新海诚。你的名字。拔草…
听着好妹妹乐队的《清平调》单曲循环，在想…关于这部电影是不是该Mark一下。即使败笔…怎奈手痒。
壹、关于黄昏
长月黄昏后，伫立露沾身；
莫问我为谁，我自待伊人。
——《万叶集》
黄昏，昏黄之时，不是白昼亦非夜晚，是我努力却看不清你的脸；黄昏，彼方为谁，谁为彼方，人的轮廓渐渐暧昧。
不得不说，新海诚是个动画界的异类，他于动画是如此难得，又如此契合，一位修文学出身的动画人，一位以动画为媒介来完成创作的“诗人”，他不似宫崎骏有颗谙熟人生却澄澈的童心，于人生他像是依旧青涩，而于爱情，他却兼有青春期的懵懂和过来人的怅惘，那种奇妙的代入感让人发笑也让人感伤。新海诚就是停在昏黄之时，带我们看青春如太阳沉入云朵背后，关于青春的记忆变得斑驳柔和，最终凝聚成“结”。
贰、关于梦
“把丝线扭曲，缠绕，编织，还原，感觉到时间慢慢的流逝，就是产灵，在日语里产灵还可以指时间，以及人和人的连结。”
梦里相逢人不见，若只是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回。
交换身体、彗星撞地球、时间倒流，也许真的只有冠以“梦境”才能自圆其说吧。提到梦境，再想到日本，会不自觉地想到黑泽明的《梦》，隐隐觉得那是最能代表大和民族画风的梦的影像。而彗星分裂、拯救人类又有点好莱坞模式…好吧，突然又想起来《恐龙特急可塞号》了，日本影像里“拯救人类”的套路也是萌生的挺早的。抛开侵华仅就日本艺术作品来看，那种含蓄、隐忍着的温情真是让人好钟情。还记得栗良平的《一碗阳春面》，那是日本普通人留给我的最初印象，之后是伊藤笔下的《野菊墓》，再然后是岩井俊二的《情书》，日本人的温情是脉脉的、隐忍的，极细腻，似乎怕受这份情的人发觉、继而就会尴尬似的，带着“梦境”般的不真实感，但又是极难得的。不识爱情的悲伤就不能真正体会爱情的味道，所以《秒速五厘米》、《言叶之庭》都是擦肩、离别和不可得，但是电影是造梦机器，千万次的离别终换来一次相逢，新大叔你做到了，只是…为了相逢，竟要如此烧脑，我也是醉了，你是想证明学文学做动画的也可以是高智商吗。
叁、关于遗忘
“重要的人，不能忘记的人，不想忘记的人！悲伤与爱怜，甚至连自己为什么会哭，我都已经不明了。”
遗忘，是什么呢？是一种有什么消失的丧失感，是想抓住却始终抓不住，是“执著”和“释怀”之间的一场较量。释怀是为了在时间无涯的荒野里继续执著地去找寻…那个只有一个笔画的你，你是谁？也许，从你的前前前世开始，我就开始找寻你。
人的记忆是寄存在哪里呢？是存在于脑部突触的组合方式吗？眼球和指尖上也有记忆吗？或者说，雾霭一样不定形不可视的存在于某处的精神聚合体之上？心，精神，或是被称为魂之类的东西。如拥有操作系统的记忆卡，是可以插拔的吗？
新海诚说：这篇故事当然是幻想类作品，但我相信在哪里有着和他们类似经验、类似思绪的人们，失去了重要的人和场所，但仍然觉得要与之抗争，现在还未相遇，但总有一天绝对会相遇，这么相信并且伸出手的人…即使不能记起你的名字。
