粉发少女乙女搬来这座临海小镇的第一天，阳光像融化的蜜糖淌进巷口，单车铃声叮当，少年和树把她的纸箱高高举起，笑得比浪花更亮。妹妹凌花戴着草帽跟在后面，一口一个“乙女姐姐”，三人影子叠成一张暖得发烫的照片。谁能想到，这张照片背面写着的不是祝福，而是一句血红的“欢迎坠入深渊”。
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凌花从小就习惯独占哥哥。和树替她系鞋带、陪她看烟火、在暴雨夜背她回家，那些温柔像钉子，一颗一颗钉进她的心脏。乙女出现后，钉子开始生锈，疼得她夜夜咬破嘴唇。她学着微笑，把扭曲的占有欲缝进眼角，像缝一只布娃娃——外表可爱，内里塞满玻璃碴。
第一次试探只是轻轻一推。放学路口，油腻的中年制片人堵住乙女，借口问路，手却往裙角探。和树刚要冲过去，凌花抓住他的手腕，声音软得像棉花糖：“哥，别吓到人家啦。”一秒的迟疑，乙女被拖进黑色面包车。车门关上的闷响，像给青春画上了休止符。
DVD寄到和树手里那天，电视里正播着夏日祭的回放。屏幕一闪，乙女被锁在摄影机的红光里，哭喊被剪成碎片。背景音里，凌花笑得像风铃，叮当，叮当，和树的世界就此崩裂。妹妹站在他身后，手指绕着发梢，轻声说：“哥，她脏了，你还要吗?”
第二轮攻击更隐秘。凌花把乙女带到废弃仓库，制片人举着合同，笔尖抵在她颤抖的拇指上。镜头外，凌花蹲下来，用只有两人能听见的声音说：“签吧，你也不想哥哥看见更多‘剪辑版’吧。”乙女的眼泪砸在纸上，晕开一朵朵灰色的花。她以为自己能守住最后一丝尊严，却不知道那不过是恶魔的餐前酒。
怀孕的消息像炸弹扔进湖面。凌花摸着乙女平坦的小腹，语气温柔得像摇篮曲：“这是哥哥的孩子哦，生下来，你们就能永远在一起。”乙女想逃，却发现身份证、学生证、存折全被凌花锁进抽屉。她像一只被剪掉翅膀的鸟，只能眼睁睁看着肚子隆起，像隆起一座坟墓。
和树在崩溃边缘徘徊。他砸烂电视、摔碎手机，却不敢报警——凌花早就把“乙女自愿”的剪辑视频发到他邮箱，标题是《想让她活，就闭嘴》。少年眼里的光一点点熄灭，最后只剩一潭死水。他开始酗酒，抱着空酒瓶喃喃：“我救不了她，我连自己都救不了。”
生产那天，暴雨冲垮了小镇的桥。医院里，乙女在产床上嘶喊，凌花站在走廊尽头，手里攥着一份DNA鉴定。孩子呱呱坠地，制片人推门而入，抱起那团粉红的肉球，笑得眼角炸开：“我的种，没错。”和树站在门外，透过玻璃看见凌花鼓掌，一下，两下，像为他和乙女的爱情送葬。
乙女的眼神空了。她不再哭，不再说话，像被抽走灵魂的木偶。凌花把婴儿塞进她怀里，轻声说：“姐姐，恭喜你，一家三口。”那一刻，乙女终于明白，所谓“慢慢自愿”，不过是被恐惧磨成粉末的自尊，被谎言熬成糖浆的绝望。
故事走到这里，没有英雄，没有救赎。和树抱着孩子站在天台，想跳却听见婴儿的啼哭;乙女坐在空荡的教室，抚摸课桌上刻下的“和树♡乙女”，指甲一点点抠掉那些笔画;凌花对着镜子练习微笑，镜面上浮现的却是哥哥厌恶的眼神。三个人，三条被扭曲的线，缠成死结，谁也别想逃。
可镜头拉远，观众会发现最恐怖的不是暴力，而是温柔背后的毒。凌花递给乙女的每一杯奶茶、和树为乙女撑的每一次伞、制片人假装递来的纸巾，都是慢性毒药。他们用最日常的动作，把少女拖进深渊，让她连呼救都变成撒娇。
最后一幕，乙女抱着孩子站在车站，广播里传来列车进站的轰鸣。她抬头，看见和树冲破人群朝她跑来，凌花在后面追赶，高跟鞋断了一根。三人在人潮中撞成一团，孩子啼哭，列车呼啸，镜头定格在乙女脸上——那不再是小太阳般的笑，而是一只被逼到悬崖边的兽，眼底燃着毁天灭地的火。
故事没完。列车门开，是逃，是留，还是同归于尽?观众屏住呼吸，才惊觉自己早已不是旁观者，而是被拽进漩涡的共犯。因为那一秒的迟疑，那一声软语，那一杯加料的奶茶，都可能成为推人下地狱的手。
《纯洁的轮舞曲》跳的不是舞，是刀尖上的芭蕾。每一帧都在问：当爱意变成枷锁，当守护变成占有，当纯洁被撕成碎片，你还能分清谁是受害者，谁是加害者?别眨眼，下一秒，鲜血会溅到你脸上。
