。。ISBN: 9787505749979
。。容简介。。
她的文字浓烈深沉，每篇都是残暴的诗；
而她笔下，命运是巨大的罗网，人们前仆后继。
联合报文学奖得主，马华作家贺淑芳短篇小说集，黄锦树专论评述。
这里有强悍柔软的女性、幽微难辨的欲望，有扭曲失速的呐喊，亦有苦吟。
。。作者简介。。
贺淑芳，1970 年出生于马来西亚吉打州。先后毕业于马来西亚理科大学物理应用系、政大中文研究所、新加坡南洋理工大学中文系博士班。担任过工程师、报刊记者、大学讲师。
曾获 2002 年“时报文学奖”短篇小说评审奖、2008 年“联合报文学奖”短篇小说评审奖、2015 年“九歌年度小说奖”与 2016 年“马华长篇小说创作发表专案”补助。
著有短篇小说集《迷宫毯子》《湖面如镜》。
。。精彩短评。。
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可能要读懂马来华文需要更加了解这个国家的国情和政治吧。文风不是特别戳我，因为我个人不是很喜欢这种非常明显的隐喻。隐喻虽然是非常重要的。但论手法论时代论必要性，有关隐喻的话谁也写不过鲁迅吧。总觉得现代人写的隐喻不一定深刻，也不一定畅快或憋屈。所以于我而言，阅读体验总是容易太淡而无味，在我心头留不下太多思绪。这本书暂时是不太合我胃口的。 /可仔细回过头再想想再翻翻，至少这些文字是耗费了大量心血写出来的，这是能明显感觉到的。于是还是把三颗星改成了四颗星，即使不合我的口味。
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细腻绵长的文字，淡然的描写，很多故事的主人公都没有明确的来处和结局，如同她们细腻绵长，并无大起大落的命运。这些女主人公，似乎大都安静，寂寥而轻盈，是否马来女子比我们生活的更隐忍而压抑？因为缺乏对马来社会的了解，有两篇写阿米娜的不是太懂。
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我发自内心地问三句：她在说什么？她想说什么？她说的是中文吗？读来仿佛在和生命搏斗，但是算了，凭什么搏斗？这些古怪又突然的东西就留给她自己好了。
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四颗星给《天空剧场》《墙》《Aminah》《湖面如镜》，里面女性对自身命运的把控用一种近乎睡前寓言的方式被讲述。作者的比喻形容精巧又灵性，搭建出的意象和情绪如雾一样紧贴皮肤，诱使人做湖的梦。
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小说不是真实生活的记录 但是却和瞬逝的生活共存。——《湖面如镜》自序 在书的腰封后部，大概是为了让读者更容易把握阅读的指向，而做了一番归纳。但如此一来，反倒限制了阅读其文字发挥想象的空间。误以为一个个故事都在讲述女人的不易，而我却认为那些女人并不是主体，而是镜子。挑选女人作为写作的媒介，因为女人比男人更容易折射“重力”——来自生活的重力，来自生命的重力，来自社会变迁和历史事件的重力。 其实贺淑芳没有明显的批判性，或者说她的批判性不针对立场的剑拔弩张本身，而恰恰是针对这种简化处理。可以感觉到她试图寻找某种方式去呈现人与生活的复杂性，揭示那些截面看起来简单易懂的事背后的纵横交错。她写的是细节，映射的是世道。
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但这两篇小说透露出的讯息是：只有写作方能超越此在的庸俗性，超越偶然历史条件赋予的生命的平庸——出生、成长、生孩子、工作，在穷乡僻壤或小镇重复上一代的生命周期。只有写作方能让自己重生。那是对自己的深刻的爱，以语言为手臂，回身拥抱自己。自己创造自己。让自己成为自己的母亲（一如我们这些研究马华文学的人必须成为自己的父亲），必须重新把自己生下来。
引自 211 【代跋】 在语言里重生
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很长的一段时间，她一直小心避免职场上触礁。年过卅五，在大学任职已经四年，但感觉还像刚学爬的婴儿。说最多话时，便是在课堂上。偶尔也会揣想，年幼温驯的麋鹿究竟如何领略她说的话呢？一天又过去了，今天又说了什么？是否不够小心，是否说了什么使人误解，是否这些话违背了真正的心意？打从第一天开始，就已经听到这类出奇慎重的警告。 “他们很年轻，正在成为大人，但心里仍是小孩，对许多事，不懂分辨是非，不知自己做的将引起什么严重后果。所以教师说话，务必谨慎。” 她几乎想笑，那话说得太严肃。但会议室里没有其他人觉得好笑。几个讲师合约到期了，不被续约。那天会议就报告了这件事。是报告，而不是讨论，委员会已经做了决定。寥寥数语，念完句子循例有人附议。会议仅是例行公事，根本不会有人反对，事情也不会改变。 身边的同事轻轻叹息，一阵细小低语絮絮从座位升起。她听见，有个人侧身来对她说，瞧，在这里，别搞什么问题，他说，像那个，像这个，被投诉、被解聘了…好像跟你也是同届？你跟她熟不熟？ 呃，我不确定，可能有见过面吧。她说。 在前方，主持会议的院长仍然语重心长。 “要尊重别人，不要去踩你踩不起的火线。你们要警醒，因为你们的学生，他们是非常敏感的，我们也非常非常地敏感。 她垂下视线，翻一翻眼前的会议报告，最末一页底下印了一行政府公务部门的标语：为国家与民族奉献。 她的父母亲也是公务员，母亲是小学教师，父亲是小学校长。家里时不时就出现一些新的杯子、毛巾、雨、钢笔、文件夹，写着同样的字眼，是他们去参加假期培训营之后带回的纪念品。她以前不觉得这有什么大不了。雨伞会坏，毛会发霉，杯子会打破。第一次，她得这句子闷在胸腔，又硬又实，像石头 “记得这一点：你们要比他们更敏感。
引自 65 湖面如镜
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经过语言框裁，现实与虚构彼此宛如“延续的公园”。小说不是真实生活的记录，但是却和瞬逝的生活共存。尚在不久以前，我曾跟朋友说，向往文学里最美的风景。但正如博尔赫斯的动物寓言Á Bao A Qu所喻，这至美的风景竟似不可描述，仿佛它必须是语言留白处。据说此名源自马来语Abang Aku，故事采自马来半岛的神话。神灵自星空陨落掉在一处无以名之的所在。设若它圆满返天，这故事就终结了。然而这生与死、创与愈仿佛永不结束。它沉默，成为横亘远处的风景。写作与语言的关系是如此。就像你不会想为任何浅薄的关系多花一分力气，能使你同时迷醉与探索的必是深切的情感与欲望。写作就是在跟这样的欲望亲密：宛如在这道无可弥合的裂口深处，有翅膀伸触彼岸。彼岸非是此世不可。或许无甚深奥，琐碎熙攘，却仍想若不断地写，也可能开出蓓蕾。
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