这一段画的是北宋的林和靖。
林和靖梅妻鹤子是大家最熟悉的，他的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”脍炙人口，是咏梅诗永恒的经典，被誉为“咏梅千古第一”。
画中描绘的，正是这两句诗的诗意。
只见弯月之下，西湖孤山水边，一株古梅斜生在岸边。
梅树下，和靖先生手持黎杖，正望向水中的月影。
身后跟着一个双手抱怀，似乎冻的瑟瑟发抖的童子。
一幅高士梅下观月影的画面。
到了两宋时期，咏梅诗到了鼎盛阶段，至今留下的咏梅诗就有5000多首。
画中描绘的是黄庭坚咏梅图。
黄山谷不仅是书法大家，还是北宋江西诗派的开山鼻祖。
图上画山间一景，左侧怪石荆棘。
山谷先生立于岩边，身后跟着抱着梅枝的童子。
右侧题写：“独立晚风香满袖，无人同咏一枝春。”出自《北园步折梅寄君庸》。
这一段是苏东坡咏梅图。
画中的题诗是：
“多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。”
诗句出自苏轼《和秦太虚梅花》。
“秦太虚”就是秦观。
诗中的“立马待黄昏”，暗合林和靖的“暗香浮动月黄昏。”
画面的构图图式和“和靖先生咏梅图”类似，画中描绘水岸一角，一轮明月当空，岸上古梅斜生，翠竹掩映。
苏东坡头戴东坡巾，静立于岸边，后边童子牵马侍立。
这一段画的是张耒咏梅诗。
张耒（1054—1114），字文潜，号柯山，人称宛丘先生，“苏门四学子”之一。
苏东坡评价张耒：“张文潜之文，汪洋澹泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气，终不可没。”
先看画中题诗：“清香侵砚水，寒影伴书灯”。
这是张耒偶然采了一枝梅花，将它插在案头的罐子里，看到梅花绽放，便写了一首诗：
偶别霜城陋，来蒙玉案登。
清香侵砚水，寒影伴书灯。
见我粲如笑，赠人慵未能。
将何伴高洁，清晓诵黄庭。
画面中，张耒正伏案展纸沉思，案头有油灯、文房用具，另一侧的桌角，梅花正在开放。
身后一座山水围屏，围屏前一童子正拱手侍立。
一幅案头赏梅的场景。
这一段是陈与义簪花咏梅图。
陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳人。
陈与义是徽宗朝进士，曾历任太学博士、中书舍人、翰林学士。靖康之乱后，他南渡，并在南宋任参知政事 。
陈与义师尊杜甫，他的诗作前期清新明快，后期雄浑沉郁。
画中题诗：“醉中忘却头边雪，横插一枝归竹篱”。
这首诗描写的是雨后醉中寻梅，簪花而归的情景。
画中，远处是家门口的竹篱院墙，门扉半开，门前数竿翠竹，墙边还有两株古梅。
陈与义正睡眼惺忪地回家，头上还插着一枝梅花，身后跟着一个抱着黎杖的童子，一派陶渊明的气韵。
陈与义醉态簪梅的意象成为后世文人画家经常表现的题材。
陈与义的咏梅诗句，上承林和靖“疏影暗香”的清雅，苏东坡“残雪早月”的孤高；下启陆游“驿外断桥”的沉郁，把咏梅诗从书斋清供、山野孤赏拓展到了最终寻乐，进一步丰富了“梅人合一”的审美维度。
该学习笔记内容来自十也先生的辽博“诗画中国”线上音频。
