最近正琢磨着抽时间去看《暴裂无声》的时候，突然想起去年没能去看的段奕宏的《暴雪将至》和《爆破者》，最后二选一决定先看《暴雪将至》。
我也跟大多数朋友一样，在预告片和标签的误导下，以为这是部犯罪悬疑片，但其实并非如此，这并不是一部类似于《白日焰火》或者《追凶者也》的国产犯罪片。
影片虽然是一桩罪案贯穿始终，但到最后都没露出真凶的脸，甚至连杀人动机都只字未提，显然电影想讲述的并不是这桩罪案的前因后果。
故事发生在上个世纪90年代，正值国企下岗潮。所以其实这部电影是在犯罪片的表皮下讲述着在那个变革年代下，小人物的时代悲剧。
所以从这来看，我倒觉得《暴雪将至》倒有点像《钢的琴》。
口号里的梦想
上世纪90年代以前的国企，大多是计划经济，低薪水、高福利，企业包办了职工的住房、医疗以及孩子的教育。职工拖家带口，围绕着企业生活。那时一座冶炼厂、一座煤矿都俨然一个小镇。
当住房、医疗、教育都被安排妥当之后，工作似乎就失去了奋斗的目标。于是工厂开始宣传奉献精神、主人翁精神、螺丝钉精神，评选劳模，把工作上升到思想高度。
然后便有了余国伟这样的人，站在台上说要用不怕死的精神为工厂的安保做出奉献，相信人生只要奋斗就会更加精彩。
这是他口号里的梦想，也是他没告诉燕子的那个愿望。他是想当那个凤尾的，因为飞上枝头的永远是凤凰。即便只是尾巴，也高人一等。
如果不是想当那个凤尾，他没必要每次发生命案都冲到现场，即使只是因为警察人手不够，被叫过来维持秩序。也没必要在确认死者不是工厂员工后，还继续跟进。
他没接小弟们的起哄，没告诉燕子，是因为他知道这个愿望在没实现前说出来，只会被当成笑柄。因为工厂里的余神探在警察眼里，不过是在玩过家家一样。
但即便是这样，余国伟还是为了它在近乎偏执地努力。
被丢下火车的人
到了上世纪90年代初之后，国家开始进行国企改革，推动计划经济向市场经济转轨。火车转轨了，但是火车上的人却被硬生生地丢了下来，即使有些人手上还握着票根。
每月拿着微薄薪水，没什么存款的工人，突然被告知没了工作，还要自行负担起住房、医疗和教育。体态庞大的国企一下释出巨大的劳动力，而刚起步的市场经济根本消化不了，一份新的工作谈何容易。
97年，刘欢发行新歌《从头再来》，现在回头来看，无论从歌词还是发行时间，这首歌似乎都不是一首单纯的流行歌曲而已，不知道当时挤在逼仄房间里的人听起来会不会像“用爱发电”一样刺耳。
那一年，很多人的梦醒了。
站在厂门前没被叫到名字的劳模余国伟也是，不过他选择了装睡。他死死地咬住那桩命案，想着抓到真凶，像轴承厂的老马一样破格上调进公安局。
燕子的梦也醒了，她发现余国伟跟其他花柳客一样，那些人利用她的身体泄欲，而余国伟只不过是换了一种方式利用。
所以她对余国伟说“我都醒了，你还在做梦。”
但是她叫不醒一个装睡的人，即使到最后，那个无辜的人被余国伟打的半死，余国伟也没有醒。那时他仿佛听到了为他响起的奏乐，看到了为他举办的表彰会。
也许余国伟是醒不过来的，他的梦已经像坠落天桥的燕子一样，被碾碎在铁轨之上了。
