说起中国的青年建筑师代表

不得不提的一个人就是马岩松

马岩松

30岁在建筑界出圈

打破行业“老年人天下”的说法

师从哈迪德

作品多番被说是模仿老师

关于马岩松

最多的三个标签

酷

帅

扎哈·哈迪德

【酷】

说起马岩松的酷，好像是与生俱来的。

小时候，马岩松特别喜欢画画，喜欢画各种动物。但是和其他小朋友不同的是，马岩松不喜欢把动物画的很像。

他说：“画得像，实在太傻了。”小小年纪，就已经知道高手画画是写意不写实，着实有些酷。

马岩松和儿子

上初中后，有一次班里过圣诞节，需要准备一颗圣诞树，任务分配给马岩松。

马岩松二话不说，把校门口2米高的大柏树“偷”回教室，顺利完成任务。

大学毕业后，马岩松到亚利桑那大学学习，发现没啥可学，读了一年后退学。之后又顺利考上耶鲁建筑系。

这时，又出了件棘手的事，耶鲁建筑系没有奖学金，学费又很贵，马岩松就说：“学费好贵呀，读不起。”

然后，耶鲁就……给他发了奖学金。

就这样，一路“酷”过来的马岩松开始了他建筑人生的第二旅程。

【帅】

2000年，马岩松来到耶鲁，成了扎哈·哈迪德的学生。

但马岩松说：“其实，谁当老师没有那么重要。我更关注的是自己感兴趣的，她是她，我是我，我依旧可以做我想做的。”

于是，在耶鲁的同学都模仿扎哈的风格时，大家都觉得，在她的studio里，设计就应该要有她的风格。而且如果有谁的设计不太像扎哈的风格，助教就会说不行。

马岩松却依旧“特立独行”，他当时的学生方案“重建世贸中心：浮游之岛”就不太像扎哈的风格，但是扎哈却很喜欢，拿着马岩松的图，微笑着给其他评委看。

浮游之岛

马岩松说：“扎哈把设计当成艺术创作，一种新鲜的试验。”而这也是马岩松喜欢老师扎哈的一点。

马岩松说：“我喜欢骨子里比较反叛的人，喜欢他们身上那种劲儿劲儿的感觉。劲儿又分理性和感性，我觉得拥有感性劲儿的人，就像艺术家。

而我的老师扎哈，就是忠于自己的艺术家”

我想，也许就是因为想要追寻，或者渴望拥有这种“感性的劲儿”，马岩松又开始了新的折腾，开始了属于他的“偏执”建筑师生涯。

【扎哈·哈迪德】

2003年，毕业后的马岩松来到老师扎哈的工作室实习，领着微薄的薪资。也是这一年，老师扎哈被主流建筑界追捧，成为炙手可热的大师。

一年后，马岩松回国自立门户，开始独自在建筑界闯荡。

马岩松 MAD工作室

历史总是惊人的相似，年轻的马岩松遇到了和老师扎哈当初独挡一面时，一样的困境。

不被理解和接纳的设计理念，造价太高，不好实现，难道，这又是第二个“纸上谈兵”的设计师？

2005年，马岩松竞标“鄂尔多斯博物馆”，获得第一。鄂尔多斯博物馆，成了他在国内的第一个建筑。

成功的开始，也伴随着质疑。“扎哈·哈迪德的模仿者”、“东方版扎哈·哈迪德”，大家用这样的字眼评价着马岩松。

马岩松说：“扎哈不是代表所谓“曲线”风格，可能她的后期一些作品突出了曲线，但这不是她的思想。

如果你执着于纠住一个人的表面特征，那是没有意义的。她的价值在于打破过往，建立个人化的空间。”

“对我不好的评价，认为我模仿扎哈，做曲线。这两个理由都很表面，也比较肤浅，说明他们既不懂扎哈，也不懂自己的文化环境。”

不能否认扎哈·哈迪德对马岩松的影响是深远的，这是一个老师对学生最成功的教导。

但就如同马岩松所说，这种影响不是外在的简单二次元，而是内在的那种忠于自己的感觉。

【批判者】

如果说外人给马岩松的三个标签是他摘不掉的，那么，他对自己的客观看待，则更为清晰明了。

马岩松说："我是一个积极的批判者，和艺术家只批判和呈现矛盾不同，建筑师有责任提出更好的未来。"

2014年，马岩松参加央视《开讲啦》，发出一个疑问：“我们为什么要谈未来”，他给出的答案是：未来就是过去，过去就是未来。

一个颇有哲学意味的答案，似乎也表明了他一直未忘要做一个“感性劲儿”的建筑师。

演讲里马岩松说，现在所有的城市都想建大楼，都想用高的楼来代表他们的信心，来代表一个城市的创造力，这是非常愚蠢的。

（马岩松曾用【800m大厦】讽刺中国建设现代城市的理念，感兴趣的小伙伴可以看下面《开讲啦》视频。）

但或许，也正是马岩松的这种批判精神，成就了今天的他。

2005年，加拿大密西沙加，计划打造一栋50层高的地标性公寓。马岩松决定竞标。

看到国内城市建筑竭力模仿国外尤其是北美，一直强调打造现代化资本的城市建筑。马岩松决定反其道而行。

于是，在这次竞标中，马岩松去掉了传统高层建筑中用来强调高度的垂直线条，利用曲线，将整个建筑在不同高度进行着不同角度的逆转，来对应不同高度的景观感受，唤醒大城市里人们对自然的憧憬。

马岩松这样形容“玛丽莲·梦露大厦”：“向上的生长，造就了一种自然的轮廓。让人更亲近阳光和风，感受到生命的律动和城市的激情。它不是一个平庸的城市机器，而是一座在钢筋混泥土丛林中自然呼吸的人造有机体。”

“建筑是某种文化的表达”马岩松说，他希望未来的城市，是有情感，有希望，有生活的，而这和钱学森先生上世纪80年代提出的“山水城市”概念不谋而合。

对于马岩松，在这个现代高密度城市里探寻建筑未来之路的另一种可能，与奉行功能主义和实用主义的主流对抗，是他喜闻乐见的事。

马岩松国内建筑，感兴趣的小伙伴可以去参观：

鄂尔多斯博物馆

哈尔滨文化岛

胡同泡泡32

北京朝阳公园广场

中国木雕博物馆