卷一 导论 第三节 古典风格的起源
沉寂了一周的写作，又要“重整旗鼓”了！今天读的是第三节，关于古典风格的起源。对于历史的研究，我想我还是格外好奇的。所以今天的读书笔记，应当是仔细阅读，然后总结归纳，并摘录优秀的语段。
说起古典主义时期，大家会不约而同的想起维也纳的三位大师:海顿，莫扎特，贝多芬。他们三位所代表的，便就是古典主义。这，是大众对古典主义最大概的一个印象。
在本章中，叙述了古典风格的起源。从历史背景发展的必然性和作曲技术本身的发展阐述，说明古典风格出现形成的原因。
任何一个时代的风格，都不会是突然转型，全盘否定。
在本章第一节的开始，作者这样提到:古典风格的创造，更多的是源于相互冲突的多重理想的调解——在其间赢得某种最佳的平衡，而不是达到某个单一的理想。
关于古典风格为何出现，作者给出了以上文字中叙述的论点，接下来就要去论证，以及找到论据。至于论证，便就是从巴赫到海顿以及后来人物的变化发展。而论据，则就是通过对巴洛克时期的创作风格与古典时期作品风格的分析与对比，得出了这样的一个风格变化。
我们都知道，一个事物风格的转变，不是突然就全部变化，而是通过一点点的尝试。接下来，对于新的戏剧性风格，第一批的例证是出现在多梅尼科·斯卡拉蒂的拨弦键琴的奏鸣曲中。虽然从一种节奏向另一种节奏转换的古典性技巧还不明显，但从调性的转变中已经开始有了营造戏剧性冲突的尝试。最重要的是，他的奏鸣曲中的织体转换已经完全是戏剧性事件，清楚的互相分离，轮廓鲜明，而这一点对于斯卡拉蒂以后的这次作曲家创作风格格外重要。
事实上，在这种戏剧性的清晰表述的重压下，巴洛克盛期的美学才趋于崩溃。
在1755-1775年之间，作者认为这个时间段适合被冠以“转型时期”这样的称呼。在这个时段里，大多作曲家都不得不做出抉择 :
戏剧性惊讶和形式完美性之间;
表现性与流畅感之间。
最终创作出这样的风格，戏剧性效果似乎同时兼具震惊感和逻辑性，表现性和流畅感得以携手同行——古典风格由此诞生。
