张爱玲一直是现代文学史上一个独特的存在，是人人称慕的天才，一生充满了传奇色彩。
初中时，第一次读到张爱玲的小说，惊为天人，从此痴迷。
我是一个俗人，在觉得鸡蛋好吃以后，难免想要去研究一番那只“下蛋的母鸡”。
最初读到她的散文《论写作》，我很惊讶，哇塞，天才作家聊写作，究竟会写些什么呢？读完以后不禁大失所望，这篇小文里既没有我想要的金玉良言，也没有作家写作过程不同于凡人的经验。
多年以后，等我也写了些公开示人的文字之后，再读张爱玲的论写作，不禁拍案叫绝，张爱玲真乃大家，看似拉拉杂杂的讲述，暗藏写好一篇文章的真理。
相信大家都一定记得，我们的老师告诉过我们，写文章讲究“凤头、猪肚、豹尾”，这是皮相，是一篇文章最表面的东西。
张爱玲在《论写作》中说的却是写作的“道”，而且把写作的道讲得分外有趣。不如我们来盘点下张爱玲都说了哪些写作定律。
1.写作不过是发表意见
张爱玲是写小说的，小说单单讲故事是不够的，必须要写作者的见解感悟在里面，这个感悟要能与读者发生共情，这是文字的魅力之一。
2.写谁的故事
张爱玲说比天才更要紧的是普通人，我们写故事自然也是写普通人、身边人的故事，我们不关心比尔盖茨赚了多少亿，但你身边的人发笔小财足以刺激到你。
3.素材从哪来
张爱玲举了个有趣的例子，通过中国和外国秃头的素材来说明积累素材的重要，素材自然来源于生活，就像张爱玲所说，“我就像捡垃圾一般的捡了回来”。张爱玲看起来离群索居，可实际上她也很接地气，换个角度说一本《流言》简直是张爱玲的一本素材集。《有女同车》、《公寓记趣》、《走，到楼上去》都是绝佳的故事素材。
4.作者和读者是什么关系
在张爱玲看来，作者是为读者服务的，她说，“要迎合读者的心理。办法不外这两条：（一）说人家所要说的，（二）说人家所要听的。”我的理解是，作者要取悦于读者不外乎这两点，一是满足读者的猎奇心理；二是替读者发声。比如说，我们看《阿里巴巴与四十大盗》，就是猎奇心理在作祟；而我们看家庭伦理小说，看到我们在现实中不敢说的话从女主嘴里说出来，我们就会觉得很爽。
5.写文章不要曲高和寡，要和读者共鸣，必须把自己放到读者中间
张爱玲说，“存心迎合低级趣味的人，多半是自处甚高，不把读者看在眼里，这就种下了失败的根。”写作的人能感动的到底是和自己同频共振的那些人，只有你属于读者那个群体，才能真的写出让那个群体跟着哭跟着笑的作品。
6.光满足读者的趣味还不够，还要能够"要一奉十"
所谓"要一奉十"不过是说在读者跟着故事哭过笑过之后，作为作者还要能够把读者引出来，给他们一点作者独一无二的东西，擅长分析人性的就分析人性，能给人希望的就给人希望，不一而足。
7.是个故事，就得有点戏剧性,没有一出戏能够用快乐为题材
这一点杰里·克利弗在《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》里也明确提过，冲突是一个故事的原动力，所谓冲突就是主人公有什么渴望，又遇到什么障碍，而且这种渴望和障碍势均力敌。离开了冲突，故事很难精彩。
8.文字的韵味既是文章的皮相也是文章的灵魂
说它是皮相，是因为他是读者最先触摸到的东西，说它是灵魂，它是作者灵魂的投射，如若不是如此，宰相的几句戏词缘何能够让人落泪，因为这戏词里隐藏着同一种的宇宙观——多么天真纯洁的，光整的社会秩序。
短短的一篇散文，张爱玲讲了很多东西，而且旁征博引，随手就是一个例子，随手就是一个典故，恐怕也只有大家，才能如此。
天才作家的金玉良言我们未必能够领会透彻，料想我等庸才，弄懂一二也便足够。
