七律诗和绝句，它们之间有什么区别，各有哪些特点

文/成长新视点

七律诗和绝句，都是中国传统诗歌中的近体诗体裁。它们的区别，主要有起源时间、句子数量和格律要求等三个方面。

七律诗和绝句，给人最直观的区别，是七律诗为八句，绝句是四句。其中，绝句有五绝、六绝和七绝，六绝极少出现。

一、起源时间。

1.绝句，又叫截句、断句、绝诗，起源于汉魏六朝的乐府短章，名称来自六朝文人的“联句”。据记载，当时文人宴会，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如将各人所作的诗割断开来，单独成篇的话，就叫“一绝”。绝句的称呼，由此而来。

2.七律诗，也叫七言律诗，简称七律，起源于南朝齐永明时期的沈约等人讲究声律对偶的新体诗。在初唐时期，经沈佺期和宋之问等人进一步优化定型，到了盛唐的诗圣杜甫时期已然发展成熟。

二、句子数量。

1.绝句，规定全诗四句。其中，五绝，是每句五个字，共二十个字；六绝，是每句六个字，共二十四个字；七绝，是每句七个字，共二十八个字。六绝，极少出现。

2.七律诗，规定每首八句，每句七个字，共五十六个字。

三、格律要求。

1.绝句，在格律上有律绝和古绝两种，各有特点和区别。

一是律绝，与七律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格，通常只押平声韵且不能出韵，并且符合平仄规律要求。如，仄起首句不入韵式，王维《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。”；平起首句入韵式，李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”

二是古绝，虽讲究押韵，但平仄相对自由，不受约束。如，仄起首句不入韵，王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”；仄起首句入韵式，卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”

绝句，诗文短小，灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，为广大诗人所采用，创作之盛超过其他体裁的诗文。

2.七律诗，格律严密，要求字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，两句为一联，共四联。习惯上，称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为结句。

律诗要求，全首诗都要押一个韵，限制为平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；每句中的用字，要平仄相间；上下句中的平仄要相对，有“仄起”与“平起”两种方式。

其中，每首二、三两联（即颔联、颈联）的上下句，必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联上下句必须对偶。

下面，以毛主席的七律《长征》为例，分享七律中对“颔联、颈联”要求，诗文如下：

毛泽东，七律《长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”

《长征》这首诗的对仗口诀，是上平声韵“寒”字。该诗中，颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”与颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”是对偶句。

这四句，分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。

与其他诗词相比，用地名入诗的作法在该诗尤为集中，所显示的空间也更广。尤其值得学习和欣赏的是，这四句所强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，在诗句画面中具有强烈的动感。

在诗中，诗人以“红军不怕远征难”为中心思想而展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现。这里所描写红军的“不怕”，是隐态的，后面借山水变化的动态，来反衬红军的“不怕”壮举。通过“腾”、“走”两个动词，使山化静为动，凸显红军精神的“不怕”实际行动。

一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。但毛主席运用得非常成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的无限诗才，更是他具备吐磅礴于寸心的万丈豪气。

结语。

七律诗的格律要求，也适用于绝句。在唐朝以后盛行近体绝句，格律等同于八句律诗中的前、后或中间四句，所以，有的唐人在诗集中把绝句归为律诗，为此有人认为绝句是截于律诗之半而成。

唐代律诗，也存在变化，有些并未完全按照格式写作，成为了绝唱，说明文化创新的重要性。如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律