写文章的人，可能经常会围着故事打转。
有时会因为发现可写的故事而欣喜若狂，有时又因没有故事可写而竭斯底里。竭力寻找故事，不断和故事过招似乎成了写文人的常态。
至于寻找可写的故事，各人自成一路，自有一套。
蒲松龄20岁开始搜集素材，他要路过的人对他说故事，只要说出他需要的故事，就能领他一碗小米绿豆粥。
台湾高级教师蔡淇华也十分热衷听故事，遇到有趣的人，他甚至会询问联络方式，直接提出邀约：“我能拜访你，听你的故事吗？”
乔治·奥威尔则会踏上社会搜集新素材。他把自己变成伦敦东区流浪大军中的一员，又或者秘密潜入贫民窟一住就是几个星期，以这样的方式来获得他小说创作所需的第一手资料。
弗吉尼亚·伍尔夫通过与朋友交谈来了解他人性格，也为创作积累题材。她也会用日记来记录和筹划写作。
提到观察和记录，这似乎是许多作家和写作训练书籍会提到的方法。比如《作家创意手册》里就提到，可以准备一个随身携带的小笔记本，从起床到睡下，可以把这一天里的一切所见所闻记录在案。这不但可以练习化思为字的能力，同时也在为写作积累素材。
《短篇小说写作指南》里则提到，可以多观察身边的每个亲人、朋友。用客观的角度来研究他们的一言一行，所思所想。这会让我们既悲又喜，喜的是原来他们每个人都是丰富的故事源泉，悲的是，我们会发现自己原来并没有那么了解他们，而之前我们都会觉得自己已经熟知他们的一切。
散文家石德华说：“文学应源于生活，但又高于生活。当作家之前，须先成为生活家。”
所以不管是听别人的故事，还是亲身体会别人的生活，又或者观察记录，这一切素材的来源都是生活。是的，就是我们之前认为平平无奇的生活。
这也道出了作家异于常人的能力——善于从平凡处发现不平凡的能力。
另外，有的人说，作家同时也需要极强的想象力。是的，想象力很重要。但最终我们也会发现，那并不是脱离生活的天马行空胡思乱想，而是基于生活的奇思妙想，可以说，这是一种有根有据的升华创作能力。
生活，是巨大的素材源泉。就像石德华先生说的那样，当作家前，先成为生活家。这样，我们也就拥有了素材的宝库，不至于让写作的生命枯死在无事可写的境地。
