李清照是我国南宋著名女词人，对宋词的发展有杰出的贡献。她在表达艺术上独具一格，直率大胆与委婉含蓄相结合的抒情艺术是对其最直接的概括。李清照的词语言清新简美，通俗易懂，音韵声调明白流畅，独特的言愁艺术，表达了其真挚的情感，具有超强的艺术感染力、涵盖力。
李清照，号易安居士，是婉约派词人的代表之一，被后世赋予“千古第一才女”的尊称。她的词开创了“别是一家”的风韵，在宋词的发展史上占据了重要地位。李清照出身于书香世家，父亲李格非为苏门“后四学士”之一，藏书甚富，良好的家庭环境与教育，使得她多与士人接触，眼界开阔，并且饱读诗书，具有卓越的见识，为其文学成就的获得奠定了坚实的基础。李清照的一生大起大落，跌宕起伏，使她的词前后风格截然不同。李清照词的创作以靖康之耻为分界点，可分为前后两个时期。前期，李清照生活舒适，家庭幸福，所以她的前期作品大多写一些闲适之情，以闺阁生活和伤春怨别为主要描写题材，韵调优美，表现了其多愁善感的个性。后期，李清照嫁为人妇，多写婚后生活，夫妇分离的哀怨以及她对丈夫的思念，再到后来，北宋灭亡，丈夫去世，她哀伤悲痛，以词抒发自己的故国之思和对亡夫的悼念。李清照的词语言清新自然，抒情曲折含蓄，论词强调协律，崇尚典雅，她的后期词作将身世之感融入家国之痛中，格调凄婉悲怆。
花意象的运用在李清照的词中占有相当显眼的地位，她以独树一帜的笔锋格调，创造了具有隐喻和象征意义的花意象。李清照的大部分词多借用花意象来表情达意，寄托了她内心丰富的情感，营造了其独有的愁绪萦然的词境。
谈到李清照的前期作品，《如梦令》便是其前期的出色代表作之一。《如梦令》一词充分体现了词人对大自然、对春天的热爱。春夜里的大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭院中的花木也许因此凋零了。因而在第二天清晨急切地询问“卷帘人”室外的变化，“卷帘人”的回答是“海棠依旧”，词人连用两个“知否”来表达对“卷帘人”回答的不满，以“绿肥红瘦”来表达其自身对春天将逝的惋惜之情。语言清新简美、通俗易懂，肥、瘦本是用来形容人的，而李清照却用之来形容花，借以用来形容绿叶的繁茂和海棠花的稀少，暗示出春天的逐渐消失，表达了幽微的惋叹之情，同时形象地写出了雨后海棠花的情态，赋予了海棠花人的韵味，在语言的提炼和修辞手法的运用上极具个人特色。
《永遇乐》一词是李清照后期较为突出的词作。虽写元夕，却一反常调，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉哀愁之感和身世之悲。“元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？”这种突然而起的“忧愁风雨”的心理状态，反映了词人颠沛流离的境遇，表达了深重的国难家愁之感。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”该句用词通俗易懂，虽是轻描淡写，但却极写了沉重的哀愁。这首词一方面写出了词人面对元宵胜景的触动，因而引发了今昔盛衰的感慨，使内心的痛苦加剧，另一方面却又怀念着过去的元宵盛况，想要寻求心灵慰藉。李清照独特的表达艺术，透露出她对生活有所追忆的向往，但却蕴含着无限的哀愁与悲凉，言已尽而意无穷。
《四库提要》一书给予了李清照极高的评价：“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”李清照虽为妇人，但她的词格与周邦彦、柳永两位大家相比毫不逊色，她的词作即使篇幅不多，但是皆为佳作，应当被作为珍宝流传后世，以供后人品味学习，李清照实为词家一大宗啊!《白雨斋词话》也对李清照及她的词作做出了极高的评价：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”“独辟门径”一词是对李清照词独特艺术的肯定。“可谓奇矣”是对李清照在表达艺术独具一格的赞扬，肯定了她在词发展史上的重要地位。李清照在宋词的创作上独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——易安体。她以自然清新的语言，对周围的事物进行敏锐的感触和刻画，将其内心真挚的情感以委婉含蓄的抒情方式表达。李清照将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格可谓是发展到了顶峰，获得了后世文人的高度赞扬。
