这幅作品的名称叫做《饥饿的苏丹》又名《欺凌的苏丹》。拍摄于1993年战乱频繁并发生大饥荒的苏丹，由南非自由摄影记者凯文卡特拍摄。
这幅作品刊登在《纽约时报》上，并赢得1994年普利策新闻特写摄影奖。照片一经刊登，受到各国人民的强烈反响，人们纷纷指责他是自私的、不关心民众的媒体和记者，踩在小女孩的尸体上得了普利策奖。
这幅作品创作一年后，拍摄者凯文卡特受不了舆论的压力，在汽车里结束了自己的生命。人们在他的座位上找到一张纸条：“真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。”
这幅作品中，一个头大如斗、皮包骨头的苏丹女童，即将饿毙而跪倒在地，而秃鹫正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。
然后事实真如照片表现出的这样吗？
人们用相机对现场进行框取的同时，往往会割断画面中的事物和现场其他事物间的一些关联，这使得很多照片的叙述出现了问题，
比如在凯文这张照片里，由于不能看到那个忙着领取救济粮把女儿放在一边的母亲，于是一些人便理所当然地认为在小女孩无人帮助的情况下，凯文应该首先表现出人道的一面：伸出手救援，而不是旁观拍照。
在摄影构图技巧中，减法法则基本可以说是摄影最重要的技术法则之一。减法的含义很简单，就是去掉照片中多余的要素。删掉不需要的要素，可以更加明确的表达自己想要拍摄的主题，突出主角，并且提高主题的魅力。可以通过拉伸焦距，明暗对比，虚化效果，剪影效果，黑白摄影等手法来实现。
虚化效果：
黑白对比：
明暗对比：
剪影效果：
可以说凯文卡特正是利用了这一法则，创作出了具有强烈视觉冲击的摄影作品，然后也正是这一法则，断送了自己的生命。
这幅作品中还比较值得一提的是构图是普通的三分法（“井”字构图法）.
猛禽与小女孩分别位于“井”字四个交叉点的左上点和右下点；空旷的环境使两个主体更加显得突出，而本不该处在一起的一个虎视眈眈的强势猛禽与一个倒伏在地奄奄一息的弱势孩子，出现在一个画面上，禽类的强势与孩子的弱小与人们的正常思维形成巨大反差，给人以更加强烈的视觉冲击和思想冲击。
我们从《饥饿的苏丹》中读出的并不仅仅是这个孩子的痛苦，更深层次的是战争带来的种种悲剧。苦难从未真正远离过人类，饥饿仅仅是苦难之一，而这幅作品的最大意义就是引发了人们对苏丹中深受苦难的苏丹人民的的关注。
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