深喜探春，吾有三叹：一叹首倡开办诗社；二叹代凤主理家院；三叹掌掴抄检刁奴。这一倡、一代、一巴掌，彰显了她过人的才、胆、识，欣赏、解气！尤其是她对抗恶妇抄检大观园那记响亮的耳光，扇出了气势，打出了风骨，抽出了快意。好个三丫头！正是这一声脆响，让“悲凉之雾，遍被华林”的《红楼梦》，些许透过一丝晨曦之光。
暂今，且谈诗社。
曹雪芹用探春的一支花笺，开雅集之端启，给大观园谱开了“花”与“诗”的双重奏。群芳斗艳的诗意般的大观园，洗练无尘，照映太虚。这是曹雪芹牵其魂、绕其梦的精神家园——正如陶渊明的田园山居——在心田的最深处，一文人，手执一把花锄，一边细细耕作，一边赏鸟语啭啭、花香阵阵。
借探春诗意的缘起与铺排，大观园里搭建起了赏花吟诗的舞台，公子与众芳各拈别号，或一舒胸臆，或多情呢哝。大师亦在“号”与“诗”中伏笔，或映性格，或射故事，或埋线索，或谶结局。用诗来塑造人物，以腔调与风格、情操与意境，来展示迵异的人生与性情指向。
以宝钗为例，曹公笔下，号以“蘅芜君”的薛宝钗，意涵香花香草的君子，这是否是在反讽：住在“雪洞一般”房舍里的清淡君子，内心终究摆脱不了蘅芜花草的浓馥芳香?
再观其咏棠诗：
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
薛姨妈口中“从来不爱这些花儿粉儿”的薛宝钗，借咏白海棠以言志，自我高标：洗出胭脂影，砌出冰雪魂。琢之磨之，表面上“珍重芳姿昼掩门”端端淑女，内心深谙“淡极始知花更艳”的窈窕之道，“淡极”姿态的背后，暗藏“更艳”的争斗心机。如此，便能理解蘅芜苑“雪洞”般的房设，只为获贾母、王夫人的青眼有加。恰如尤二姐、尤三姐在秦可卿葬礼上一身缟素，不料竟勾起贾珍、贾蓉父子乃至贾琏淫心泛滥，“若想俏，一身孝”，此便是“淡极始知花更艳”的绝妙注脚。
曹师用书中人物自己的即兴诗作，精深地刻画了薛宝钗“热毒冷香”的人格底片。用笔之巧、用意之妙，绝无仅有、无出其右。
且抛开作者的暗伏讽喻，不必恨宝钗，她只是众芳之一朵。面对一个十四、五岁的孩子，不好苛责。放开心量，我们以欣赏的目光，来审视大观园里的公子少女，正是这些在天国里戏耍的孩童，却不意间搭架起了诗情画意的海棠社。他（她）们在这里作诗、猜谜、射覆、斗姆，以童年的梦幻，打造着梦幻般的童年。我相信，曹雪芹的最大心愿，便是在大观园里，做那“麦田里的守望者”。
较诸今日子女，一部手机，一个游戏，勤勉不舍昼夜，不惜逝者如斯。何为诗文，何为平仄？先诗古文，无关我身。柔男弱女，以《王者》为“荣”；莘莘学子，慕进阶为“耀”。组团手游，已替东山雅会；繁华世间，难觅芳园大观。
“救救孩子！”
至此，正如鲁迅先生所说的——“悲凉之雾，遍被华林”，叹《红楼》欤？叹今世欤？
