第一、该碗最吸眼球的红寿桃,寿桃上的红彩是洋红(金红),含2%的金。釆用了吹釉工艺,深浅变化自然,红釉与底釉是一个平面,这些新仿都做不到。
第二、桃花和桃叶分别釆用粉彩和珐琅彩,新仿决不会用珐琅彩。
第三、黄底的蝇翅纹自然,而且沁色有深浅变化,纹片也是先后形成。
第四、底足十分规矩,底釉硬度大。
第五、“大清乾隆年制”篆字款识,书写的起落笔明显。
但该碗里釉的绿略深了点,很可能是清嘉道时期的碗。
第一、该碗最吸眼球的红寿桃,寿桃上的红彩是洋红(金红),含2%的金。釆用了吹釉工艺,深浅变化自然,红釉与底釉是一个平面,这些新仿都做不到。
第二、桃花和桃叶分别釆用粉彩和珐琅彩,新仿决不会用珐琅彩。
第三、黄底的蝇翅纹自然,而且沁色有深浅变化,纹片也是先后形成。
第四、底足十分规矩,底釉硬度大。
第五、“大清乾隆年制”篆字款识,书写的起落笔明显。
但该碗里釉的绿略深了点,很可能是清嘉道时期的碗。