今年的韩国影坛期待值最高的就属罗宏镇的《哭声》与朴赞郁的《小姐》。如今看完却少了许多各自前作的惊喜与赞叹。
本片根据英国小说《荆棘之城》改编，在2005年BBC也以此改编过一部三集短剧《指匠情挑》好评如潮。这次有韩国名导朴赞郁执导的《小姐》究竟有何特色呢？
朴赞郁是我所接触的最早的韩国导演之一，他的《复仇三部曲》、《共同警备区》、《蝙蝠》以及与美队合作的《雪国列车》都是影响非常深远个人风格突出的作品。这次朴赞郁将原著中英国某时期发生的故事移植到朝鲜日据时代，讲述了骗子窥视小姐财富，安排女仆引诱，不料小姐女仆之间产生感情反将自己送人深渊的故事。
在电影技术上，本片的画面感如同韩国三星公司AMOLED屏幕一样精美浓郁，仿佛每一张剧照都似油画一般美轮美奂。无论影迷们如何看待电影故事主题上的水平，至少在摄影构图美术场景道具音乐上面，无疑得到众口称赞，达到了相当高的水平。
本片为三段式结构。第一幕是女仆视角，第二幕是小姐视角，第三幕是上帝视角。
女仆生长在一个以欺骗偷窃为生的环境中，孤儿。受金钱的诱惑答应骗子伯爵去做小姐的女仆，里应外合争取让小姐愿意嫁给伯爵。在人物铺垫的几幕戏里有一个镜头，一个哺乳同伴只给自己孩子喂奶，女仆独白“如果我要有奶水我给所有的孩子喝”，这一幕似乎是用来表现女仆良心未泯的镜头，让故事后续发展逐渐成为两方角力偏正方做了引子。而看女仆与伯爵之间的对话以及偷口袋的细节，并未展现出女仆做为一名同性恋所应该有的前情铺垫。在这样一个社会动荡行走江湖又是文盲的少女身上，相对的“善于恶”似乎偏向于恶还要更有逻辑些。在后面的剧情里在小姐宅院面对伯爵对她的手强制后的反讥、在伯爵床上的毫无忸怩、对小姐的情欲调教等等，证明女仆本身是一个对性经验绝非无知对男女关系绝非单纯的少女，那么在与小姐的相处中怎样借镜头或台词表现力能让观众接受女仆轻易变为女同的转变呢？这一点表现的比较突兀没有顺理成章的感觉。电影时长145分钟，第一段用时不短却并没有将女仆这个人物的成长转变建立起来。
小姐生存在一个变态的环境中。被囚禁在深深的宅院里。从小接受的训练就是在变态长辈的读书聚会里声情并茂的朗诵《金瓶梅》这类的情色小说供那些衣冠楚楚的男人意淫。她没有接触过外面的世界，精神和肉体被性无能的长辈所控制。也许是从小就接触这些充满着情欲诱惑的小说，使得她对男人有着莫名的冷淡。而去世姨妈的自杀和地下室的恐怖让她对逃出生天有着本身的诉求。
虽然在第二幕段落里借助小姐视角将前段一些令人诧异的问题解决一二，但对小姐本身对外人对异性对世界的塑造仍然缺乏必要的依据支撑。在这种封闭变态环境中成长起来的女子她的精神面貌言谈举止还是太正常了些。如果说是城府，那精神演变按着正常逻辑应更为复杂多疑和冷漠。尤其是在她对女仆来意心知肚明的情况下不可能在那么短的时间就放下自己的立场，选择与当初制定计划不相符的路线发展。如果站在感情角度上描写那不确定的“爱”，可是她的对象并非一个与自己利益毫无冲突的人，对象女仆是一个带着贪慕钱财致自己于死地的人啊，这份感情的转变仍旧缺乏理性支撑。
他是一个贪恋钱财玩弄女性的骗子。他的物质生活来自谎言造假和诈骗，对于“性”的随性（对纯子的露水情缘）对女人的眼睛见解说明了他在精神层面的低俗与精明。他本意是要勾引小姐分得钱财灭口，可是在读书会被小姐的表演意淫高潮之后，又通过自己对女性的研究断定小姐性冷淡并无把握实施自己的原始计划后，也许激发了他男性的征服欲望，于是才有了他与小姐真正的双簧戏。可惜他看透了一切唯独没有看透两个女人之间的感情。
作为大BOSS，他的德性与伯爵并无两样，但因着自己的无能更成为一个变态。他本是朝鲜人却贪恋当时日本人的地位和财富，几经周折成为日本人抛弃了自己的朝鲜妻子（即冷酷的总管佐佐木夫人），因办淫秽的读书朗诵会又将自己的日本妻子逼死，为了满足自己的欲望和物质来源不惜培养年幼的小姐代替死去的日本妻子的作用。因着自己的性无能他无法得到小姐真实的肉体，最后仍然要靠榨取伯爵口中的欢好描述来意淫，这是一个可怜可恨的男人。
简单的描述几个角色之间的情形之后，怎样将这个并不复杂的故事讲述的趣味昂然就考验编剧和导演的功力了。朴赞郁用了类似于《罗生门》和多角度叙事的手法，这种编排在现在的影坛已了无新意，虽然同类叙事手法的电影相较正常叙事还是少点。这种同一场景分开解读确实能够在第一时间吊起观众的兴趣点有种恍然大悟的感觉，但如果故事情节方面再紧凑一点就更完美了。
一开始《小姐》的宣传就是情色悬疑剧。韩国情色电影进入新世纪后大放异彩，已经在亚洲独占鳌头。当然并非韩国所有的情色电影质量都不俗，通常比较有影响力的比如古装片《美人图》、《霜花店》，现代片《美人》、《青春》等等，在电影技术的各个方面都是精雕细琢，在艺术上独树一帜一直被误认为情色系导演的金基德在思想性方面更是别具一格。在情色系标签里，介于古装现代之间的《小姐》恐怕不能称之为优秀。虽然《小姐》在技术方面登峰造极，可是在情欲戏的场景中无疑看到朴赞郁的软肋。
不像李安在《色戒》中以“性”说“人”，每场渐进的性爱戏都与角色的心理变化相辅相成。在《小姐》中女仆进宅院的当晚，小姐故意引女仆入室一场，但从逻辑上就很难认同。一个在底层混迹的社会少女到庭院深深的上等人家里会如此不知尊卑不知轻重？
在浴缸一场戏中，镜头已非暗喻直接明示了，女仆的手指也许是呼应那《指匠情挑》，片中手指、手套、抚摸的特写无不对应着主人对戏中对象的主次和心理波动。因为按着两个角色的成长轨迹来看，这场戏实在看不到暧昧的必要。不能仅仅因为女仆初见小姐对美貌的赞美来应对，还是铺垫不够。
第二场戏中，看似掌握主动权的是女仆，实际上导演这场戏的是小姐。也许是小姐从小在淫词浪曲读书会中见惯了男人的丑陋，使得她的性情对女人产生兴趣。那么到底小姐对女仆的感情是开始于“情”还是开始于“性”呢？在这个封闭的环境里，仆人们之间的嫉妒猜疑，主人的高压和变态，也许使得小姐对所有人的心都是封闭的。恰恰伯爵此时带来的外面的女仆跟她所见的所听的完全不一样。那段关于“母亲”的对话也许就是打开她心灵的钥匙。
最后一场戏与其说是逃出生天情到浓时的欲望狂欢倒不如说是导演送给男性观众和女同的福利。对于整个故事的走向和升华表现并不大，而铃铛梗果然成了上映后的谈资之一。
导演给了一个阳光结局，虽然故事中的每个人都曾有过肮脏的想法。开始小姐仿佛是待宰羔羊，然后女仆好似被握在手中的蚂蚁，不管如何发展仿佛伯爵都会胜券在握。可是谁又能算的清什么是“感情”呢？无情之人终死在有情之下，命运仿佛开了一个玩笑。
这不是朴赞郁最好的作品，打算抱着看情色电影的观众也会失望，不过想欣赏一部制作精良的电影绝不会空手而归。
