《哪吒之魔童降世》大概是今年暑期档最大的黑马，其以国风动漫的形式征服了大批的影迷。和《大圣归来》等同类电影一样，这部电影不俗的成绩又一次引起了影迷们那句“国产动画电影已经崛起了”的评价。
在笔者看来，这部电影本身，的确在力图呈现一种中国式的价值内涵，但是，其身上舶来的痕迹依旧明显。或许，这部片子是某类电影觉醒的开端，但是，这个开端之后，仍有漫长的征途在等待。
1 | 神话与重述
法国哲学家米歇尔·福柯曾言：“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。”因为，在不同的年代，人们都会对神话进行重新的梳理和改编，从而使得神话表达他们想要的表达的诉求。哪吒这个大IP也是如此。
《封神演义》的哪吒还骨肉于父母之后，对焚其庙宇的李靖产生了弑父的冲动，其中表达的或许是对父权制下父父子子的家庭伦理的不满；《哪吒闹海》中删减了弑父的桥段，而增加了攻打龙宫的桥段，反衬出对邪恶斩草除根的决绝；《哪吒传奇》则让哪吒俏皮可爱。
而在这部电影中，哪吒仍旧经过了大刀阔斧地改变，而在笔者看来，这一次改编，最为重要的两个维度是对于家庭亲情的呼唤与主体和命运的抗争。前者发挥了了哪吒故事的现代功用，而后者则显现了东西方价值内涵的区别。
2|家庭与温度
中国人大概是个极其重视家庭的族群，我们渴望从家庭那里获取温度和慰藉。可惜，在现代的变迁之中，过去的家庭观念无力再承担起如此的职责；相反，个体与原生家庭的冲突，对新生家庭的不满，反倒让“家庭”成为了一个负面的词汇。
《魔童》则重新建构了一个关于家庭的故事。在这部电影中，哪吒一家更像是现代中国的家庭。李靖不再是单纯的一家之主，相反，他需要哄着老婆，给儿子偶尔陪个笑脸；殷夫人不仅仅是个温柔淑良的贤内助，而且也会爆爆粗口，也能出门降妖，成为家庭的支柱；而这个童年的哪吒大概也像是童年的我们，因为父母的工作，而缺少了家人的陪伴。
在这样的家庭中，新的故事依旧呈现出一种家庭之爱。其实，爱的本质仍旧没有什么变化，一样都是那不计所得的付出：李靖愿意为妻儿舍身换命，殷夫人愿意为家庭，像个糙汉子般的奔波征战，哪吒也愿意与朋友反目，救下陈塘关，独自面对天劫。
在这个原子式的家庭中，隐瞒和误会仍旧存在，但是，当疙瘩被揭开时，三人之间仍旧会为对方的付出而感动，同样的情感也会溢出银幕，感动故事之外的观影者们，成为全片最大的催泪弹。
这样的情感流露之所以感人，大概是因为观影者对于家庭之爱的渴求。在此处，《魔童》似乎履行了艺术的一大职责：替他者说出他们想说但说不出来的欲求和盼望。
3|命运与主体
《魔童》另外一个维度则在于那句烂俗的“我命由我不由天。”这其实是一个东西方文化的重要差别。在西方文化中，命运是变动不居的，这大概是他们自文明源头便已经确定的东西。
在希腊神话中，命运是最不可抗的，连众神之王宙斯也难逃期间。俄狄浦斯的悲剧是个明证：即便他出生即被抛弃，但仍旧能在一个犄角旮旯遇见父亲，顺手杀了，能在一次耀武扬威中，遇见母亲，把她娶了。
而在希伯来文明中，命运掌握在上帝手中，但他的意志仍旧不可违背。因此，因为上帝的一句话，亚伯拉罕可以百岁生子，也得默默献上自己的嫡子，约伯即便无事做错也必须忍耐所谓的“试探”。在这样的传统中，“我命由天不由我”才是真实的写照。
而东方不是，佛教传的是因果业报，一个人的现在是他/她过去行为的业报结果，而他/她的未来也取决于他/她当下的所言所行；道教传的是子孙承负，人的行为影响将顺着血脉代代相承。东方的命运观念颇有些“存在先于本质”的意趣，人们在不断的存在中决定自己的本质是什么。
《魔童》中的哪吒也是，他的命运都因为别人或自己的选择会被改变。由于申公豹的惊喜计算，哪吒的传承不再是灵珠子而是魔丸；由于李靖三人的精心教化，魔丸不仅仅会从恶，也学会了如何替人着想，如何降妖；由于敖丙的善意，魔丸与灵珠不再是天生的对子，而成了共渡天劫的朋友······
哪吒说，人是什么样的人只有自己才能决定，而这也是整部故事的内在逻辑。哪吒是谁取决于他自己，取决于他身边的人，而不是一个浩渺无言的天道，或者是什么从未出现的三清化身。
这种“我命由我不由天”的格调虽然烂俗，但是却也在试图规划一种东方式的叙述格局。但是，这并不意味着，《魔童》这部电影便是无暇白玉。
4|瑕疵与舶来
就电影的表现形式上，的确青山绿水式的山河社稷图与太乙真人的方言形式成为富有中国特色的点缀。但是，其画风似乎还是留下了太多外国漫画的痕迹。其本身的人物造型让笔者想起《精灵旅社》中的德古拉伯爵，或者是《花木兰》里的各色男性；场景设计似乎也并未那么中国。这种学习和融合大概是创新的开始，但远非创新的结束。
而在文章故事的完整程度上，这部电影仍旧需要更进一步的雕琢。电影中明明展现了元始、天庭、玉虚十二金仙等高等级的力量，他们似乎是那所谓天命的代言之人，但是，这个“天命”却似乎太过空洞。面对申公豹与龙族小动作，他们毫无动作，这似乎反衬出这所谓天命的平庸。既然对手如此弱小，哪吒的反抗与成功似乎也在无形之中被弱化了。类似的矛盾其实也不再少数。
《哪吒之魔童降世》是部不错的片子，但这远不意味着他是一部尽善尽美的片子。中国的观影者们在长期的国产电影的干涸之中，看到每一部可圈可点的片子大概都会如久旱甘霖般看到希望。但是，距离中国动画电影的成熟，甚至崛起，或许我们仍旧还有太长的路要走。
欢迎到公号“来之电影”说说你的见解
合作&投稿：laizhidy@126.com 咨询客服VX：1156102200
