无戒365训练营极限挑战第11天
小说，由人物、故事、环境组成。人物是小说的核心，故事是小说的形态，环境是小说的背景。环境，一般是指作品所表现的时代社会背景与现实生活场景；这两个方面，又大都跟自然的景物相联合。
寒塘渡鹤影——环境：人在画图中
—— 《小说课堂》崔道怡
【案例】
《红楼梦》潇湘馆中的“风尾森森，龙吟细细”，“竹影参差，苔痕浓淡”，将林黛玉的耿介孤高、柔弱清正恰如其分地映衬出来。宝钗端庄严整、大度雍容自然是应该居住在“雪洞一般，一色的玩器全无。案上只有一个土定瓶，瓶上供着数枝兰”的蘅芜院。
可见环境的主要目的，应是借助它而能更好地塑造人物。
想象的花园里面有真实的蛤蟆。
——玛丽安 ·摩尔
小说家创造了想象的城市和想象的人物，他们有真实的危机、真实的问题、真实的困境。
【案例】
中土世界、马孔多、西艾格、约克纳帕塔法县、圣纳西索、纳尼亚 [分别是托尔金 《魔戒 》系列、马尔克斯《百年孤独 》、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比 》、福克纳的多部小说、品钦《拍卖第 4 9批 》、 C.S.刘易斯《纳尼亚传奇 》里的虚构背景地。快说 ，什么是它们共有的特点？它们是你 （和我 ）不曾生活过的地方，将来也不会，它们不适合人类居住。
任何虚构作品的环境都是想象的构造物 ，不同于任何实际地点 ，即便它看来像是真有那么一个地方。
——托马斯·福斯特
【案例】
在《情感教育 》里，福楼拜想让读者切身体验他了解的巴黎——一座真实城市的风景、声音和气味 。乔伊斯仿效他的榜样，也在《尤利西斯 》中描写了他的都柏林。然而，这两个地方都不是真实的城市，不是完整的城市，只是小说中的城市。
一般来说，传奇式的人物和经历最适合于传奇式的风景。当C . S .刘路易斯的《狮子、女巫和魔衣橱 》中的孩子们从衣橱里偷偷进入纳尼亚的时候，他们实际上离开了世俗世界还比如在《迷途的女人中，她非常简洁地讲述了一个穿越西部的故事，而这故事需要发生在过去的边疆地带上的农场和小镇里。（如果纳粹的空袭逼迫他们离开家园可以被认为是世俗的 ），来到了幻想天地。女巫？会说话的狮子？半人半马？就在衣橱的另一边。
在一个充满悬念的场景中，你的目标是让读者持续地感觉到周围环境正在迫近你的人物。拍摄的目标是为了获得一种预感、一种直觉，在任何时刻这个陷阱都会突然崩塌、封闭，让人物出局，无论是生理上的还是心理上的。
——《冲突与悬念》
【案例】
夜晚，他站在一个路灯的亮光下，等待着，周围环境非常险恶，近处的雨水冲刷着所有的鹅卵石，许多电影里都有这样的镜头。然后我们切换到一个窗口，里面有一张人脸偷偷向外窥视。然后再切换到墙根，一只黑猫溜了过去，然后等待一辆豪华汽车的到来。这是我们过去常常看到的镜头。
更营 写作无戒训练营 第11天 发布
