《小姐》把莎拉·沃特斯那本维多利亚女同小说《指匠情挑》连根拔起，移栽到1930年朝鲜日占期的灰败土地。朴赞郁先拆掉伦敦阴冷密室，再用殖民废墟、日式府邸与朝鲜密林三重空间重建一座“欲望迷宫”：外表是哥特洋馆，内里却铺了榻榻米与暖炕，西洋吊灯和纸灯罩同时亮着，两种暴力——殖民与父权——在同一屋檐下同声呼吸。他让英语退位，改用日语、韩语、汉字交织的“压迫三语”，一句话就能分出主仆、朝倭、男女，阶级像刀背，在台词里来回刮耳膜。
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故事依旧分三段，却从“骗中骗”升级成“骗中骗中骗”。第一Part，街头扒手南淑熙被“骗子伯爵”藤原招去，潜伏到贵族小姐秀子身边当侍女，目标是骗婚、夺产、把小姐扔进疯人院；第二Part，镜头回到同一时空，撕开第一道骗局，让观者发现“猎物”秀子才是布局人，她早已识破藤原，只想借假结婚逃出姨夫上月教明的魔爪；第三Part，两条被当成棋子的女人联手反杀，把男人设计的“欲望剧本”撕成碎纸，金钱、身体、情感全部易主，观众也第三次被推翻立场。每一次反转，朴赞郁都用“物件”做伏笔：响动叮铃的铜铃、滑出丝带的和服、突然断裂的绳索，它们像欲望的指纹，在镜头里留下可触摸的汗渍与体温。
影像上，导演把“对称”拍到近乎偏执，一方凝视必有一方被凝视，一个推拉镜必配一个反打推拉，仿佛用尺子丈量权力距离；色彩却故意偏离平衡，姨夫的地下藏书室被刷成妖冶紫红，像子宫又像墓穴，书架上的春宫卷轴一格格推进，镜头贴近纸面，能听到墨线摩擦的沙沙声——那是东亚第一次让女性情欲自带扩音器。最经典的“齿磨镜头”：秀子为淑熙磨耳勺，银勺刮过齿面，唾液声被收音放大到心跳同级，银幕上下一起酥麻；下一秒，磨勺声突然变成铁栅关合的金属锐响，欲望瞬间被父权锁喉，观众刚被撩起的身体又被寒意灌满。
结局，两个女人带着“赃款”登上客轮，把代表男性话语的卷轴一页页扔向大海，纸像雪崩，飘在泛着油光的海面，那一刻她们不仅逃离了姨夫、伯爵、殖民网络，也逃离了传统叙事给东亚 lesbian 安排的悲剧宿命。外媒说“像丝绸里包剃刀”，其实剃刀不止一把——阶级、殖民、性别、资本，轮番架在观众脖子上；而丝绸，是朴赞郁第一次让两个东方女人同时伸出手，在镜头里替彼此也替我们，摸到那条始终被禁止的缝线：它柔软、带体温，也有割破指腹的危险。走出影院，你分不清脖子上的血是自己的，还是电影里那朵恶之花刚刚留下的唇印。
