北野武的暴力美学并非人人能接受，有部分影迷评价《玩偶》拖沓、阴暗、诡异、虐心...但是比起《花火》来，我更喜欢这一部。
《玩偶》穿插交错了三个故事。松本接受父母安排的婚姻背叛女朋友贡田，贡田吞药自杀后丧失心智，松本带着贡田走过四季浪迹天涯，似乎终于又找回了最初的两人，却双双挂在悬崖面临死亡；黑社会老大时隔几十年后想起初恋---那个每周六坐在公园长椅上为他带午餐的少女，他沿着回忆到达目的地，震惊地看到她一直在等待他的归来。她已经不认识他了，短暂的重逢还来不及让彼此倾诉心意，他就被枪杀了；当红女明星遭遇车祸毁容，男粉丝为了陪伴她自戳双目。他如愿来到她的身边，她牵着他的手走在花田里简直像一幅画，但下个镜头他就横死在马路边。北野武说《玩偶》是自己最暴力的电影。确实，最残忍的莫过于狠狠掐灭刚刚萌芽的幸福，最绝望的莫过于在黑暗里看到触手可得的光明后，继续让无穷无尽的黑暗吞噬你。
有人说《玩偶》表达了无法逃离的宿命，也有人说电影里的红线代表爱的束缚。但如果是爱，这样的爱真的太沉重了。贡田为了背叛的男友吞药自杀已然放弃自己，即使他们路上相依相伴，两个人的眼神都是空洞的。片中的他一直自顾自地往前走，并没有真切地感受她。他看过医院地上那只折翼的蝴蝶吗？他理解她失去那个红色小球的心情吗？他注意到她越来越慢的步伐吗？很难说清楚，这个时候的松本到底是在赎罪还是因为爱她。从如花少女等到皱纹丛生，等待以后却是更久远的等待，等待的人真的从没后悔过那些流逝的宝贵岁月吗？至于男粉丝，为了陪伴偶像自戳双目又是何等残忍和决绝呢？
所以，这不是宿命，这是以放弃自己为前提，以爱之名互相折磨。
关于玩偶和宿命，我想起卫斯理的同名小说《玩偶》。小说大意是地球如同外星人的玩具，人类如同他们的玩偶，外星人观察我们就像我们观察蚂蚁。我们偶尔会作弄蚂蚁，把他们辛苦拖到巢边的食物拨洒一地，同样，我们遭遇的种种所谓命运可能也是外星人的恶作剧。
命运当然无法预料，但内心绝对可以修炼强大。
7年前认识了性格开朗幽默的Y姐，无意间在她办公室看到她的作息表，让我最意外的是居然安排了每天K歌半小时。Y姐是下岗职工，经历过多次创业失败生意才稍有起色。很多生意人都有这样的遭遇，失败的创业经历并不足为奇，但她的儿子是脑瘫，老公也因为不堪家庭重负和她离婚了。在事业家庭多次受到打击依然保持了积极的心态，现在的她，理所当然生活得很好。
有时我们会感叹命运不公，一个人经历两三次挫折能爬起来值得学习，但经历多次打击依然能爬起来你必须敬佩她。因为很多时候我们要战胜的并不是宿命，而是自己的心魔。
