顾贞观是清康熙年间最重要的词人之一，曾与陈维崧、朱彝尊并称“三绝”，又是满族词人纳兰容若的好友，和纳兰容若春兰秋菊，各擅胜场。他的《青玉案·天然一帧荆关画》有两个版本。版本一是他亲自删订的《弹指词》自定本，版本二是他与纳兰合编的《今词初集》清初选本。这两版《青玉案》也是春兰秋菊，各擅胜场。
版本一：《青玉案・天然一帧荆关画》
天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也。乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥塚上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
我行走在如画的、夕阳斜照的崇山峻岭之间。北方关山的巍峨峭拔之势，具有一种庄严雄浑的美，用五代时最负盛名的北方山水画派荆浩、关仝的画卷来形容，都不外如是。
我在如此壮美的风景中登临徜徉，却不能不想到眼下舆图换稿、江山变色，全国都被异族统治的无情现实。我发出一声伤感的喟叹：“历历水残山剩也！” 乱鸦千点，似无可依之枝；落鸿孤咽，实为哀苦吞声。而在这残山剩水中的渔夫樵子们，又能说些什么呢?
我登高临远，面对蔓延着荒草的平原挥泪不止，家国之痛、易主之悲，郁结心头“终不化”。君不见，王昭君长眠的青冢，一千多年来经历过多少次的东风野火，可是那冢上的草儿不是依旧青青？而且那些装饰坟冢的鸳鸯瓦，不也是越烧越明丽吗?
版本二：《青玉案・天然一幅荆关画》
天然一幅荆关画，谁打稿，斜阳下？只向愁人愁处挂。乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。
重来且莫登临罢，对剩水残山泪盈把。有情翻逐无情化。青娥塚上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
我行走在如画的、夕阳斜照的崇山峻岭之间。北方关山的巍峨峭拔之势，具有一种庄严雄浑的美，用五代时最负盛名的北方山水画派荆浩、关仝的画卷来形容，都不外如是。
我在如此壮美的风景中登临徜徉，却不能不想到眼下舆图换稿、江山变色，全国都被异族统治的无情现实。我发出一声伤感的喟叹：“这画卷，只向愁人愁处挂!” 乱鸦千点，似无可依之枝；落鸿孤咽，实为哀苦吞声。而在这残山剩水中的渔夫樵子们，又能说些什么呢?
若再重来，便不要再登高临远了吧。面对这残败的山水，泪水盈满双手。有情之人，反倒追随着无情之物一同消散。君不见，王昭君长眠的青冢，一千多年来经历过多少次的东风野火，可是那冢上的草儿不是依旧青青？而且那些装饰坟冢的鸳鸯瓦，不也是越烧越明丽吗?
两个版本情感姿态不同，情感基调相反。哪首更永恒坚守？哪首更无奈幻灭？哪首更细腻深情？哪首更沉郁苍凉？
有趣的是，晚清著名词家陈廷焯对他的评语是“顾华峰(顾贞观字)词，全以情胜，是高人一着处。至其用笔，亦甚圆朗，然不悟沉郁之妙，终非上乘”。
