“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
提起南唐后主李煜，首先想到的应该是这首《虞美人》吧。
春花、秋月年年都有，多美好啊，可是像我这样被囚禁的时光什么时候才能了结呢？回想起以前的日子，故国已破。身为阶下囚，心中悲苦愤懑，夜不能寐。心里有太多令人伤心难过的往事了。如果要问我心中的愁恨有多少，大概就像这东流的滔滔春水一样，无穷无尽吧。
《虞美人》作为李煜的绝笔词，既是一曲生命的哀歌，也成了李煜生命中的最后绝唱。
可怜生在帝王家，亡家亡国成笑话
李煜本人没有雄心壮志，一心只想归隐，做个逍遥王公。奈何命运捉弄。太子李弘冀去世后，李煜的其他几个兄长也都相继亡故。最不想当皇帝的李煜，成了一国之君。
一心只想逍遥的李煜一即位，就给宋太祖赵匡胤上了一道《即位上宋太祖书》。在书中，李煜直接表明忠心：我只想做您的臣子，如果有异心的话，就遭天遣。
惟坚臣节，上奉天朝，若曰稍易初心，辄萌异志，岂独不遵于祖祢，实当受谴于神明。
——《即位上宋太祖书》
李煜虽是帝王，却耽于游乐，声色犬马。
他早期的诗词作品，尽述宫闱之乐、闺房之趣。
如《木兰花·晓妆初了明肌雪》一词：
“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。”
满宫殿的嫔妃宫女，饮酒吹箫，月夜踏马，这些场景把李煜对物质的享乐表现得淋漓尽致，可以说是他作为帝王时纵情声色的真实写照。
难怪欧阳修评价他：“煜性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”
李煜没有治国方略和治国才能。对于国家大事，他既无心，也无力。对于臣子们的忠谏和治国措施，他不接受，也不采纳。
面对国家的日益衰弱，多少忠臣挺身而出，妄图以自身的血肉之躯唤醒耽于享乐的李煜。奈何无效，忠臣鲜血白流，累累白骨。
在此后，李煜也落得个“杀忠臣”的罪行。
有国君如此，南唐的结局不言而喻了。想想，真是讽刺、笑话。
一入词海生不弃，亡家亡国缔神话
亡国后，李煜被俘。
被囚禁的李煜，此时才终于明白家国对于自己的意义。亡国之悲充斥李煜心间，“无处话凄凉”，唯有寄情诗词之中。
“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
南唐曾有的繁华与国破家亡的惨状历历在目，悔恨之意溢于言表。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
一曲《浪淘沙》，道尽李煜从一国之君沦为阶下囚的悲凉心境，字字血泪，断人心肠。
而正是有了如此国破家亡，沦为阶下囚的遭遇，给了李煜不一样的人生感悟。李煜一生中最经典的词作，也都作于亡国后被囚的这几年。
李煜的词早期以艳情为主，后期，因被囚，多抒发国破家亡的感慨，因而摆脱了花间词的传统风格。从此，花间词不再只表达爱情，也兼有豪迈慷慨之感。花间词的内容也因李煜词风的转变更加的丰富多彩了。
正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”
清人沈谦也说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。后主疏于治国，在词中犹不失为南面王。”
李煜是王，是当之无愧的词史上的“王”。
历史的车轮总是向前转动的。
面对说出“卧榻之侧，岂容他人鼾睡乎？”的宋太祖，李煜知道，自己能苟且的日子并不长久。
978年，被俘后的第三年，李煜被宋太祖赐死，享年41岁。
清代学者郭麐叹息李煜道：“做个才子真绝代，可怜薄命做君王。”
试想，如果李煜不是君王，只是一介文人，那他的后半生应该不会如此屈辱吧。
可惜，历史没有如果。
清初文学家余怀说道：“李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。”可见，在历史上，李煜不配为一代帝王；但在词史上，他不愧为一代词王。
何其可悲，但又，何其有幸。
