作为写作者，多读书、多练习一定是必须的。下面这本书对我们提高写作能力很有帮助。
众媒时代，写作成为人人需要的技能。可是，你有没有这样的情形？当要表达观点时，总觉得力不从心；讲个故事，常常听者打瞌睡、读者看不下去。
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先给大家介绍一位日本畅销书作家大泽在昌。1979年他的《复感的街角》获得首届"小说推理”新人奖；1986年短篇集《深夜曲马团》获得第四届日本冒险小说协会最优秀短篇奖；1990年《新宿鲛》同时获得了第四十四届日本推理作家协会奖和第十二届吉川英治文学新人奖；新宿鲛系列《无间人形》获得日本第一百一十届直木奖，2000年《于心过重》获得第十九届日本冒险小说协会日本军大奖；2004年以小说《潘多拉之岛》获得第十七届柴田炼三郎文学奖。2010年大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，该奖是推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。他的代表作《新宿鲛》 累计销量达600万册。
如果有有这样一位著名畅销书作家来给我们讲座，要不要听一听？大泽在昌曾经开办了为期一年的写作讲座，最后把讲座内容编录成书。这样一本书，想不想读一读？
这本书就是后浪出品的《畅销作家写作全技巧》。书中涉及到作者三十多年的写作技巧，是首次披露，甚至日本知名作家们也都留意这个讲座连载呢。尽管我们中大多数人不写小说，尽管我们不是专业写手，但也需要字句清晰、逻辑无误地表达观点；需要生动活泼地描述故事。这本书里的技巧可以给我们提供很多帮助。
这本书有别于一般写作书，没有从头至尾罗列一些理论，而是像对学生讲课一样娓娓道来的讲座实录。读罢，似乎跟着在场的12位同学听了一年讲座。全书前半部分在是讲座的10次内容，后半部分是作者对学生作品的点评。
前十次的讲座内容分别是：
1.作家的生存
2.掌握第一人称的技法
3.如何让角色活灵活现
4.对白的技巧
5.故事情结与布局
6.何谓独具“特色”的小说
7.磨练文字和描写技巧
8.挑战长篇小说
9如何呈现丰沛的情感
10出道后如何生存下去。
通过这些题目就可以看出，作者已经把写小说和成为小说家的方方面面都照顾到了。
在如何使用第一人称部分，作者强调了视角的重要性。他认为，写好第一人称视角，是一件非常考验人且必须要掌握的技巧。因为第一人称其实限制非常多，所有的信息入口只能是“我”。在主人公的年龄、对话、专业术语的处理等方面都需要认真考虑第一人称的特点。
在塑造角色部分，作者说到他写小说都是先设计好丰满的人物形象，想好突出的人物特点，情节于他反而不是思考重点。作者甚至建议我们，可以组建一个自己的剧团，由十来个性格特点不同的人组成。这些人可以根据小说的需要装扮成不同的人登场。这样的建议真是太棒了。
在对话部分，作者分析了学生们的作品，指出通常问题都是由于不能把对话和角色身份融合在一起。作者认为只要写完之后试着多读几遍，必定能发现是对话是否符合人物身份。在小说里，还需要有隐藏对话。隐藏对话指的是登场人物有些不能说的秘密，可以通过沉默、转移话题等方式来将对话隐藏起来。这个技巧在塑造人物形象和设置悬念时必不可少。
在情节部分，作者建议留下伏笔和谜题。并且设定好小说的关键点和路线。不要设置过于精细的情节，因为这样容易写不下去。只要几个关键点设置得好、人物形象丰满，小说的情节随时可以修改。作者在塑造自己的畅销书《新宿鲛》时，就是反复思考主人公特点，设计出独特有魅力的警察形象，然后再让情节自己发展。
而在独具特色的小说部分，作者认为有特色的小说一定是有趣的小说。写作时一定要发挥自己最强项去写擅长的故事。在写的时候也一定要反复检查是否有趣。独具特色的另一要点是小说需要“刺”。“刺”指除小说“形”以外，高于形式的、能在读者心中激起涟漪的东西。没有刺，小说就会流于平淡，让人觉得无趣或者不关心。
在文字部分，作者主张要写准确的文字、简练的文字，比喻也要有品味。在挑战长篇小说部分，作者提醒我们上述内容在写长篇时都应注意哪些事项。在描写强烈的情感部分，作者讲到其实技巧虽然可以教，创意却教不了，但我们可以通过大量阅读来积蓄“创意抽屉”。
作者在第一讲和最后一讲，分别道出了他所了解的作家出道和出道以后的生活。对于立志成为职业作家的人有很积极的参考意义。其中作者建议我们一定要建立以下四点好习惯，这是成为作家的要点：第一，确保文字的正确性。第二，写完重读原稿。第三，坚持每日练笔。第四，学会勇敢放弃。这几点建议，即使不想成为小说家，也是成为一个写作者应该去追求的状态。
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而在第二部分学生作品点评部分，学生小说的创意和构思过程以及作者点评都很值得一读。比如，“即使是类型小说，本身不出奇，但是通过加入有冲击力的场景、前所未见的场景，就有可能把平时常见的故事变成前所未有的故事”；“必须先设定好小说中未出现的地方发生什么事，然后再写，否则会缺乏真实性”等等，这样的小技巧小建议，随处可见。
可能有人会说：“作为一个普通人，我又不打算写小说，上面这些内容对我来说都没什么用。”我不这样看，作为一个普通妈妈，看《畅销作家写作全技巧》，我也体会到、学到了不少东西。
第一，如果想当职业作家，就要有把自己逼到绝境的狠心。这样写出的作品才能动人心魄，才会动用一切心智学习写吸引人的故事。这种置之死地而后生的狠心、死磕的精神，震撼到了我。很多时候，我是差不多小姐：写文章，差不多通顺就行了；看书，差不多知道就好了；学习，差不多明白就可以了。我太缺乏这种死磕精神，很怕全力以赴。哪怕是读一本经典书，也要带着再难也要啃下去的死磕精神去看，想必这样才能吃透一本书，真正受益吧。
第二， 作家写书，在写的时候是作品，写完了就是商品。商品的特点当然得是有用，让人们想要付钱买回去。这对我来说意义重大。我在尝试着写一些东西，但是商品和服务意识太差。总觉得写作是一件高尚的事情，我要借着写作来完成某某理想。然而，只要你写出来是为了让人看，那它就是商品，就是需要技巧，需要故事，需要有趣的、痛苦的、直指人心的内涵。写给读者看的商品不应当是自嗨式的文字，如同沟通，你不能只自己说到口沫横飞，却没有听众呀。
第三，任何作家都需要大量的阅读。如果想当推理小说家，那就要读遍所有推理作品，才能开始尝试自己的作品。大泽在昌说自己多的时候每年大概读1000本左右的书。即便很忙，一年也能读300本左右。这个量非常大，相当于每天一到三本书。很惭愧，我读书还是太少。
第四 ，好作品是带刺的作品。这个刺不是要伤害读者，而是必须要有戳中人心的力量，要能够引人泪下，要有冲突，让人感同身受，让人看到人性。我最近在写头条号，发现一点：吸引人、阅读量高的标题一定是打中了人们的某个痛点，使得他们愿意打开你的文章读一读，愿意留言转发。写小说当然需要这样的力量，但是日常写作，想要有趣，吸引人，也是一样的，毕竟平铺直叙的风格，容易枯燥无味，少有人能喜欢。
第五，作为职业作家出道和生活都很难，然而，也正是这种难才能把有决心的人筛选出来。凡事似乎都是一样道理，这个世界好像没有轻轻松松就能成功的事情。任何事情，想要深入，必定要付出相应代价。就看这个代价是不是你所愿意付出的。
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如今，讲故事能力已经是人们的软实力。什么样的故事能打动人，什么样的情节让人欲罢不能，什么样的语言让人忍俊不禁，即便是普通人，能学习一下也会给我们的工作生活大大加分。所以《畅销作家写作全技巧》这本书值得小说作者、普通写作者、想要讲好故事的人好好看看。
当然，这本书也并不完美。娓娓道来的授课形式，既是本书最大特点，也可能是最大问题。对于想要系统学习小说课的人来说，通篇没有理论和框架，个人经验是否能够复制，也许是最大疑问。然而，大泽在昌毕竟是畅销书前辈，他的个人经验，即使不能完全照搬，学到其中几点，想必写作生涯也会大受裨益。
