《西游记》自从在中华民国推行，的整理国故运动中被推选为，四大名著（之一）以后。就广受海内外朋友的欢迎，改编成了许多版本。最让人惊奇的，是日本改编的变态版本，西游记系列电视剧。最忠实于原著的，是中国大陆地区拍摄的87版《西游记》。但是同样受到中国人民欢迎的，还有中国香港地区拍摄的《西游记》系列电视剧。香港版本《西游记》，分为两部。分别为《云翻捣海孙悟空》和《天地争霸美猴王》，在香港播出创收视新高的同时，在内地播出也颇受好评。可见，此剧必然有其独特的，魅力之处。

这部系列电视剧，最大的特点就是以西游记为素材，其实核心诉说的是，都市问题以神魔和师徒四人之口，表现出都市社会的种种问题，和进行变化多样的道德教化。应该说，和83版《西游记》相比，港版西游记最大的特点就是，以西游记故事为素材，进行在创造，而不是以原有故事主线为基础的。这样进行的创作，的最大特点就是不是把《西游记》作为一个整体来拍，而是呈现以单元剧的形式，从加入对都市生活中出现，问题的思考。从而呈现出一个全新面目的西游记。

从第一部到第二部，其实都贯穿了这样的思想。首先从取经队伍的人设上，孙悟空的焦躁，唐僧的教化万物的理想，猪八戒的有小聪明且受，宿命的困扰。而沙和尚则希望取得智慧。这场旅途，路程最重要，最后他们为了拯救陷入迷途的孙悟空，几人商量决定不拯救孙悟空，就放弃最终成佛的机会。在这个时刻，借唐僧之口，把本剧的主题说了出来。（佛祖命我们取经，就是为了普度众生，如果我们看着悟空沦入魔道，那我们就辜负了佛祖的希望，也不配成佛。）这既体现了取经团队的精神，也深化了主题。

而在故事分配上，这部电视剧不仅体现了商业化，而且也贴近了我们的生活。在唐僧师徒，的路途中，所遇见的也正是社会中，所体现的问题。比如有因为教育问题，而产生的问题少年红孩儿。有因为，愤恨自己为他人付出，得不到回报，而落入魔道的，神猴大将军。有陷入仇恨的漩涡，而迷失心智作恶的，万妖国女王。

值得一提的是，在这系列西游记中的妖怪，的设定也并非是穷凶极恶，而是具有多面化和世俗化的（有塑造形象有趣的牛魔王，乌鸦精，铁扇公主，黑熊精等妖怪形象）。这里的妖怪形象分为三类，第一种是善良却受蒙蔽（比如念歪经的黑熊精）。第二种是有限作恶，这里似乎不会体现，妖怪穷凶极恶的作恶场景，这种妖怪往往作为丑角出现。在受到嘲弄以后，便得到应有的惩罚。第三种妖怪，则是由于，迷茫而落入了歪道。而这些种种的妖怪，除了受到惩戒的，其余的妖怪都在本剧的道德化身唐僧（本剧唐僧，没任何劣根性和缺点。）的感化下，皈依了佛陀。从而给本剧画上了一个圆满的句号。

总体来说，本剧最大特点是都市化。有都市化的妖怪（去除妖怪的妖气，以都市人物之气，塑造妖怪），都市化的情节（都市人物生活遇到的问题，和迷茫）。这部剧的成功告诉我们，就算没有大制作，只要用心写剧本，用心诠释人物剧情，做出来的电视剧一样是精品。