她一直单恋他，即使住在一栋楼里，也想与他靠近。于是搜集他的垃圾，定点把他丢弃的垃圾带回自己的住处偷偷地做分析。想象他的生活状态，分析他的女人圈子以及他的背景。

而她的屋子里到处充斥着他喝过的饮料瓶，零食袋，万宝路烟盒，过期的杂志，甚至他丢弃的香皂和撕坏的衣服。在她眼里，这些垃圾是她的全部。是她美好的幸福的幻想，是她强烈憧憬的完美爱情。所以，即便是翻出了他使用过的避孕套，也只好气愤地向门砸去，精液流的满门都是，最后还是得一点一点擦拭干净。

后来她在带回来的垃圾里发现了他演出的录像带，还有一张丢弃的乐谱。是他写的歌。她在琴行买来口风琴，自己一个人在天台上靠着墙对着谱子把歌曲吹奏出来。再后来，她在垃圾里陆陆续续的发现了他以前女友写给他的信。

在他乐队演出那天，她冒充他的女友与那个女人见了面，说了一些话，轰走了他以前的女友。

因为他抽万宝路，所以她也抽；因为他剪掉了杂志一页里的图片，于是她买来那本杂志也把那张图片剪了下来，贴在墙上；因为无法和他在一起，于是她就会诅咒那些和他在一起过夜的女人；因为爱他，思念他，于是她把自己的照片剪下来，再在旁边贴上她在垃圾里找到的他的照片......

她的爱很卑微，很纯洁，很强烈。这种程度往往达到了病态的程度。她在她的世界里，和她世界里的他假装谈恋爱。可是这个平时有些古怪，且大大咧咧的女孩，在自己喜欢的人面前，居然连话都不会说。

他的演出结束，她跑进酒吧看他。他背着坐在舞台上，怀里抱着吉他。她不敢看他，偷偷地瞥一眼，也是心满意足的。他突然说，你有打火机吗？她傻傻的站在原地点火给他。他又说，你过来。她就支着胳膊过去了。他说可以弹琴给她听，问她听什么。她低着头，把脸藏在头发里，轻轻地哼着那首她在天台用口风琴吹奏的他丢掉的歌。

再后来，他就突然吻了她。再在后来，她就跟着他在他家里过夜了。

在他家里，她随意地问道，你的垃圾呢？

他笑着说，就在屋里呢，想要就拿去吧，不用再定点下楼去捡我的垃圾了。

原来他早已知道她的行为，但他的语气那么随意，仿佛有点嘲弄的感觉。他可以随意的吻她，随意的和她做爱，随意的处理她对他的感情。她所有的自尊瞬间崩溃，羞耻之心涌上来。她感觉到自己的感情已被他蹂躏，玷污。于是拿起衣服就跑下楼，跑回了自己的公寓。

她突然发现，那些曾细心收集的垃圾，原来真的只是垃圾而已。她的世界坍塌了，原来这不是她想象的爱情，她只是在空虚之中为自己编造了一个完美幻影。她病态的爱，最终还是走向了虚无。

她把那些垃圾装在一个大大的垃圾袋里，想丢弃。却仍旧不舍，最终她决定还是去找他以前的女友，让他们重新复合，也许那个女人才是最适合他的。可是当她找到那个女人时，那女人告诉她，已经和现在的男友和好了，恢复了原来的生活。于是，她只得带着满满的一袋子的垃圾坐着船，前往“梦之岛”。带着虚幻的爱情前往虚幻的终点。

最后有一样东西是她不会丢掉的，并且一辈子都不会丢。

这是日本电影《东京垃圾女郎》。

女主角美雪的爱很寂寞，很孤独。就像盛开在潮湿墙角的花朵，即使没有阳光的照射，依旧活的很浓烈。可是她爱的男人早已发现了她略略畸形的感情，却只是觉得新鲜、有趣、特别，而不能走进她寂寞的内心，欣赏她异样的美。当她爱的男人吉则将她的小小变态“暴露”出来后，她觉得无地自容而又失望透顶。原来爱情并不是她想象的那样纯洁美好。不过是自己给自己制造的假象。如果她的爱情是见光死，不如就埋藏在黑暗之中，开出妖艳的花。

爱情的形式总是多种多样，两败俱伤，你死我活也是常有的事。想起《阿司匹林》里的一些话，大概是这样的：“不是A爱B，B不爱A；或是B爱A，A不爱B；再或者A、B都相爱却无法在一起。”任何事情总有一个所以然,存在着的,便是合理的。《东京垃圾女》却让人在变态之中感受到了纯纯的爱情，正因为是超乎常理的形式，所以更让人能够感同身受。在大多数以爱情为题材的电影里，《东京垃圾女》算属异类。但异的不过分，适可而止。并且让人感受到它带来的黑暗气息。不得不说，这部电影，就像是自我沉湎于幻象里的一首残忍骊歌。