文 / 石榴
编 / 小树
“野马分鬃”指太极拳招式，本喻奔驰的野马鬃毛左右分披，被魏书均导演借用作片名，暗喻主人公阿坤野蛮生长的状态。
本片讲述了当下即将进入社会的大学生左坤（周游饰）面临的种种困境和反抗。导演通过左坤这位年轻人的行为碎影来呈现：青春洪流被拦腰截断时特有的混乱与迷茫。
野马与浮萍
电影开场，空气中充斥着躁动的背景音。
镜头里左坤和教练正在练车，我们听到清晰而聒噪的蝉鸣、汽车发动机的轰鸣、急刹车和教练的咆哮以及左坤下车踢翻指示杆的种种声响。仿佛詹姆斯·迪恩的《无因的反叛》，一位年轻人的莫名焦躁，为全片奠定了叛逆的基调。
电影的第二组镜头依然围绕着“车”，这一次左坤来到二手车市场，相中了一辆90年代出产的美式越野车。这是全片仅次于男主角的重量级角色，它是阿坤在现实世界的野马，可以视为男主角意识的延伸。
外形上，左坤留着长长的头发，自在的散开；行为上，左坤如二手车卖家所言“咱玩越野的，越玩越野”。
他的坐骑与本人极其匹配，粗犷的外表、斑驳的内饰、需要限制的排量，以及隔三差五就抛锚的臭脾气。
左坤驾驶着这辆野心巨大又不合时宜的“野马”开始了他的青春闯荡，这辆车见证了他所有的得意与不堪：磕过马路牙子，跟过剧组，玩过车震，也卖过口水歌碟片
看似惬意地驰骋在草原上，却又两次被警察拦截。整部电影从左坤得车起，至其失车告终，有个问题数次从各角色的嘴里问出：“这车能开到内蒙吗？”倒是左坤女友阿芝的父亲可以回答这个问题：“这人啊，不能像浮萍，得稳定。”
电影大量的篇幅其实都围绕着野马与稳定之间的角力，比如突出地表现在左坤与阿芝的关系上。
左坤初次与阿芝父亲见面，四人在屋内，阿芝与父亲正对镜头坐着，左坤和好友童童则在画框侧面，尤其左坤仅露出一部分身体，展现出父亲在这场谈话中的主体地位。
紧接着父亲要带左坤查电脑报考北京公务员，阿芝跟入，这个镜头是在门外采用固定机位拍摄，透过狭窄的房门表现其中人物，使得氛围更加压抑，加之父亲步步紧逼地要求左坤立刻报名，人物的紧张心情也更加立体。
从影片开始至此，可以看出左坤和女友阿芝的生活理念并不相同，左坤曾想去“西藏”、去“大兴安岭”，如今又说想去“内蒙”，于是他被女友质问：“能不能靠谱点？”在多个场景的二人对话中，导演放置了不完整的镜子、冰冷的栅栏等多种意象来深化两人的隔阂。
最终，在阿坤看似很酷的越野车里两人分手。可以说，阿芝看尽左坤孩童般的任性妄为，攒够了失望，终于决定离去。
从始至终，左坤都是肆意妄为的野马，从不多加考虑阿芝的感受，面对阿芝提出分手，也只自顾面子假装强硬不在乎，但对左坤内心的刻画，早在SPA接到阿芝电话后就已经表现过了。
左坤独自坐在吉普车中，把玩阿芝放在车内的香水，暴雨冲刷着挡风玻璃，雨刮器连连扫动也无济于事。这正是在渲染左坤内心的失落。
学校与牢笼
“目击众神死亡的草原上野花一片”，草原在海子诗中始终是心之所往的彼岸，而左坤对彼岸的执迷，更多地来源于对此岸牢笼式的暗讽。这牢笼指向学校、家庭、看守所，女友、老师及父母。这是20岁年轻人最常见的限制视野，他们和周遭的一切充满着隔阂或者说误会。
影片中，随处可见有关隔阂的影像表达。左坤和好友童童永远坐在教室最后一排，自我放逐于教室主体之外
对于教学内容的调侃，导演借助童童这个角色有意植入。当左坤载童童从剧组会餐归来，回到宿舍楼下，童童说自己并无录音经验，左坤花费两秒教他按下按钮。
于是童童说，“就这么俩破按钮，他们竟让我们学四年，你说他们是不是疯了？”。从后面童童的专业表现可以看出，他的录音技能并不达标，并遭到剧组的无情嘲讽：“我从没见过一个人录音把自己录倒了”。
导演并没有完全将阿坤处理为学校的对立面，他逃课、补考、撕书、捉弄嘲讽老师，但是仍留下些许镜头表达与学校的牵连与无奈。例如阿坤和童童多次请求老师“给个机会”，这与后来在警车上央求警察给个机会，心理诉求一致。
当录音老师指导学生使用录音杆转圈录音，一组录完换一组，此时镜头后拉，阿坤正隔着玻璃惆怅地望向熟悉的老师与同学，其身影在玻璃上与校内师生重叠，但这一切已经与他无关。
自诩野马的他俨然是校园的局外人，毕业时当然是同学们在校园里欢呼拍照，而隔着栅栏借到学士帽的阿坤对自己的身份感到无穷的困惑。
相对于较为详细的校园描画，影片对于男主角的家庭着墨不多，从未正面出镜的父母以声音与训诫出场，这当然是青春期恼人的牢笼，但未免处理得过于刻板。
说到底，阿坤的自我世界从未向亲近者敞开，他所理解的学校的固化、家庭的专制、女性的物欲仅限于他的视角，笔者猜想这也是导演的视角。
那么，左坤愿意为之敞开心扉的“草原”是否真实存在呢？
真实与幻境
全片关乎“真”、“假”的意象颇多，课堂上仿生练习的真假马蹄声、考场上严肃的考试记录与偷偷的泄题、童童在网上刷的法拉利和现实中炫目的法拉利，戏中戏里假的草原与真的风声、草原上假的篝火与真的舞蹈。
这些相互撕裂的意象让左坤的彼岸之旅更显迷茫。他在茫茫草原里叹息：“这也太不草原了，咱得去真正的草原！”
可是在去“真正”草原的路上，左坤被交警拦下拘留，剪去了鬃毛般的长发。警车上，有个镜头很有趣，左坤被两位警察夹在中间，光线昏暗，接到买题高中生的电话：“哥你那有明天的考题吗？”随后背后是烟花。这一切的一切，对于坐在警车上的左坤而言，都失去了意义。
彼岸无法企及，左坤的肉身已在看守所，拘留的犯人在练习太极拳，“野马分鬃”的太极动作忽而变化成为“感恩”字样的队形。
也许有人认为这意味着左坤在电影结尾的“驯化”，但剃了整齐平头的阿坤依然是不甘心的，他依然不舍那部三番五次修理的越野车，片尾转卖前再次发问：“这车能开到内蒙吗？”这既是问车，又是自问。
但最后他或许想通，在出租车上听着火爆的《地球人》，笑了。最后一个镜头，野马在奔跑，卡帧，这是对自问的回答。
END
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