“七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她带着黄金的枷。她用那沉重枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她的儿子、女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。”这是小说曹七巧的内心写照，或许这也正是她一生的写照。
身为女性作家，张爱玲作品中的主角多是女性，而且多是悲剧女性。《倾城之恋》《半生缘》……无一例外，无疑这与张爱玲的成长环境有关，系出名门，却童年黑暗，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。或许这是导致张爱玲的作品充满悲观与势利的主要原因。
《金锁记》以一个日趋衰败的宦官家族为背景，成功地塑造了一位麻油店出身的大姑娘曹七巧，在世俗与命运的安排下阴差阳错地嫁入姜家豪门大院。而在畸形的婚姻和封建大家庭的无情戕害中她逐渐丧失人性，取而代之的是金钱欲的极度膨胀，最后成为一个丧失了人性的“疯子”的母亲形象。她是一位由爱情悲剧走向精神裂变的悲剧性人物，是一个体现了人性恶的典型。一部《金锁记》，就是曹七巧人性沦落的历史，就是“人性的枷锁记”。
小说题为“金锁记”，光看到这个题目，本能的望文生义，读了整个故事，才体会到题目的深意，金指的是金钱，更可理解为物质，所谓金锁，指的就是被物质桎悎住的东西，这东西就是情欲。当一个人这种情欲被压迫到一定的程度时，它的形式就会转变成一种畸形的、变态的形式，自残或者伤害自己周围的人，使自己心理达到平衡。曹七巧带着黄金枷锁过了三十年，这个黄金枷锁不仅毁了曹七巧的一生，同时也连带着毁了她的儿女的一生。
读了这篇小说，被小说女主曹七巧的所作所为给震惊了，因为这是之前我读了所有的小说里所未遇见的，这么变态、这么疯狂、这么难以置信，读到其中某些情节时，恨不得把她凌迟处死，但又忍不住心疼她，因为她的悲剧是注定的，她生活在一个压抑的时代，生活没有给她应该成长的环境，她的生命从一开始就被加上了诅咒。她是一个恐怖的幽灵，更是一个失控的木偶。
或许在她的脑海里，曾经想像过一个幸福女人的生活，因为曾经的她的确可以拥有，但现实的冷水狠狠的把她拍醒，偌大的姜家大院，残疾的姜家二少爷，周围冷嘲热讽的仆人……她经历风尘，是个没有身份的麻油西施，所以她清楚有些幻想终究是幻想，她更需要一个合适的名分在姜家立足，她需要金钱来生活下去。姜老太太的一念之间正好成全的她，这无疑增加了她的情欲。现实没有给她一个她想要的情欲，于是她开始变得疯狂，开始报复别人，自己得不到的爱情，就要拉上几个人的幸福做陪葬。晚年的七巧不断的与自己的儿女作斗争，其实我觉得这正是她一生最大的不幸，她故意气死儿媳，因为在他们身上她看到了自己青春的影子，却没有看到自己曾经的遭遇，她嫉妒他们的幸福生活，因此近乎变态的报复。她拆散女儿的婚事，因为她曾经被自己所爱的男人骗过，她对男人已经变成一种敌对的态度。这把“黄金枷锁”此时变成曹七巧的“精神枷锁”，让她离自己的儿女渐行渐远。
她用自己的一生幸福换来了姜家的部分财产，于是在她的眼中，金钱有着格外高的地位，所以在分家产的时候，她不顾一切亲戚的关系，死争着让三少爷还清她一部分的家产，要知道三少爷是她曾经喜欢过的男人，她下嫁姜家也是为了多看他几眼，可现在，黄金的枷锁已经把她的人格给扭曲化，使她变得变态化。
或许从进入姜家的门的那天开始，她就像一朵鲜花插进了浸满毒液的土壤中，可她并没有枯萎，而是吸收了周围毒液的滋润，长成了一朵诡谲怪异的恶之花，她的绽放让人心惊胆战，她的凋零又让人心有余悸，她的根茎是罪恶的，她的枝条是有罪恶的，她的花瓣是罪恶的，她幽怨的香气更是罪恶的。可是这样的罪恶似乎是不可阻挡的，这是一个必然的结果，是一个时代影响的产物，这个时代切割着自己的动脉，鲜血滴在这朵奇异的恶之花之上，她贪婪的忘情的允吸着、畸形的成长着，最后成长成这样一朵恶之花。
最初她用黄金锁住了爱情，最后却是锁住了自己。在姜家她是强者，但在时代面前，无疑她变成了弱者。或许她所做的一切会让世人对她唾弃不已，可是有时也不免对她心存同情，因为这个枷锁与其说是她自己带上的，不如说是当时那个时代给她的，最终她被锁住了心性，任她怎么抵抗也无法挣脱，这样一锁也就是一生。或许现在我们许多人都曾有过有曹七巧的影子，只是我们没有被这把偌大的黄金枷锁给锁住罢了。
