看了一出好戏，首先对那辆大黄鸭挺感兴趣的，很有想象力衔接的很好。然后遇见海啸从巨浪中穿过去，与大白鲨擦身而过。惊险又刺激。这部片子一开始就是带着大脑去的没有特别入戏。蒙蒙说把人性显现的淋漓尽致，其实人性只是宇宙智慧中的一个点，或者说是实相般若。在绝境时，人性对权利的争夺。从山顶洞人一开始只是满足饱腹的欲望，继而开始分裂有了各自的企图。再到分成两派，智力派，和武力派。还有黄渤张艺兴一队的独立派。
一个剧情合理，都有一个骨架，再节外生枝。在专业术语是忘了怎么表达了，记得山东有个特别出名的编剧写过西藏的天空，然后把两个同龄的一贫一富的两个不同出身的男孩的命运交集在一起。后来这个剧本被买断后，又让一个有名的作家阿来改编。据说原编剧看到后心里吐血，原剧本深度和故事性都无懈可击，却被篡改的血肉模糊，不忍直视。今天看这个电影总是想这个剧情用怎样的形式和内容才能把导演黄渤心里的，历史和人性的发展显现出来。
这个电影，感受到黄渤的境界和情怀。对人性的探索，对社会的责任感，对权利的追求，对真爱的一往情深，甚至通过剧情展示了人类从原始社会，山顶洞人，再到交易，权利，政治，种族繁衍。并且以中6000万为引子，人性的贪婪，金钱游戏像枷锁一样裹挟着每一个人，让人的灵魂丑陋变形。发现大船的时候，人的大脑已经僵硬，随波逐流，人云亦云。真理总是掌握在少数人手里。只有那些不敢于像现实妥协的人，才会各种寻找出路。
惊涛骇浪挺刺激的，导演说在水池里拍的，后期合成的。这个片子七个编剧，有点缝缝补补的感觉。有了大致的框架，但是并没有特别的扩展延伸。焦点大部分在展示人性上，顺带放进去历史做背景。我是赞同一个剧本不要太多的编剧，最好是一个。经常看到一个剧本是两个以上的编剧，那就是体力活了。一个人只有一个灵魂，一个剧本也是，两个灵魂(人)诠释一个灵魂(剧本)，做的是人性的工作，一个人和自己全然一起和交给就会有神性的力量。
这个剧本最打动我的，是他不媚俗，完整表达了导演对生命的探索对人生的追问，上升一维对已知宇宙的认识。开篇就是陨石砸向地球，又有巨浪，以为是科幻片。在这里不想过度去讨论人性，五千年来本就如此，奴隶社会，君主专制，权利集中，流血牺牲，无所不用极其，这里有一个女人把他唤醒了，否则呢，只是一群男人呢？我听过一个真实的故事，一个出海的船，其中一个船员杀了船长，又杀了无数的船员。杀红了眼，完全没有人性可言。真在一个孤岛上权利斗争，生死存亡的时候恐怕比这还惨烈。这剧情还是有些斗包袱逗乐，最绝望的时候是撕日历表的时候，给了希望又给拿走。
张艺兴扮演的角色，在不知黄渤离开的动机的前提下，毅然豁出生命跟随。那一刻是如此单纯朴实，后来短期内转变成一个物欲狂魔，以亲情做威胁让张总赠送产业。这个桥段写的太平了，挑逗不起好奇心，而且转换的过于牵强。单纯用人性想象就像DNA没有被激活，没有灵魂。
这次于和伟的演出比较惊喜，比起他之前拍的那部类似中国式越狱的电视剧有了很大突破。有点痞有点头脑。但总觉得台词和剧情差点力度，不能竭力的展现大老板的智慧。一个开船的体力劳动者，和一个大老板所抗衡，除了武力智力悬殊不是特别大。之前看过一个电影三天四夜，很纯粹的求生，有故事有剧情有画面。这个电影把人性历史写的太大，放进剧情里就不够集中，去抓人。志一老师特别欣赏黄渤，我感觉他很好的表达了弦外之音的智慧，性情名利都有渗入。因为弦外之音后我曾是试着自己写过，所以理解把智慧生发放进电影里有多难。这个电影这样完整的表达，无疑是一部维次自由穿梭，让人敬佩的可以独立表达自我意志的片子。
我的教练几乎和我同一时间看的电影，看到她写到冰淇淋不会融化，人就是在真假中转换和选择。脱离范畴太久，没有想到这点。只想顺势而为，优胜劣汰，与宇宙天地合，个体的抗争只是以卵击石。横看成峰侧成岭，远近高低各不同，不知庐山真面目，只缘身在此山中…
