可能游人皆怕雨会大，中午的公园便没了往日熙熙嚷嚷的热闹。
从长江岸堤沿被雨水打湿的石阶而下，往日见惯的台阶在雨水的洗礼下，增添几多的不寻常，凹凸有致的石阶面上，清澈的雨水泛起幽幽的景致，这在晴好的日子是看不见的。激发了好奇，左顾右盼，右边箬竹亭亭玉立，沾了雨水的叶闪着清亮，枝干笔直，仿佛若有若无散发着清香，怪不得遭古人的喜爱，将箬竹比作刚正不阿、不为世人折腰的形象，一直成为文人喜爱的四君子之一。
顺阶而下，穿过一道门，右转，一湖碧水便展现在了眼前。在平时，或艳阳高照，或是晚霞斜影，湖面倒影最让人留恋，自然成了拍摄取景之处，也是最让游人驻足欣赏的风景。而此刻，湖面显得有几分娇羞，细细雨滴落在湖面荡起一圈又一圏的涟漪，一群小鱼儿好奇的透出了水面，摇动着尾巴，张着小嘴巴吐着水，好像在问，“游人呀，天在下雨，你怎不撑伞呢？”
于是，我赶紧沿湖边而走开去。其实今天午间我是有备而来的，是要去看看荷花的。
说实在话，崇明瀛洲公园的荷花是最不起眼的。一是种植荷花水面小，连池都称不上，荷只长在只有八九米长一二米宽不等，连接公园里星湖和月湖之间的小沟里；二是品种少，在荷花盛开的时候也只有二三种不同颜色的；三是小沟两旁除了种植观赏的红枫树外还有茂盛的一组灌木，一不小心还不易被人发现沟里长有荷花。
但喜爱荷是不需要理由，宋朝周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，出淤泥而不染的莲花像人间的君子，怎能让人不喜爱呢！宋朝诗人杨万里“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”千古绝唱诗句早已将荷花的美好深深铬印在我的脑海中。不过印象最深刻的要算是首李清照小词如梦令，“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”一种清新脱俗的灵秀扑面而来，让人怎么能够忘怀。
我国历代文人墨客无不都诗化过荷，赞美过荷花，大家都有各自的不同的喜爱，窃以为将荷写得最传神的要算北宋词人周邦彦《苏幕遮》中“…叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 …”。词中短短的三句词层次分明：第一句“叶上初阳干宿雨”纯粹是客观的描写，初升的太阳照在荷叶上，昨晚下的雨也被晒干了；接下来一句“水面清圆”转而写雨后湖面的清澈圆润，凸显了“初阳”的时间特征；最后一句“一一风荷举”是三句中写得最为生动别致的。“一一”极写雨后荷花满池、荷花盛开的情景，不是只有一两朵荷花，而是满池的荷花都盛开了啊。“举”字真是一个特别有力量的字，而且还必须先有了“水面清圆”的背景铺垫，才更能突出“举”的立体感，因为个“举”字，二维的平面空间立即变成了三维的立体空间。“风荷举”，既勾勒出荷茎挺立出水面的清高姿态，又呈现出荷花在夏日微风吹拂下的翩翩神韵。难怪前人评价周邦彦词“结构天成”，“抚写物态，曲尽其妙”。
看来，我只能遗憾了，雨还在淅淅沥沥不停，奢望出太阳晒干宿雨也是不可能的了。但这又有何妨呢？我蹲下身子，用手机拍下了“接天荷叶”，拍下了“小荷尖尖角”。乘兴而来，兴尽而返。
