革命家、军事家的崇高风范，讴歌黄继光、邱少云、杨根思等为代表的志愿军指战员不畏强敌、英勇斗争的战斗精神，反映了中国人民不怕难、不信邪，团结一致的精神风貌。
纵横国际风云、东西两线、五次战役，三十多场气势磅礴的战斗，防御战、突袭战、阵地战、坑道战….…
《跨过鸭绿江》不乏气势磅礴的宏大叙事，整部剧不仅鲜明展现了抗美援朝这场仗怎么打，如何赢，更让观者如临历史现场，清晰地见证战争的态势是如何演变的。
其中，就包括战争中的重大挫折，比如打到第三次战役，前线作战的中国人民志愿军陷入“饥无食，寒无衣”的艰难险境，彭德怀审时度势，从长远大局和现实情况出发，果断停止了第三次战役，让志愿军撤出汉城。
这一重大情节转折，不仅展现了彭德怀运筹帷幄、实事求是的大将风范，也从侧面正视了美国为首的“联合国军”的强大实力，展现了敌我力量悬殊下抗美援朝战争的长期性和艰巨性，历史揭秘感和现实感极强。
更值得称道的是，该剧依靠真实动人的故事，演员细腻的人物塑造，成功实现了史实与艺术的平衡，做到了以细节打动人心，让观众产生共鸣。
《跨过鸭绿江》通过一场场具体的、悲壮的甚至惨烈的战斗，一个个全民捐物甚至捐献飞机大炮的爱国之举，再现了抗美援朝战争的艰苦卓绝与轰轰烈烈。
在人物塑造上，《跨过鸭绿江》全面、真实地展现了我方从中央领导层到指挥将领，再到志愿军指战员的精神风貌。此外，该剧还秉承“大事不虚，小事不拘”的创作原则，数个虚构人物与真实历史人物相得益彰，以故事塑造人物，以人物推动故事的发展。侦察兵郑锐、狙击手陆乘风、汽车兵马金虎、战地医护金医生等众多小人物贯穿于整个故事，又从普通人的视角展现了抗美援朝战争，揭示出“铭记历史、致敬英雄、珍爱和平”的价值内核。
历史是人民书写的。《跨过鸭绿江》以宏大历史叙事与英雄风采、小人物情感的相互交织，让该剧更接地气，极具艺术感染力。某种程度上，该剧采用纪实风格，电视画面和历史纪录黑白片的穿插表现，是重大题材影视剧创作的新突破，有着影视作品中少见的历史真实感和油画质感，而对史诗品格的自觉追求和对人物形象塑造的新努力，则让《跨过鸭绿江》大而不俗、重而不空、真而不虚。
