为什么情节不等于结构，不等于叙事顺序。情节和事情本身的区别，事情是时间顺序发生。情节就需要有因果关系，情节要产生关联，而现实中很难把很多事情建立明确的简单关联，现实原因往往非常复杂。
情节就是你要再去塑造一个，必然的，占据主要地位的原因，这就是情节的主要意义。这也是读者看到的东西，小说本质上是越做越窄的问题。情节要给予读者以足够的满足感，因为归根结底人相信这个世界是有逻辑的，是有因果的，是确定的。
如果读者在阅读过程中不停地追问为什么，那这个情节设置就有问题。
第一种短篇常见的情节模式，是悬崖爬山，先把主角挂上一个悬崖，这个人掉下去了。正常他一定是爬上去了，摆脱了险境。然后他进入了一个更复杂的，但是没有那么紧急的困境。最后他无论是爬出来还是脱离这整个困境。
心理式情节，一开始是一个立刻要解决的问题，于是后续发生一个深层的问题。
这种模式是非常常见的通俗小说的模式，而难度在于大家都按这个模式来写，你怎么能写的不一样，关键在于你这个悬崖要足够高级，足够惊悚，有代入感，悬崖是否能够得到共鸣？你这个坑要足够深，要更黑暗，更深层，而你逃脱的方式要足够的巧妙和高级。这就完全是细节上的比拼。
身处困境，《狙击电话亭》看起来好像没那么高科技，但是矛盾看上去更清楚，读者不会去问为什么。从情节上《狙击电话亭》更清楚一点。
而科幻里这个模式就很难写，科幻天生读者就想问为什么？而这种情节模式呢，你一开始就不要给他一个为什么的东西，因为他一直在问为什么，就缺乏足够的代入感？
什么故事可以这么做？亚马逊自出版的网文，纯惊险冒险试小说，悬崖和科幻没有任何关系。一万字几乎找不到好的模式去对应。
跳跃前进，很多人因为某种被动的条件，把有相关性的元素强行的放在一起，把不同时间段类似的元素放在一起，让你感觉好像，是有因果性的，就像宝树上次写的穴居时代。
尤其是历史相关的元素，比如不同时期的费米悖论，本质问题在于，如果我们能到别出去，为什么别人不能到我们这里来。
这种模式适合写，历史的必然感和逻辑感。
或者就写一个人，海因莱茵《时间足够你爱》，一个典型的刘宇昆的《七个生日》，用生日的点去连接人类改造自然。用母女之间的情感去连接。
这是投机取巧的写法，散文作家的写法
三人轮番登场，ab之间的障碍，用c打破。
对于短篇来说三个人有点挤，对于大篇福来说 三个人就有六个关系。
比如《威尼斯商人》，一种变体是《降临》，三方，母亲，女儿，外星人。女主人公已经知道女儿的一生，问题是她如何接受？通过外星人来打破这个状态。首先让你知道有这个障碍，然后让你知道这个障碍是怎么回事？然后靠c去打破
《前目的地》三段本质上都是同一个人，你会以为他接到一个事情，他去解决一件事，三段可以有两次转换，只留三个角色。打破一次，就有一个明确的高潮。，对于短篇来说一个，明确的高潮就足够了。
我先遇到第一个人，然后遇到第二个人，去打破。
解决难题，叙事方式就是顺着写。
难度在于你必须在解决之中，要靠人类的一些共性的美特性来解决难题，你不能靠你的拳头比别人大来解决难题，比如说靠人类的牺牲，智慧，善良，美德来解决难题。你生活秩序中的美德。
这里面什么都能解决 人类危机 个人危机？
关键在于难题得足够难？一定要攸关生死的重要危机。
通过一个代价，付出一个东西或者弘扬一个东西去解决。比如靠人类的智慧，凡事你在某方面足够强，它一定是在其他方面足够弱。用非暴力方式去打败他。利用他的强项也是弱点，去打败他，一定是他们很强，反过来你利用他们的弱点去打败他们。
走向已知结果 一开始就让读者知道结果。
人人都知道这个故事最后结果是怎样，故事新编式的写法。你有了一个全新的重新叙述这个故事的模式，你完全知道这个故事怎么发生，他加了很多东西进去，每一段看起来都很有意思。你玩的飞起，你还能回到这个故事上，这就很有意思。
这种写法是来填空的。重新玩弄故事的描述。我在意的是，我全新地去描述这个故事。只关心文本和想法。
奇遇历险
迪斯尼标准的电影动画基本逻辑 迪斯尼人物上来正常处于一个正常的小美好里。自己过得好好的，突然踏上了一个奇怪的旅程，认识很多朋友，学了很多稀奇古怪的技能，去打败了很多的敌人。
这种模式及其正确，绝对不会出毛病。
难度在于你对这个模式的掌握，非常纯熟。否则写着写着就变成悬崖爬山了，写着写着就变成解决难题了。核心在于人物必须保持一个正宗的纯正英雄状态。短篇里面就难做，没有足够的英雄成长空间。而且短篇限于篇幅，不可能加入很多有意思的配角。一个极其正确的英雄，加上一些没有什么特点的配角，这个故事的看头在哪里？
这个东西的难度，科幻只要有足够好的设定。差不多都这种感觉的东西，起始设定就足够有趣。因为大家看的就不是人物的成长和代表性，而是设定足够好，足够有趣。
有一点点像北京折叠。你不记得那个人物名字，但是你记住的是那个城市本身。所有人物都没有什么特点也可以写好。
很多人说，科幻写不好人物。但反过来也是一样，就是科幻，其实不需要把人物写好，某些角度来说，只要你的情节足够扎实，设定足够有趣，读者其实并不关心你这个人物是不是写得好。科幻作品，尤其是短篇不用特意去追求这个东西。作为作者，要追求频率和产量的东西。你两年不写东西，大家就会忘了你。
