《罗曼蒂克消亡史》的的确确是我很喜欢的一部作品。
评价电影往往从导、编、剪、演四个方面入手，程耳一人担任导演、编剧、剪辑三职，占齐了三个要素。所以评价这部电影基本约等于从才华方面评价程耳本人。
这部电影描绘的是大时代下的大人物的命运，出发点就很大，时间跨越从日本有意侵华到最终缴械投降，落脚点也很大，涉及上海黑帮头目、日本特务、国民党、名噪一时的影星等等，这些人物可谓是那个时代的主导者。在出发点、落脚点已经极具挑战性的基础上，程耳又选择了一种非常难的叙事方式，线性交叉叙事，1934年、1937年、1941年、1945年，陆先生和小五、小六的故事，吴小姐和戴先生的故事，马仔和小姐的故事，妹妹和妹夫的故事，杀手车夫和王妈的故事……几个年份和几段故事被导演来回穿插叙述，玩儿的游刃有余。以至于主演葛优都说每场戏都不知道在演什么内容，很是跳脱。但导游心里明白，而且他也不指望其他人也能明白。就如电影中那句经典台词“电影我没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下一个世纪的人看的。”
这部电影的构图十分考究。继《我不是潘金莲》后，2016年又一部教科书式的构图典型案例诞生了。这部电影的构图，神似欧洲文艺片，基本可到随便一截就可当壁纸的程度。能看出导演是系统地学习过电影拍摄技术的，同时也能看出是一位有着极强的审美能力的导演。
这部电影的台词也极其精彩。没有一句多余的话，当然也没有一处多余的情节，没有一个多余的演员。葛优更是暗语不断、金句频出，用语言构筑起几个人、几个家族及两大民族的命运和一段波澜壮阔的历史。
电影中的每一个演员都出色的完成了出演任务，没有发现短板，且每个人物刻画的都非常到位。影片中有戴先生、陆先生这样可以主导时局的风云人物，有妹夫这样演技伪装高超的异国伪装者，有“童子鸡”这样初出茅庐的小跟班，有王妈、车夫这类身份神秘的人，还有如吴小姐、小五、小六，这些身处这个大时代无法左右自己命运的上海女人们……每个人的命运都有描写，每个人的结局都有交代，这部电影的内容之丰富可见一斑。
总的来说，从个人角度出发，这是一部演员没有对导演、编剧失望，导演没有对演员失望，观众没有对导演、编辑、演员失望的好片子。也是程耳的一次勇敢尝试。
纵然这是我心目中的今年最佳国产片，但仍要指出两点不足，都不是硬伤：一是海报的设计。还记得与友人在电影院看到罗的海报，充满了市井气，以至于友人直接将其定义为：一看就没兴趣，估计和冯小刚拍的《我不是潘金莲》题材类似。之前我也说了，这部电影的画面随便一截就是一张壁纸，但海报却做的不够精良和考究。二是预告片，我是完整的看过这部影片后才看的预告片，预告片的时间线、人物关系、剧情发展与正片完全不是一个套路，正片中的那种文艺又不失大气，情怀与才华兼具的特点在预告片中几无体现。如果我是先看的预告片，想必是不会去电影院观看完整版的。
电影的结尾，葛优饰演的陆先生进站乘车回上海，按照火车站的安检规则，脱帽、张开双臂，如一个普通老百姓一般接受检查。这一幕代表了陆先生个人辉煌生涯的终结，也宣誓了那个时代的结束。
正所谓“曲终人散，都要苍凉。”没有哪个人是可以一直站在顶峰俯瞰众人的，也没有哪个时代是可以一直灿烂辉煌。
处于某个时代的风云人物们，究竟是时代造就了他们，还是他们创造了时，想来又要陷入“蛋生鸡，鸡生蛋”的死循环了……
