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"一个人，能跟一只熊能怎么样呢？一只粉红跳舞熊。”
对于西力来说，这个念头的出现，当然不是无缘无故的。
当他开始向自我提出疑问时，已经在证明，他对这只“熊”投注了点不一般的情感。
鲁敏的短篇小说《暮色与跳舞熊》中，讲述了一个相遇的故事。
孤独的插画师西力与广场上的人偶跳舞熊，因一场下在日暮时分的大雨而相遇。
西力躲进窄檐下时，本是“狼狈又懊恼”的，可他看见跳舞熊的那刻，心境突然就变了——
他“抹抹眼镜上的水，定睛一看，一个大失笑：粉红跳舞熊也在这里。”
为什么有这个“大失笑”的状态呢？作者在他们躲雨前，已经铺垫甚多。
西力对熊的关注为时已久，始于“去年那一波时疫过后”。距离他们躲雨也许是几个月，也许有一年多，总之，一段时间了。
西力隔着一道玻璃窗，看向广场上皮粉色卡通连体服的小熊。
看她笨拙热情、卖力招揽客人，看她滑稽的动作，甩动耳朵，努力搞笑，当孩子凑近，故意打滚……
他一边在店内吃晚餐，一边望向小熊，并因小熊的各种动作，牵出心底某些细微的情绪。
蹦跶的小熊，让西力感到亲切和放松；
他偶尔会在小熊的某个亮肚皮的动作里，感到有点色情；
暮光里的小熊，虽然连体衣上被孩子摸出几块污渍，可让西力感受到家常的柔和；
他还在与小熊对视的片刻，在那双“折射着薄薄的暮光与刚刚亮起的路灯”的深褐色透明球中，感受到“心里不禁热乎起来”，他“忍不住也往它身边快迎两步。”
但是，西力需要掩饰自己的“快迎两步”，他只好装模作样地扫小熊肚皮上的二维码，好像，他只是要办卡。
一个看不清眼珠的对视，已经让这位年轻的插画师心热起来，这颗心，到底孤寂了多久啊！
不过，在躲雨之前，西力和小熊最亲密的接触，是在给一次被动的合影中，被小熊环上腰——
“这时小熊不仅胳膊环着他，连硕大的脑袋也顺势靠到西力肩上，嘴里故意呼哧呼哧地模拟着生气。这才发现，小熊个儿挺矮啊，才到他肩膀。西力有些失笑，不觉也把手搭到它身上。拍照时泄露的笑意，一直延续着，时隐时现在西力嘴边。”
长久以来，西力与小熊的距离其实是一点点在拉进的。
在现实的人际关系中，西力感受到的是被审视、被比较、被压榨、被消耗，父母的催婚，工作的被裁，画稿的拒收……这一切，都让西力防御整个世界，偏偏小熊是不一样的。
小熊不分对象地释放善意，无论有无办卡可能的路人，都能得到她毫无保留的热情。
观察到这一点的西力，小熊就成为一个安全的客体，不会评判他一事无成、孤僻颓废，而小熊身体那种毛绒质感所自带的柔软，不但让他感到安全，还能缓解内心的荒芜。
人类天然喜欢温暖柔软的东西，不只人类，在恒河猴的心理学测验中，虽然铁丝母猴胸口挂着24小时提供奶水的奶瓶，但几乎所有的小猴，在除了喝奶以外的时间，都会拥抱绒布母猴。
西力在小熊的主动拥抱中，感受到长期缺失的温暖和安全。于是，在躲雨时，他在与小熊的挨近中，体会到某种“遗世独立、相依为命”，这让他“心里一时高兴又凄然。”
这时候，小熊在他的心里，已经是非常亲近的存在了，让他想要主动靠近主动敞开。
躲雨的时间里，西力对小熊倾诉了自己的过往和失意：
他热爱画画，但学业、求职一路不顺；他遭遇失业、欠薪、公司倒闭；他依靠插画谋生，可收到插画合作的合约作废；他期待的稿费落空；也自认不够勤奋，经常熬夜摸鱼，自律性差。
也诉说了独居生活的琐碎日常：
作息不健康，睡前吃垃圾食品；试过的多种泡面，留下的六种口味；突然趴窝的电脑，没有封口的咖啡豆……
在这些讲述中，西力袒露出真实的自己，令他在外人面前感到难堪和自卑的窘迫受挫，在小熊这里却能卸下防备，一股脑地倒出来。
这么多想说的话，既说明是情感共鸣的长期缺失，也体现出一种对深度联结的渴望。
而倾诉过后，西力又意识到自己说得过多，心生窘迫，反复安慰自己对方是熊，没关系，这种自我开解，也能体现出西力习惯在自我压抑中封闭内心，很害怕向真人暴露情感。
而小熊离开时的拥抱，让西力感受到无声的接纳，让他确认自己单方面的交心，得到一份承认和反馈，这份认知，短暂治愈了西力的孤独。
接下来，西力有了期待——
“一个人，能跟一只熊怎么样呢？一只粉红跳舞熊。他一边自嘲，同时也琢磨着，思而不解。他有点害怕，想躲避这越来越真切的念头，可害怕中又有着喜悦和期待，而这种期待又为每一天和每一天的细节都赋予了意义。”
“赋予意义”是多麽重要的事情啊！
“积极心理学”之父，马丁·赛里格曼提出的五个幸福要素中，意义位列第三。
对比西力先前的生活，画画、吃饭、熬夜、独处，在黄昏陷入暮色带来的悬空和虚无感，那些无落点的循环，如今他心里有了盼头，于是所有的小事都不一样了，有了指向，所以不再空洞。
但，西力又不能直面自己的期待，因为他清楚自己将情感寄托于一只熊的荒诞性，同时，他也害怕幻想的破碎，如果一旦小熊褪去玩偶外壳，变成真实的普通人，这份毫无压力的感受就会消失。
可，他其实是多么渴望能再一次敞开自己，被看见，被拥抱，多一些连结……
机会来的猝不及防。
乐园突发疫情封控，西力起初没认出那位送食物过来，主动说起“她家小宝”的女工就是小熊。
女工的讲述没有时间线，没有空间感，她说，看见乐园里的“喜欢吃手的、不敢爬滑滑梯的、沙子揉进眼的、爱揪人头发的”孩童们，都会想起她家小宝；看到大小孩，又会想象小宝长大以后的样子……
西力能听出她的“独白充满了深海般的无底之痛”，却不知如何安慰，也不理解女工为什么对他这个路过的局外人倾诉，直到女工一句“你电脑修好了吗”，西力才骤然明白，原来自己的精神寄托，就是这个背负了丧子之痛的瘦小女工。
幻想瞬间崩塌，留给西力的是巨大的失落与割裂感。“不应当啊，他只告诉了跳舞熊，它就是一只熊，它只是一只熊，它永远只是熊……”
跳舞熊竟然变成一个具象的女人，对西力来说，不是幻想成为现实，而是心理层面的丧失。
他失去了理想化的精神幻想，一个可以赋予生活意义化的锚点。
西力先用理智化来否认这场丧失。
他强迫自己洗澡、沉心画画，嘲笑自己的幼稚病，为自己做心理建设——再见到小熊时，装作一无所知、若无其事。
可小熊没再出现。
关于小熊的回忆，却在接下来的时间里不受控地侵入他的感受——“唯有小熊——它并不存在，正因为不存在，反倒异常突出地“杵”在他的面前，旧时片段再现——它跟小孩子们追打搂抱，它左倒右歪的舞姿，它跌倒，它扭动着屁股逼近，连小尾巴的细小抖动，都可以看得十分清楚。”
这正是哀伤阶段富有标志性的特点，思维反刍。
为了消解内心撕裂的不适感，西力主动美化女工，自我说服，完成讨价还价式的心理自救，试图弥合幻想与现实的裂痕。
可即便认可了女工拥有的善意，可西力依旧无法接纳与真人的关系。女工的关注与关心，唯有附在小熊身上才能让他安心。
故事的结局是乐园恢复营业后，跳舞熊没有再出现。
西力隔了半个多月，找到Q乐园。从老板口中得知，扮演小熊的女工因为太亲近孩子，屡遭家长投诉，被辞退了。
他以应聘者的身份穿上粉红小熊的衣服站到广场上，“凭着所有能记得的画面，他全力以赴地模仿他的那只小熊，好像借此就能抒发出某种亲密而绝望的、永远不在同一个次元的情感。”
西力在玻璃眼珠后热泪交流，那泪水也许是与小熊这一角色再次重逢的慰藉，或者是与心里的小熊彻底告别，也可能是渴望破灭后的自我哀悼……
暮色是整篇文章的底色，盛大又孤独，忧郁又柔和，就像西力，像这个时代很多人的人格底色一样，他们有着敏感细腻的情感，丰富多彩的内心世界，却只能披着孤独的外壳，踽踽独行。
我忍不住有个猜测，其实作者鲁敏也是，或者曾经是这一类人。
