第一、看与被看
这个月，芳华喜欢过三个男人。
这是故事的开端，这也是一场内心秘密游戏的开始。芳华会以小卖部为主场在心里构建一场她为主角，三个男人为配角的爱情游戏，但是现实中，她不过是个看戏的人，真正的主角是坐在二号楼五层的那个女人。（这里芳华成为了别人生活中的一个看客。第一层看——被看关系的揭示）
而芳华现实的生活，被男人强奸之后，娶了她，到了陌生的城市，生下一个哮喘的孩子，又成为了别人（读者和作者）眼中的一出戏。
（第二层 看——被看的关系）
正如鲁迅作品中的看客，我们生活中不也是一直去看别人的生活吗？由电视机到电影、书籍里被复制的人的生活，在到现实生活中的摄像头，小视频，闲谈，直视，偷窥我们无一不处在观看别人之中。但同时我们又处在被看中，大数据的操控，亲朋好友的凝视与评价，摄像头下的客体，书籍和电影电视等媒介的素材等等每个人又何尝不都是处于楚门的世界之中。
或许这也是生活在现代性社会中，我们感受到的存在性焦虑、个体迷失的一个重要的原因。
第二、 主角配角
可以说，芳华是别人生活里的配角，但是是自己生活里的主角。她可以在内心里虚构一场她为主角的戏，满足满20岁但是情感缺失的现实困境。然而，回归现实她在这段富丽堂皇，享受爱和拥戴的男女恋情中，却只是一个籍籍无名帮助男女主角拿道具的小角色。但即使这样微不足道，她在自己的生活中，不又是那个承载着生命中沉重、窒息、疼痛却又仍然坚韧的女主角吗？在接受命运的同时仍然渴望着爱与艺术，（鲜花与大提琴）这难道不值得被我们这群看故事的读者而钦佩吗？
再仔细想想，我们每一个个体又何尝不是如此呢，我们在别人的生活中充当着配角，同时又作为自己生活里的主角。属于我们自己的内心体验，或许欢乐、或许悲痛，构建着我们生活意义的全部。就像芳华内心中编制的梦，那些隐秘私人化的个人体验，虽然在别人生活里没什么意义。但在她的内心里，这场梦告诉她——她就是主角，她可以主动的选择爱和不爱，她可以将之作为寻觅情感世界的一个窗口，这或许就已经足够。
第三、空间环境
小卖部空间的设置，非常独特。小卖部本身囊括了很多物品，有第一个男人的烟，第二个男人要的红酒和花。同时，小卖部这一空间本身就具有看与观看的属性，我们挑选物品的同时，在凝视着货物，而店员又可以看着来来往往的顾客，根据顾客所选择的货物，来猜测他的身份与故事。他的公共性，同样也可以成为第三个男人冲着窗外，看向对面小区的空间载体。这就使得一个地点既可以联系内部的看——被看，又可以联系与外部的看——被看。
由窗户，门想到了福柯《词语物》中的分析
初读体验
