第五章 鬼域小村
出去散步，经常路过两个地方，去东湖公园，会路过一片拆迁区，具体的是什么村或什么小区我不清楚，但知道是从太安地铁站出来沿布心路向沙湾路方向走，快到沙湾路时就到了，旁边有一个加油站。这不像是一个村子，更像是单位给职工盖得家属院，整整齐齐的一排排六七层楼的单元房，被围在一个围墙里。除了零落的几户，都已经搬空了，窗户多已不存在，其余拆除的痕迹不多，但破败的痕迹尤甚，嫣然一个垃圾场，一个建筑物的坟场。
去大芬油画村，会经过木棉湾村，从佳兆业可园这边看去，一大片村庄，在一个深深的坳子里，在丰茂的树林间埋藏着。村民都已经搬走了，大部分门窗已拆，部分墙体稀稀拉拉的有拆过的痕迹，漏出来钢筋头水管子，堆着废砖头破瓦片。再往大芬方向走，会看到一个大门，门楣挂着一块牌子，木棉湾村拆迁安置指挥部，也是荒废已久，牌子残缺不全，两扇铁皮大门摇摇欲坠。晚上路过，再去看，几盏星星点火被很大一片的黑暗笼罩着，随时都有被吞没的可能，有辆面包车和小孩的自行车停在门口，说明下边还是有路的，只是站在上边看，除了矗立的房子，所有地方都被树木、杂草和砖头瓦片包围着。住在这里，有些阴森恐怖，这是对我来说，但对于他们这一家人，或许不是，祖祖辈辈在这个地方生活，到处都是家人的气息和影子，闭着眼睛都可以找到家门。人因熟悉而觉得安全，因陌生而产生恐惧。
不知道这样子放了多久，和同事聊天时说起这个地方，说是这样有几年了，但听说最近又开始动了。我知道，那几点星星之光，迟早会被熄灭。熄灭一盏灯，熄灭一个坐标，熄灭一段往事。
灭掉了一个城市的一块腐肉脓疮，也灭掉了一个城市的一点人间烟火。
其他城市，也看到这样的鬼域小村。
在西安的时候，因为公司离住处五公里的距离，我和同学在鱼化寨一起住过。西安人都知道，鱼化寨是西安高新区很有名很大的城中村，像一个小城镇，一个小世界，一个夜晚不会落幕的所在，这里容纳了千千万万在西安高新区打拼的年轻人、学生和社会闲散人员，我曾经也是其中的一员。只住了短短的两个月，但是记忆深刻，我们住的地方在村子最边上一排，进出村子很方便，一个人时我永远都只走我们那一条街道，不去探究这个村子内里的弯弯绕绕，进去会迷失。
几年前已经拆迁了，拆的时候我还专门跑去看过，晚上，外边一圈街道各种店面鳞次栉比，灯火通明，做最后的甩卖或者是挣扎，仅隔一房一街，后边整片的笼罩在一种阴森森的气氛中，挖机吊车、断壁残垣、污水横流。过不了多久，这里就会是崭新的楼房，崭新的环境，但那个记忆中的鱼化寨永远消失了。那段时间，经常能看到纪念鱼化寨的文章、歌曲、段子、图片、视频等等，一代人用这种方式纪念一个村子，也在纪念一段青春，都不可逆转的在改变。
这个地方对我来说，是一个特殊的所在，作为一个青年人，在西安没有住过城中村，是一种生活的缺失，而在这里的二个月，弥补了这段缺失。这种环境是不适合我的，但她打开了我看世界的另一只眼睛，我见证过她的辉煌时刻，也目睹了她的落幕与消失，明白在偌大的城市内，还深藏着这样的地方，这样的存在。
我还在红庙坡住过，在大兴的时候，现在也已经拆了，拆的时候我已离开西安，没有去看，但我知道是我原来的单位同事们负责的，他们发过我照片。回西安时路过，现在的红庙坡，已然换了一副我不认识的摸样。
后来也去过很多城中村，但再也没有住过。
第六章 大芬油画村
写大芬油画村，不是一篇游记，这个地方确实也是一个景点。我是因为一个人，一个将爱好融入生活与工作中的女老板。在大芬油画村，和一位画廊老板的闲谈启示。
住布吉时离大芬油画村不远，晚上散步到此地，走进一间画廊，和一位女老板聊了起来，走进这间画廊是偶然，而这段缘起却是必然，在这个以油画命名的油画村里，她是少有的做国画的店面，我不懂油画，和一个油画店老板，也聊不起来。
后来周末也会去，一杯清茶，半日光阴。画廊名曰“然菲斋”，看女老板的写生画，提名旋菲。画风不似女孩子的细腻柔和，旋菲二字，粗笔残墨，粗犷之气更甚。
她比我年龄稍长，一个性格豪爽的人，美术学院毕业，属于专业人士，毕业后做了多年的策划策展，也有了一定的积蓄和储备，回到老家，重新拾起笔，画国画写书法，选择做一份自己心心念念的职业，在大芬油画村开一间自己的画廊。
店开了有两年多，正值房地产大幅度下滑，画廊生意也受到影响，日子不紧不慢，生意不咸不淡。能够为自己的爱好买单，是令外人羡慕的，也让我敬佩的，然其中的心酸只有自己知道。
我们从一幅画聊起，从开一间画廊聊起。现代画廊主要是为普爱者建立一个自己的家居艺术空间，新房落成，主人可以自己来画廊挑选几幅画，装点家私；也可以请画廊去家里做整体风格布局设计，委托选画装饰；也可以指定主题进行专题创作或指定临摹某个画作。一幅画几百、几千、几万的都有，但对于大多数家庭，整体家装画三四万已是很高。而像那种在电视上看到的大师作品，动辄成交价几十万上百万的买卖，我们是接触不到的。
我们聊到学院派与民间派的区别，聊到大师艺术和现代艺术的传承，聊到大师的陨落，聊到魏碑，聊到岭南画派……。
聊到创作，虽然我不会画画，但我写作，我以为创作是想通的，是环境，心境与灵感碰撞的产物，有一定的技巧，但更多的是有感而发。
一度老板以为我也是画画的，惭愧，我不是，我没有这方面的艺术细胞，但我喜欢欣赏，喜欢阅读，对于中国美术史及名家名作有一定的知识积累，甚至数过《清明上河图》上有几个人，《千里江山图》上的路能不能走得通，所以聊起来也不全像个外行。
我不画画，但父亲画画。我的父亲是一位民间匠人，记得我小时候，父亲总是指导我美术作业，手把手教我画画，家里有父亲给我们画的连环画、花鸟写生图和手捏的漆泥人物、花木，但我们几个人中，没有人继承了他的艺术细胞。
父亲以前在村里给人画棺材，十里八乡远近闻名，这是一种绘画与雕塑结合的艺术。先用生漆整体给棺材板打底，既是一种密封防腐的手段，也是板上作画的底色；然后工笔画整体的线条轮廓，包括棺材四面板及盖板；然后彩绘天地头板面，其中天头板是重中之重，装饰华丽，中画亭台楼阁、八仙过海、二十四孝等主题，四周为龙凤、祥云、松柏、莲花、福禄寿等图案；再贴上手捏的各种人物、花鸟、器物塑像，上色，晾干即可。棺材上的亭台楼阁、树木人物，在父亲的手里翊翊如生，活灵活现。这是生者对死者最后的眷恋与祝福。父亲农闲时就坐在小桌子上捏漆人，有时候我们几个也会跟着他一起捏着玩。这些都是小时候的记忆了，那时候总觉得，这是一项美丽的但却有些害怕的工作，因为父亲除了画棺材，还要在人住进棺材后，去给人封棺，我曾经偷偷趴在门缝里看到过父亲给村里的死者封棺。
再大一些，许是家里经济的紧张，单靠农业和这点手艺供不了我们上学，母亲先出来西安打工了，后来随着房地产行业的飞速发展，父亲也来西安打工，做油漆工，一干就是很多年。渐渐的，似乎没人再找他画棺材了，村里每年去世的人依旧如常，但好像人们都不画棺材了。以前的人自己伐树、扯板子、做棺材、漆棺材，现在都买现成的用，等到我们这代人，连棺材都不用了。
我想，这也是一件遗落的民间手艺，再无传承。
