（一）
最近想学习写作，于是根据别人的推荐读了《哈佛非虚构写作课：怎样写好一个故事》这本书。
读这本书之前，作为一个非写作科班出身的人，我以为“非虚构”写作就是我在微信和简书上看到的很多作家讲故事的风格。这些作家会收集很多身边人的故事，以匿名的方式讲述出来，有对事件的记叙，场景的描写，也有自己的评论。他们一般都以一种确有事实的语气，我以为那就是“非虚构”。
读了这本书才发现“非虚构”的概念实际要严格得多。
在美国，对于非虚构故事的审查很严格。书中进行非虚构写作的作者都是记者，在他们的写作过程中编辑会反复和他们核实信息的来源，以确保故事的可信度。发展到后期，在刊登故事的同时以尾注形式说明故事来源成为一种约定俗成。大部分写作者都把“真实”作为非虚构写作的第一重要原则。
书中穿插了很多关于记者采访的内容，说实话，和题目不完全相符。我想，这本书在哈佛大学应该是专门给记者专业的学生看的。因为对于单纯的写作者来说，这些采访技巧和观念确实没啥大用。
对于目标明确的想读一本写作指导书的写作者来说，它可能不是最理想的。它提到了写作，且出自名家之手，然而它其中掺杂了太多写作不需要的内容。所以我开始考虑要不要跳过部分章节，只看对写作有帮助的部分。这个想法在我继续阅读了一段时间后被放弃了，因为我被这本书深深地吸引了。
书中作者对于自身采访经历的描写让我感触颇深。他们对于采访对象的情感，对记者原则的探索和坚持，为了采访所经受的肉体和精神折磨都深深触动着我。
（二）
记者安妮·赫尔要采访社会救助制度改革的影响，于是她去采访了一个住在山顶、靠政府救助度日的家庭。
一天，她们到达采访对象家，遇上那个家庭的大女儿发烧了，但是她的父母没有钱租车给她看病。
女孩的母亲拿着扇子给女孩扇风，试图缓解她的病情，然而收效甚微。
这个时候，赫尔陷入了纠结，因为她们的采访车就在门外五十米的地方，她要不要用她的车送她们去医院？
作为一个记者，为了保证报道的真实性，有一个重要原则就是不干涉当事人的生活，除非当事人有生命危险。在赫尔这次的采访中，了解这个家庭在遇到困难时的解决办法是她研究的一个重要内容，因此她必须置身事外。
可在实际情况中，这个度很难把握。
见死不救让赫尔承受着精神折磨。她看着床上生病的女孩，心里痛骂自己的职业。
女孩的父母也已经开始暗示能否用她的车，然而她不能下决心给出回应。她在心里和自己较劲，和摄影师说再过十五分钟，如果那时父母还没有想出办法，她就送他们去医院。
好在事情最终得到解决，女孩的父亲将自己的猎枪抵押给邻居，换到钱送女孩去了医院，女孩得到医治。
天知道在这类的采访中记者承受了多少心理煎熬。
（三）
美国阿根廷裔的记者索尼娅·纳扎里奥非常关注移民问题。
那个时代美国很多移民保姆在原国家都有一名或多名留守儿童。很多儿童试图偷渡入境寻母，她想写一个他们的故事。
纳扎里奥去查了很多关于偷渡入境的资料，接触有相关经历的人，打听他们走的路线，了解他们遇到的困难。她发现那真是一个长清单，包括了黑社会、蛇头、恶警、饥饿、坐车顶、跳火车、住难民营的等，很多都会给她带来生命危险。除此之外，她还可能因为参与别人的非法入境活动而被判刑。
别人都说她疯了。但她被一种力量驱使着，一定要做这个事情。
纳扎里奥找到一个想偷渡入境的小男孩恩里克。那时，恩里克已经完成了这个旅途的很大部分，到达美国与墨西哥的边境。
路上，他多次遇到抢劫和驱逐。有一次，他在车顶遇到黑帮，他们扒光他的衣服，暴打他一顿，还要把他扔下火车。他趁他们不注意逃走了，但身上伤痕累累，鲜血直流。
纳扎里奥和恩里克一起在边境呆了两周，然后去重走了恩里克走过的路。她坐在他坐过的车顶从墨西哥一个州到达另一个州，探访他晚上睡觉的墓地，那里有很多偷渡者的故事。待恩里克成功度过边境后，纳扎里奥又找到他，并见到了他的母亲。
纳扎里奥怀着对偷渡者无限的悲悯报道了这一旅程，在《洛杉矶时报》刊登后在美国引起巨大的轰动。
（四）
书中有太多精彩和感人的故事，我几乎是在边哭边读中完成的阅读。
最终我在书中获得的，远非写作的技巧，更重要的是眼界的开阔，对人性更深的理解。书中记者对真理执着的追求，献身的精神，让我深深的敬佩。这些伟大的记者，让这本书熠熠生辉。
