普快、特快、动车、高铁，你已经失去了坐便宜的绿皮火车的权利。旅途没时间发生故事，人们相互保持距离，仿佛两列火车惧怕追尾。——周云蓬
很多流浪歌手，似乎都有点游吟诗人的样子。最近在读的几乎都是他们的书，在听的都是他们的歌。今天要写的这篇小文，就是民谣歌手周云蓬的《绿皮火车》的读后感。
你曾经真切地感受过绿皮火车吗？在这个时代，它似乎已经成为某种复古小文艺情怀的符号。绿皮火车，随着时代滚滚的车轮，逐渐消失在人们的眼里。可以坐更快更舒服的交通工具，估计没几个人再喜欢去坐极慢极颠簸的绿皮火车了吧。
大约半个月前，在国家图书馆，我邂逅了周云蓬的《绿皮火车》，当时被我拎下书架的还有两本似乎蛮有意思的书，但是因为这本书似曾相识的名字，我先打开了它。没曾想，“绿皮火车”开动，就停不下来，以至于看到图书馆闭馆，不得不把“火车”交到管理员手里，另外两本书都没来得及打开。
周云蓬是个民谣歌手，一路流浪，行一路山水而去，他的歌、他的路、他的朋友，终于在某天，被他随性地散散地装进一辆“绿皮火车”，从三维世界变成二维的文字，向着这个世界呼啸而来。
一个读者之所以会喜欢上某些文字，大概是因为能感受到这些文字中散发出的某些作者灵性的光辉。
书里面，除了几首自己的或者友人的民谣歌词，文章长短不一，几乎都是随笔的类型，这也是我最爱的体裁，随笔嘛，随意书写，是极其自由的体裁。这样的体裁，才能淋漓尽致地表达展现写文人的思想世界。
《绿皮火车》里，文章主题挺多，关于城市、住所、交通、人、旅行、音乐会、民谣、文学。不过，因为他的职业的缘故，大多数是民谣相关的乐评和人、事的杂谈。长短不一的篇章里，或描述自己的经历，或写着别人的故事，不时闪烁着一些自己的人生哲学，坦诚、直率，犀利又不乏委婉。
关于北漂，周云蓬有一句绝妙的比喻：“北京不允许你打盹，你稍微一感慨，或者一走神，你的箱子就旧了，就有新人像森林里的滕蔓一样，从你的身边悄悄地攀上来。”
他写《那些租来的房子》，在圆明园、香山、青岛、丽江、绍兴租住过的房子，不同的环境，那也是他生活的不同的阶段，各有一番独特的味道。简陋时有着清贫简单的快乐，荒僻时有着一个孤独者的憧憬，晦暗时有着寒冬里电炉子的温暖，明亮里有着阳光绽放的芬芳，婉约里有着小桥流水的柔情。
《跑得那么快去哪儿》一文里，他说，“时间就是生命，然生命高于速度。”最后，他说：“幸福可以来的慢一些，只要它是真的。”
作为一个音乐人，周云蓬的乐评往往观点独到犀利。比如，对刚刚被授予诺贝尔文学奖的鲍勃迪伦曾经于2011年在上海的一场演出，他用“永远年轻、永远不听话”作为总结。他讲述他那些民谣歌手朋友的故事，作为一个同行业者，总会比我们这些局外人更多一些深刻的看透，让大家也对表象之后的歌手有了更多人性角度的理解。
他比较推荐的民谣，一般歌词都蛮好的，一般都是白话版的诗歌。比如关于梵高的一首歌，李志写的《梵高先生》“……不管你拥有什么，我们生来就是孤独。让我再看你一眼，星空和黑夜，西去而旋转的飞鸟，我们生来就是孤独。”
周云蓬自己写的歌词也蛮好的，比如其中一首我比较喜欢的，叫做《失业者》：我们活在租来的房子里，我们活在公共汽车里，我们活在蒙着灰尘的书里，我们活在电视的荧光屏里……一旦有一天看到了蓝天，我们就变成了无助的失业者，一旦有一天嗅到了春天，我们就变成了陌生的局外人……”通俗的歌词，很是工整，却带着某种锋利准确地击中人心。
流浪歌手，似乎总带着一身沧桑，他们是诗意的，也是心酸的。他们是潇洒的，也是现实的。
他们的歌声里，藏着他们走过的路，经历过的故事。听他们的歌曲，有时候就像你偶尔透过窗子、遥望的伫立路边的一棵树，或是路边静默开放、孤芳自赏的野花，有着自然和岁月的味道，那种天然野生的美，在某个瞬间，会震撼人心。
（原创作者花悠然，用文字诉说情怀和生活，如果喜欢，欢迎留言点赞转载，当然也可以打赏哦）
