中影指数：罗温·艾金森，有一个被所有影迷更为所熟知的昵称“憨豆先生”。如同卓别林、雅克·塔蒂等影史知名的喜剧角色形象，“憨豆”之于罗温·艾金森，早已成为了其个人表演风格的符号标签。在当今喜剧电影越发通俗和段子化的创作环境下，这种脱胎与默片表演，完全依靠演员肢体和角色魅力来营造喜剧效果的“表现派”喜剧风格，也越发的稀有。到如今，“憨豆”已然成为了其最后一面旗帜。
罗温·艾金森，有一个被所有影迷更为所熟知的昵称“憨豆先生”。如同卓别林、雅克·塔蒂等影史知名的喜剧角色形象，“憨豆”之于罗温·艾金森，早已成为了其个人表演风格的符号标签。
在当今喜剧电影越发通俗和段子化的创作环境下，这种脱胎与默片表演，完全依靠演员肢体和角色魅力来营造喜剧效果的“表现派”喜剧风格，也越发的稀有。到如今，“憨豆”已然成为了其最后一面旗帜。
在与“憨豆先生”阔别多年之后，罗温·艾金森又带来其全新作品——《憨豆特工3》。事实上， “憨豆”特工并不准确。因为在该系列中，罗温·艾金森所饰演的特工角色并不叫MR.BEAN。所以，大陆的译名更多的意义是在于风格的回归。显然，这部作品并没有让所有影迷失望。
近年英伦特工片都兴起了复古的风潮，而“憨豆特工”自创作之初，便具有最明显的两个元素。一是解构以007为代表的特工电影，二是解构传统的英伦文化。所以不同于“憨豆先生”中源于生活的喜剧内容，“憨豆特工”系列中的喜剧桥段都来自于特工元素和英伦文化的戏说。所以便有了第一部结尾那足够经典的女王加冕的闹剧。
随着科技的飞速发展，七年之后的回归之作。《憨豆特工3》的事件核心矛盾，也不免俗套地落入到了科技与传统的直接对话中。VR科技或是网络应用所代表的智能科技，在当今社会的泛滥式运用，在本片中成为了解构反思的直接命题，但没有传统剧情片浓烈的批判色彩。“憨豆”在本片中作为老派英伦绅士的代表，通过身份错位，让这些科技元素都产生出了令人捧腹的喜剧效果。
影片最为出色的，当属那段通过VR视角，打破了虚实界限所制造的空间错位。而这种近乎“真实”的虚拟，又与后段现实任务形成了剧作文本的关照。从而影像化完成了作者对于科技在现实生活中实践性的质疑的表达。可以说本片，通过视听对如今科技媒体手段的展现，做得相当贴合。
“憨豆特工”在本片中作为传统英伦文化的代表，与那通过无孔不入的网络，实现自己野心的黑客反派，形成了完整的戏剧二元对立。而最终，“憨豆”穿上骑士铠甲，斩碎象征科技文明的平板控制器时，无疑宣告的是一种传统文明的回归。
不同于影片所表达的社会意识的回溯，罗温·艾金森所代表的喜剧风格，面临的却是后继无人的悲凉。随着有声电影的出现，以及视听手段和剧作结构的可能性越多的被创作和挖掘。原本那完全依靠角色夸张的肢体，来建立喜剧笑点的创作模式越来越少。
于是如今的罗温·艾金森却像是成为了反潮流的存在。当在影片中，他再次跳起前后摇摆，却略显僵硬的舞蹈，当他依旧说着一嘴含糊不清的伦敦音，当弄巧成拙的戏码再次上演。其所象征的实则是一种喜剧形式的依旧存在。
回溯电影史上这些具有鲜明个人形象的喜剧大师。无不是在其身上也留有着鲜明的时代烙印。如卓别林那始终穿着大码黑皮鞋的社会底层小人物，又像是市井生活中叼着烟斗的雅克·塔蒂，以及身着英伦西服生活在当今社会的罗温·艾金森。
他们的形象，无不是当时所处时代的人类缩影。于是在他们或是夸张，或是愚笨的戏剧表演中，观众更能看到一种现实生活的重新解读方式。不同于，以当今好莱坞为首的喜剧类型片，越发依赖意想不到的剧作情节。相反，这种“刻意”可能展现的才更为真实。
所以，当“憨豆”为向心动的女生展现个人魅力，却弄巧成拙，把橄榄扔到脸上被弹飞。随后导致服务生滑到摔跤。这又何尝不是一种生活的戏谑。
俗话说“艺术来源于生活”。喜剧片作为电影艺术的重要类型，更是与生活息息相关。或是讽刺，或是反思，高级的喜剧艺术必然是对生活问题的解构和再表达。
现已63岁的罗温·艾金森，仍旧在银幕续写着属于“憨豆”的生活和故事，为全世界影迷带来着欢乐。所有影迷期待着“憨豆”故事再一次上演的同时，必然也期待着下一位喜剧大师的到来，来表演和诉说这个时代的故事与“喜剧”。
