利用周末时间看了于尔根.沃尔夫的《你的写作教练》，对于刚刚踏入写作圈的朋友,掌握以下六个方面，将大大助力我们的写作。
一、灵感哪里来
不能守株待兔等待灵感，要手执棍棒去追赶灵感-- 杰克·伦敦
灵感到来的时候很奇妙，问题是它出了名的不可靠，肿么办？
01
问问题,尤其是“假使……将会怎么样?”。
“一个界定良好的问题，已经将问题解决了一半。”—美国实用主义哲学家约翰·杜威
问题是作家最好的朋友，因为问题可以开启一扇通往宝藏的们，里面几乎蕴藏着无穷的主题。
举个例子，假如一个女警察一周有五个晚上都在城市治安最差的区域巡逻,将会怎么样?她会遭遇什么样的问题?这些穷街陋巷的住户将以何种态度对待她?那些男警察会对她作何反应呢?
这些问题的答案中就隐藏着一篇报刊或杂志文章、一个短篇故事、一个电视节目的脚本、故事片或者剧本、一部非虚构作品、一本小说,甚至是一首诗。
有几个特殊的“假使……将会怎么样?”问题可以用来在某个司空见惯的题目中发现一个新鲜的视角。
假如这件事发生在不同的时期将会怎么样?
假如这件事发生在不同的地点将会怎么样?
假如这件事有另外一个结局将会怎么样?
选一个题目，尽可能多地提问，然后看看从问题的答案中能找到什么样的素材。越充分运用自己的想象力,这个过程就会变得越简单，灵感也就会越多。
02
做梦也可以是灵感的一个来源。
人最有创造力的行为就是做梦。
把梦境发挥到极致的作家是科幻小说家A.E.范·沃格特。他经常把闹钟设定为每隔45分钟响一次,他醒过来就回忆之前梦到了什么,是否可以推动正在创作的故事进展并解决一些情节问题,然后又回去睡觉，一整晚都这样。听起来有点疯狂，但是范·沃格特创作了数以百计的短篇小说和很多长篇小说,并且被誉为20世纪中期最优秀的科幻小说家之一。
即便你不打算拿自己的梦做文章,也可以试试醒来后花几分钟时间寻找灵感或是解决情节问题。那段时间你的头脑将从如梦如幻、半梦半醒的状态过渡到完全清醒,这对于寻找灵感来说是个非常富有成效的时刻。
03
想象另一个更牛逼的人碰到你的这个问题如何处理
面对一个自己并不喜欢的任务时，想象那种会乐于做这件事的人，他或她会具备什么样的品质?这个人会如何着手去做这项工作?然后假装自己是那个角色。
如果你为了写历史小说正在进行调研,你会希望有另一个自我来做这件事。或许好奇的孩子可以—这是一个什么都想知道、对新鲜有趣的事物无比好奇的人物。披着这样一件外衣,你可以心无旁骛地思地去熟悉某个特定的时代。
04
故事发生器游戏可以让你的想象力动起来
你的任务就是把这五个元素组合在一起,在五分钟之内编出一个故事,或者至少是故事的开头。比方说你任意选了五个数字:2、7、1、9和6(也可以重复选择相同的数字)。这些数字就提供了以下的元素:一部喜剧、主要人物是一位律师和一个婴儿、友谊和动物园。
可以写这样一个喜剧故事:一位律师带着她的婴儿去动物园,与一个住在那里的流浪女人结下了友谊，这位律师决定设法改善流浪女的生活......
玩儿是创造力的核心,只要你允许自己去玩儿,灵感就会开始流淌。
二、思路如何整理
“为什么”、“接下来会怎么样”，通过这两个问题来帮你决定具体写什么，以及如何去写。
首先问为什么我会想写这个题目?”然后简单记下你的回答。对于每一个回答,继续追问为什么,并且记下这些回答,直到你到达一个合乎逻辑的终点。可能只需要问两三个问题,也可能是一打甚至更多。
通过这两个问题，你可以很快想出更多思路。在某一时刻你就会达到临界点—换句话说,你将有足够的信息,可以自信地开始写作了。一且你知道自己的方向,写作会容易得多。
三、人物怎么塑造
当你问别人他们最喜欢的书或电影，通常大部分人更多地谈论里面的人物而不是故事的细节。只有当作者能够让我们认识难以忘怀的人物时，故事才真实生动。
01
了解一个人物的基本信息
拉乔斯·埃格里在他的《戏剧创作的艺术》一书中将此简化为个传记式问卷,来让你了解每一个主要人物。通过这三十个问题的描述，每一个人物都有了一个小传。
1.姓名
2.性别
3.年龄
4.外貌
5.该人物认为自己的外貌如何?
6.从以下几个方面描述该人物的童年:
a.与父母的关系
b.与兄弟姐妹的关系(如果有的话)
c.与他或她青少年时期的其他关键人物的关系
d.成长的生活方式
e.教育
f.童年活动(爱好、兴趣)
g.他或她生长的地方
7.描述该人物在青少年阶段接受的教育,以及任何服役经历。
8.描述该人物当下的人际关系,与：
a.父母
b.兄弟姐妹
c.青少年时期的其他关键人物
9.描述该人物的浪漫生活(已婚?有暧昧关系?)以及任何相关背景(例如婚史、风流韵事)。
10.描述该人物的性生活和道德信念。
11.该人物有孩子吗?如果有,描述他或她与孩子的关系;如果没有,他或她是怎么看待孩子的?
12.该人物有宗教背景吗?当前信仰是什么?
13.该人物从事什么职业?
14.描述该人物与他或她的老板和同事的关系。
15.该人物是怎么看待他或她的工作的?
16.该人物目前有什么兴趣爱好或是工作之外的活动?
17.描述该人物的人生哲学。
18.描述该人物的政治主张。
19.概括该人物性格的主要特点。(乐观主义还是悲观主义?内向还是外向?)
20.该人物最骄傲的是什么?
21.该人物最羞愧的是什么
22.他或她的健康状况如何?
23.他或她有多智慧?
24.概括该人物与你的故事中其他主要人物的关系。
通过回答上述问题，你将深入了解一个人物的过去，以及TA的现状。
25.在你的故事中,该人物的目标是什么?
26.为什么他或她想实现这个目标?
27.谁或是什么妨碍了该人物达成目标?为什么?
28.有什么优势或品质有助于该人物实现这个目标?
29.有什么弱点妨碍了该人物实现这个目标?
这五个问题的答案有助于你组织自己的故事。
以上所有这些问题将有助于你决定该人物的行为举止。
30.该人物口齿清晰吗?
31.该人物说话有口音或是说方言吗?如果有,请描述
32.该人物使用俚语或是行话吗?如果是,描述一下。
关于该人物的言谈还可以补充以上三个问题。
02
用想象力来发现人物
也就是在教练催眠状态下，闭上眼睛去想象这个人物的行为。人的潜意识随时可以提供给你想要的东西。把处理结构、分析和推理的左脑和处理图像、感觉和情感的右脑结合起来,你就能构思出生动鲜活、富有感染力的人物和情节。
03
通过描写揭示人物
在描写的时候,要挑那些具体的、有趣的细节。避开那些像“英俊潇洒”、“有魅力的”、慈母般的”泛泛的描写。对于你要刻画的主要人物,需要提供细节。
04
通过场景揭示人物
试着调动你所有的器官，通过眼、耳、鼻、舌、身、意的描写，让你的读者有身临其境的感觉。
05
通过行动揭示人物
有句大家都很熟悉的箴言:“展现出来，而不是说出来!”
揭示人物最有效的方法之一，就是向我们展现这个人在做什么。
06
通过他人的眼睛揭示人物
这个方法在第一人称叙事中尤其有用。
07
性格张力
“性格张力”这个术语指的是你所塑造的人物，在他或她一路走来性格上经历的变化。尤其是在电影中,主人公总是开始时一个样子,然后慢慢发生转变。故事想要吸引人，就得让主人公经历坎坷。
最后，大家常常会有一个困惑，要不要以熟悉的人为范本？建议是把TA 塑造成一个复合体。这个人物或许像你的堂兄杰克一样秃顶、肥胖,像你古学同屋一样是个赌徒,像你过去一个个同事一样不善与女人打交道。
四、讲故事的秘籍
故事有三个部分：开头、中间和结尾，中间的长度是开头和结尾的两倍，也就是剧本写作时常说的三幕架构。
开头至关重要，你需要做很多场景布局；中间部分通过问答策略来解决；结尾最好是意料之外，但是基于前文又在情理之中。
一个好的故事需要一个主题，就像一个指南针一样，而故事需要情节来推动，下面看看有哪些方法可以帮助我们有力地推动故事情节发展。
01
明白人类需求，找到读者兴趣点
著名的马斯洛心理学理论,将人类需求由低到高分为五类,分别是生理需求(空气、水、食物、睡眠等)；安全需求(人身安全,还有给自己和自己关心的人安全感)；爱与归属需求(友情、爱情和家庭);地位需求(自尊、他人的尊重、认可)；自我实现需求(创造力、道德、精神)。他的见解是，我们需要先实现低一级的需求才能向高一层的需求发展。换句话说,如果你没有足够的食物,你可能不太会担心不能发挥你的创造力。
关注较低需求的故事是最具情感吸引力的。这就是为什么很多书和电影都是关于生死较量的--不可能比那更基本了。
即使是最注重精神或聪明智慧的人,其内心某个地方也可能非常恐惧,担心他们会不得不面对这些基本需求—而看他人如何应对是一种精神宣泄。
02
寻找需求与愿望的关系，让性格张力得以呈现
通常角色人物认为他们需要一样东西，并且去追求这样东西，结果却发现实际上他们只是想要，而并不需要。
你的主人公的愿望和他或她的需求冲突吗?情节发展到什么地步时这两个因素开始冲突?你如何让困境升级,以使你的主人公承受越来越大的压力?什么时候真相大白,你的人物必须决定选择哪一个?如果这个人物不放弃那个不合时宜的愿望,他或她或许不得善终。古往今来的悲剧经常讲到那些有弱点却认识不到或者是不愿意放弃的人。
03
冲突设计，让故事更精彩
愿意/需求这种两难境地在主人公内心发生了激烈的冲突，冲突可以是人与人之间，也可以是人与自然之间。当你能巧妙地将你的人物卷入好几个冲突中，故事会更丰富多彩，读者或观众也会更加投入。
五、注意你的措辞
用词尽量简明扼要，不然你的读者肯定会跳过不读；语言尽量朴素平实，不然别人一定会误解。--约翰·罗斯金
使用的语言最好能唤醒读者的感官，也就是心理学领域NLP（神经语言程序学）。
NLP的一个基本宗旨就是每个人都通过自己的视觉、听觉、触世界有味觉、嗅觉系统来编码处理自己的经历,即看、听、触、尝、闻。通常人们使用某个特定的词在不知不觉中就透露了他们最常用的系统。
通常人们使用某个特定的词在不知不觉中就透露了他们最常用的系统。例如,一个人可能这么说:“是的,我看明白你的意思了。”另外一个人可能会说:“我明白你说的话了。”另外一个可能会说:“是,我觉得那个很好。”另外一个可能会说:“听起来是好事一桩。”而另外一个也可能说:“我觉得那个主意糟透了!
NLP建议,想要与一个人建立融洽关系,一个方法就是明白他主要使用哪个系统,知道用什么样的语言和那个系统匹配。当然,你不可能知道读者更喜欢哪个系统,所以你的策略只能是:确保大部分系统—即使不是全部—都能在你的作品中得以体现,最好是尽早体现出来,以便吸引读者。然后你应该持续动用几个感官,让所有的读者都觉得兴致勃勃,获得身临其境的感觉。
另外，细节的描写、对人物具体行为的描写，会让文章显得生动有趣。很多经验不足的作者用笼统无味的语言来表达自我，然而读者需要的是、激动人心的语言来表达。
六、如何修改
创造就是允许自己犯错误，艺术就是知道保留哪一个。--斯科特.亚当斯
几乎没有哪个天才作家的作品是一气呵成、一蹴而就的，修改是编辑的灵魂。
完成初稿后建议空一段时间再改，在这段空闲时间最好做点其他事情。修改时从大处着手，对于其他人的评价，最终拍板权要由自己来决定。
修改过程中一下几件事情，有助于你换一种心态，远离最初的心绪。
1、换种字体或用彩纸把材料打印出来。
2、换个环境读作品，比如从家里换到咖啡馆或图书馆。
3、换个姿势来读这些材料也是不错的尝试，比如靠着沙发或站着审视。
4、快速重读一遍，不做任何笔记。然后再仔细读一遍，想评论朋友的作品那样记笔记。
5、同一天中不同的时段再读几遍。
6、对于长一些的作品，及时创作之初就是按照提纲开始写的，现在简单列处提纲也是有帮助的。
以上六点就是作者关于如何写这件事上给出的指导意见，让我在寻找灵感、塑造人物以及叙述语言等方面获益匪浅，这些写作技巧也必将伴随自己的整个写作过程。希望这些方法对你也有借鉴意义！
