对偶修辞，是用语法结构基本相同或者近似、音节数目完全相等的一对句子，来表达一个相对立或者相对称的意思。
【对偶的特点】对偶运用语言文字的能力非常强，即积极调动字词的音、形、义以及句的形、法、义等，在充分发挥这些语言要素的概念功能之外，更使它们产生了具体的可感性。所以对偶的形式在视觉上、听觉上都给人体验感，艺术感，较之于内容的可感性，对偶的可感性是外在的、丰富的、直观的，较之于其他辞格，这种可感性又是独特的。
由此冠名：对偶辞格具有“形显义微”的特点。所谓“形”具体指借用语言文字所表达出的样式。“义”指借用文字载体所要表达的内容。“显”是指对偶辞格在视觉上和听觉上较之于表意功能比较明显，具有可感性，此其一；“显”也说明对偶辞格的这个个性特征较之于其他辞格是很特殊的，此其二。“微”指对偶辞格的内容即表意较之于形式而言则处于弱势地位。值得注意的是，这里的“显微”具有相对性，是就一个辞格内部内容与形式的地位问题而言的，这是一种直观下的产物，而这种直观却和实际的言语活动不无关系。它不是辞格外部即辞格与辞格之间相比较的结果。
（1）往者不可谏，来者犹可追。（《论语·微子》）
（2）出自幽谷，迁于乔木。（《诗经·小雅·伐木》）
（3）朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。（《楚辞·离骚》）
（4）掩青萍，游清风；陶阳气，荡春心；逐狡兔，集轻禽。（枚乘《七发》）
（5）落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃《腾王阁序》）
（6）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
（7）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼《水调歌头》）
（8）豆蔻词工，青楼梦好。（姜夔《扬州慢》）
（9）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙·秋思》）
（10）深山才能藏猛虎，大海才能潜蛟龙。（曲波《山呼海啸》）
第一，对偶具有整齐划一的视觉效果，这是仅从字面空间上看，这种特征是显而易见的。而这与汉字不无关系。汉字是方块字，不论是它的创作理念，还是内部结构，都表达着潜在的对称心理。而字成词句，在对偶这样的固定“格”中，也就因“方块”的特点而形成了独有的句位格局。如上述所举十例，视觉上的“方正”感和对称感是显而易见的。所以说，仅此一点，对偶就是汉语特有的语言艺术形式。
第二，对偶辞格具有节奏感。汉字是一字一音节，这种语言形式具有相对独立性，也为对偶的文字空间布局的整齐提供了条件。在先秦时期，对偶辞格的运用在韵文中要比散文多，且对偶的“格”式并没有那么严，直到魏晋南北朝时期，音律的探索丰富了对偶的形式，而将这种音律运用到极致当属唐朝律诗。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”就符合“平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平”的规律。
就“形显”这一特征，从直观上和诵读中，我们能直悟到它的独特魅力，可以说这是一种最为初级的感性认知，而这种特有感性认知背后却有着上述所谈及的理论基础。另一方面，较之于其它辞格，对偶辞格的这种形式是独有的，这也是它的个性所在。对偶辞格的形式有“显形式”与“潜形式，“潜形式”指的是“显形式”背后的语言运用规则。而这里所说的“显形式”是指对偶辞格在视觉上和听觉上给人带来可感性的表现形式，这也正是对偶辞格的特殊性。
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