引言：
汉字无论是楷书，行书，抑或是草书，区别于印刷体的主要本质就是姿态，楷书的姿态，体现书写者的基本功、学识，还要结合上下文的意境，表现略有差异，单纯用文字堆砌，甚至用某书家的字体排版，也达不到书法作品的效果。单纯用字体和排版是排不出第二个兰亭序的。
姿态涉及比较广，但是灵飞经（的简体字）因为字例有限（加上笔者水平等因素），将字例抽象出来两个底层的列表，分别是“斜与正”和“迎与让”。
本文先介绍“斜与正”。
灵飞经中的斜与正
《黄自元间架结构九十二法》说得很精确：，“体虽宜斜，字心必正。”即称斜式则不可不斜，不斜则无势态，虽是楷书亦必千姿百态，如一律反正，变索然无味。一如舞蹈，形体虽俯仰摇曳，但重心不失，字亦同样，重心保持安稳，则无虑字势之斜正，更因其倾斜而生妩媚，欧阳询楷书尤其如此，恰如一名技艺高超的登山运动员，专能在奇险中保持重心的平衡，故而直攀千仞而有惊无险。
——摘自《欧楷解析》·田蕴章
另外在合体字中，或因审美需要，或因与行草体态的相互借鉴，在部首间经常出现斜正相倚的姿态，例如：左斜右正，上斜下正等等。
在灵飞经（的简体字）中，主要表现为三种形式，偏与正，左斜右正和斜勒。
偏与正：重心偏左，重心偏右，常用字基本都包括了。
左斜右正：左面部首呈斜势，主要是横笔斜，而竖笔直。
斜勒：即斜横，少数的一些汉字在楷书中，横必须斜着书写。
偏与正
偏源自《欧阳询三十六法》第十法“偏侧”，大体的意思，就是如果字形本身是偏的，那么就要写出偏的姿态。
偏侧：字之正者故多，若有偏侧、欹斜，亦当随其字势结体。字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
偏有重心偏左的，也有重心偏右的。
左斜右正
左斜右正：为左右结构的常态，左斜是一种动态之姿，右正是一种静态之美。左斜右正，将动、静两种形态巧妙结合在一个字之中，让汉字变得生动而活泼，不再是一个死板板的信息符号。这是汉字作为一种文化，作为一种特有的美学系统独步于世界艺术、文化之林的魅力所在。
为什么手写永远不能被电脑体或者印刷体所替代？就是因为这种活泼，汉字的这种活泼，只有手写才能体现出细微的差异性，和生动性，一旦将所有活波的细节变成不可变的固定程式，活泼就被扼杀，汉字的独有审美气息和文化内涵也就无法体现了。
斜勒
勒就是横，永字八法中将横的写法称为勒法，勒是悬崖勒马的意思，大意就是横笔的行笔过程要时时注意控制行进方向，一旦到了悬崖，要勒得住马。
斜勒，就是斜横，《黄自元九十二法》中提到“斜勒者不宜平，平则失势”，专指七、也、此等几个字。
总结
偏与正：有些字在字的演化过程中，原初形态就是“偏”的，如偏左：乃、母、少；偏右：心、衣、以，注意重心保持字的平稳。
左斜右正：左斜是动，右正是静，左动而右稳，形成汉字独有的动静一体的稳态。
斜勒：为数不多的几个字，横笔要写成斜势。
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既然练字的唯一目标就是写准，那么找到手写和字帖的差异，就是书写水平提高的前提，而随时发现手写和字帖的差异，就是重要且紧急的工具。配套的微信小程序“开心练字”是为了方便找出字帖和手写的区别。
结构脉络图
“灵飞经的简体字”第一版更新完毕
前言：
01 科学思维学书法
形体维度（1）——上下视角
02 上展下收
03 上收下展
04 中间伸展
形体维度（2）——左右视角
05 中轴线
06 左右呼应
07 上平下平
结构维度——
08 等距
09 参差
姿态维度——
10 斜与正
11 迎与让
后记
12 书法的算法
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