【原文】晋元熙中，上党冯述为相府吏将，假归虎牢。忽逢四人，各持绳及杖，来赴述。述策马避，马不肯进。四人各捉马一足，倏然便到河上。问述：“欲渡否？”述曰：“水深不测，既无舟楫，如何得渡？君正欲见杀尔。”四人云：“不相杀，当持君赴官。”遂复捉马脚，涉河而北。述但闻波浪声，而不觉水。垂至岸，四人相谓曰：“此人不净，那得将去？”时述有弟丧服，深恐鬼离之，便当溺水死，乃鞭马作势，迳得登岸。述辞谢曰：“既蒙恩德，何敢复烦劳。”
【故事冲突与叙事】这篇短故事虽然只有百余字，但冲突设置和情节推进极其精巧，完全是古典短篇叙事的范本。
一、核心冲突设计：三重对立层层嵌套。故事里没有直白的正面打斗，但冲突张力全程拉满，核心是三组对立关系的叠加。人与超自然力量的对立——作为普通人的冯述和具有超能力的鬼差，双方力量完全不对等，冯述从一开始就处在绝对弱势的位置，天然让读者产生“他能不能活下来”的悬念。双方目标的对立——鬼差的目标是把冯述带去阴间“赴官”（勾魂），冯述的目标是活下去、回到阳间，双方诉求完全相反，不可调和，冲突从故事开篇就已经确立。人物认知的错位对立——冯述一开始以为鬼差是拦路抢劫的歹人，鬼差实际是来勾魂的差役；鬼差发现冯述服丧“不净”后，只打算扔下他走人，冯述却误以为鬼差要把他扔在河里淹死，这种认知错位进一步放大了冲突的张力。
二、叙事技巧的高明之处。完全用动作和对话推进情节，没有一句作者旁白。全程没有“冯述很害怕”“四个鬼差很凶”这类直白的情绪描写，所有人物状态和情绪都通过对话、动作体现，读者完全是跟着情节走，代入感极强。所有转折都有铺垫，没有突兀的“机械降神”。冯述最后能脱险的核心原因是“有弟丧服”，这个设定直到鬼差提出来才揭晓，但回头看完全符合逻辑，不是作者强行给主角开金手指。节奏控制精准，张弛有度。从遇鬼到被带到河边是快节奏的冲突爆发，渡河的过程稍微放缓，鬼差对话是转折缓冲，最后冯述冲岸又是快节奏的动作收尾，短短百余字里节奏有快有慢，读起来完全不会觉得平淡。
