今天在网上看到一篇关于《峄山碑》的文章，来自【锦江书院】微信公众号（文章来源安溪书法家协会），内容不错我结合最近书写的体会进行分享

《峄山碑》临写能强化手腕“提”的功能，增强“中锋”意识，我学书法刚入门，控笔能力差，没法写富于变化的线条，这种粗细均匀的线条相对好写。

切忌将每个字视为点画的机械组合，如果把字比做人体，四肢五官如同点画，则“势”就是“筋脉相连”。尽管它是看不见的，但却是维系生命的“内在网络”。人一旦有了“筋脉相连”，就有了生气、活力。因此，就书法艺术而言，有了“势”，字就灵气飞动。没有“势”，字就板滞僵硬。

临写《峄山碑》怎样才能产生“势”呢?关键是处理好点画之间的呼应关系。写每个字时，不要将各个点画孤立地看待，要当作一个有机的整体。当第一个点画书写完毕，应顺势使笔锋迅速地找到下一个“落点”。也就是说，上一笔的“收笔”就是下一笔的“逆锋起笔”，而下一笔的“收笔”又紧接再下一笔的“起笔”，这样承上启下，环环相扣，循环往复，自然意气连贯，顾盼生情，神气活现。

1.笔法

小篆的点画均含起笔、行笔和收笔三个部分。用笔须笔杆直立，笔笔中锋、藏头护尾、横平竖直，用力匀和，使转流畅。看似简单实则需要平和的心气和深厚的功力。

2.直线、曲线和弧线

弧线按曲的程度，有转折弧、大曲弧和微曲弧。相应的，它们的曲率半径由小而大。折是方形的，转则有一定的弧势。如“惠”上“田”用折，下“心”用转。

大曲弧，指一笔起、收有大角度的方向改变，但整体是弧线而没有相对平直的线段，如“六、暴”。大曲弧难在把握位置的精准，落点到达预定位置，同时要保证线条的质量。大曲弧极大影响了整字的结构。

微曲弧是直中带曲，给人以婉约飘逸、流丽优雅之感，如“争、乱”，对称的如“帝、而”，横向的如“自、壹”。一封闭形中，多上方下圆，如“动、莫”。

3.接笔

对接，即笔画“头对头”的相接，一般应使前一笔的末端略收细，墨不能太足太湿，要较果断地抽提收笔，或谓空回，后一笔末端墨亦稍干，待准确地覆盖前笔末端即抽提离纸，如上“口”、“目”的下部。

侧接，即“头顶腰”的相接，第二笔笔尖含墨不宜多，在前一笔墨线中快速逆锋起笔，旋即按笔铺毫行笔，不可在前笔墨线中多逗留，致使墨水洇开;若收笔插入前一笔中，亦须干脆地抽提，如“上、追”。接得好，让人感觉天衣无缝。

①为正确的接笔;

②墨太湿或笔停得太久致使墨水洇开;

③对接位置欠准;

④、⑤形不正，左右未能对称。

我最近书写，常见的问题是对接位置欠准，形不正左右未能对称，落点和力度没有匹配好，需要有多写多练。

4.平行笔

秦篆多平行笔，横平竖直。值得重视的是一组或几组相互靠近的横线，如“义、康”，要严格地做到平行等距，体现秩序美。

还有各种不同趋势的平行笔，如“暴、经”

有些笔画似乎平行却又包含微妙变化，或渐开、渐合趋向的形态合成线组。如“水’旁、“火”旁、“册”底、“辶”底、“万”头、“阜”旁、“女”旁、“爪”头等，都包含变化的平行关系。

附上本周的临的字：