《冬牧场》李娟
“太阳未出时，全世界都像一个梦，唯有月亮石真实的；太阳出来后，全世界都真实了，唯有月亮像一个梦。”“大地是浅色的，无边无际。而天空是深色的，像金属一样沉重、光洁、坚硬。天地之间空无一物……那像是世界对面的一个世界，世界尽头的幕布上的世界，无法进入的世界。我们还是沉默着慢慢进入了。”
不仅仅是事物的对比，更融入了对比之后的变换，用流动、虚幻描写了真实。
“不停地出发，不停地告别。春天接羔，夏天催膘，秋天配种，冬天孕育。羊的一生是牧人的一年，牧人的一生呢？这延绵千里的家园，这些大地最隐秘微小的褶皱，这每一处最狭小脆弱的栖身之地……青春啊，财富啊，爱情啊，希望啊，全都默默无声。”
“曾经作为孩子的夏依马尔旦已经长大了吧？他的家庭远离了羊群，他也永远离开了冬窝子，把这个曾经珍爱过的家抛弃在了沙漠深处。他的丰茂拥挤的童年，他的强盛有力的成长，他的浓墨重彩的欢喜悲伤……全无踪影，只剩这两行汉字。歪歪扭扭，仍富于希望。”
同样是流动的对比的，在宏大背景中放入了微小，以及微小中的更微小，让延绵的时空感拨动心弦。
《黄油烙饼》汪曾祺
回家，吃着红高粱饼子，他问爸爸“他们为什么吃黄油烙饼？”
“他们开会。”
“开会干嘛吃黄油烙饼？”
“他们是国家干部。”
“干部为啥吃黄油烙饼？”
“哎呀，你问的太多了！吃你的红高粱饼子吧！”
正在咽着红饼子的萧胜的妈忽然站起来，把缸里的一点白面倒出来，又从柜子里取出一瓶奶奶没有动过的黄油，启开瓶盖，挖了一大块，抓了一把白糖，兑点起子，擀了两张黄油发面饼。抓了一把莜面秸秆塞进灶火，烙熟了。黄油烙饼发出香味，和南食堂里的一样。妈把黄油烙饼放在萧胜面前，说：
“吃吧，儿子，别问了。”
萧胜吃了两口，真好吃。他忽然咧开嘴痛哭起来，高叫了一声“奶奶！”
妈妈的眼睛里都是泪。
爸爸说：“别哭了，吃吧。”
萧胜一边流着一串串的眼泪，一边吃黄油烙饼。他的眼泪流进了嘴里。黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的。
每次读到这段对话和描写，都禁不住的泪目。
饥荒年代干部们的黄油烙饼和红高粱饼子的对比，奶奶饿死都没有舍得吃的黄油和萧胜吃黄油烙饼的并列，甜和咸的并列，让这段描写极具冲击力，让人柔肠百结。
对话简短，真实，符合人物特征，萧胜这个孩子的问话，好像就是我们自己孩子是问话，十万个为什么，刨根问底。
《受戒》汪曾祺
“她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留下一串串脚印。明海看着他的脚印，傻了。五个小小的趾头，，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心理痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。”
一串脚印踏乱了一颗心，借助明海眼里的脚印写心理变化，写情感，写出了朦胧、美好、年轻又有些暧昧的感情。
《昆明的雨》汪曾祺
“酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。酒店院子里有一架大木香花。”“一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的，密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱胀的花骨朵，都被雨林的湿透了。我们走不了，就这样一直坐到午后。”
平淡的语句，却有着悠远淡雅的感觉，在雨天这样一个不停滴答的灵动的背景下，鸡、木香、我们，都在雨中默默地静止着。以动为幕布，以静为景色，碰撞又和谐。
