（本文由闲人电影原创：idlemovie）

2013年澳大利亚短片《负重前行》，拍摄仅用时两天，成本也只有3800美元，时长仅仅7分钟，还包括片尾字幕，却先后在17个国际电影节展映，还强势入围了澳洲短片电影节。

导演将它免费放在Youtube上，未曾想大受欢迎，短时间内获得了1100万的点击率，数亿网友都为之泪目。

以往的丧尸片都是探讨面对丧尸围攻时如何逃生和自保的问题，而《负重前行》反其道而行之，展现的是，危险来临时，是不是有勇气为家人牺牲自己。

短片的故事简单到一句话就能够概括，丈夫被丧尸妻子咬伤，他依靠着残存的人性，为还在襁褓中的女儿寻求庇护。

最后，父亲按照事先的规划来到了安全区，随着一声枪响，他的使命结束。

7分钟的丧尸末世，没有丧尸食人的血腥场面，没有勾心斗角的同类相残，也没有一句台词但人性光辉贯穿始终。

短片的成功受到了网飞的注意，同时也顺利拿到了网飞投资，并且吸引了这几年状态火热的“潮爷”马丁·弗瑞曼参演，于2017年将7分钟的短片拍成了105分钟的长片。

当然，导演和编剧还是原来的“味道”，网飞也明白，“新瓶装旧酒，还得老师傅”。

前作的珠玉在前，翻拍能够达标实属不易，电影出来后也被影迷称为“《釜山行》后最好看的丧尸片”。

影片的男主马丁·弗瑞曼对角色的塑造挑不出毛病。

我们对于潮爷的认识大都停留在“喜剧人”的层面，觉得他就应该饰演一些充满小人物气质又兼具喜感的角色。

不论是《办公室笑云》、《霍比特人》还是《神探夏洛克》，略带笨拙、紧张局促才是他的拿手好戏。

但在《负重前行》中，我们可以看到另一面的他，纵然《负重前行》不是高口碑的好片子却是马丁·弗瑞曼演技多元化的代表作。

细微之处可见顶级演技，马丁·弗瑞曼在片中有好几段的表演设计和微表情运用足以证明其扎实的表演功底绝不局限于喜剧舞台。

如由于丧尸围城，安迪（马丁·弗瑞曼饰演）一家人只能呆在船上，但是时间一长食物不够就是很大的问题。

幸运的是就在他们快要断粮之时，安迪发现了一艘废弃的小船，船上有足够的物资但是安迪并没有把船上有丧尸的情况告诉妻子。

不知情的妻子为了给他找刮胡刀上了那艘废弃的船，悲剧就在这时发生。

当确认妻子被丧尸咬伤，先故作镇定，可是，一瞬间又情绪失控，嘴里叫骂着“该死”，一直在躲避妻子的目光。

转念想到现在不是哭泣的时候，忍住将要决堤的泪水，没话找话地问妻子是否有事，镇静中带着些许失望的眼神透露出他内心的五味杂陈。

这样的情绪拿捏将一个在“保护孩子”和“不忍心放弃妻子”间徘徊的大男人的那种无奈演绎的真实又具有感染力。

如果这不能说明什么，我们再看另一个片段。

已经尸化的妻子咬伤了自己，把女儿放置在空地上，在确保妻子不会再伤人后，安迪靠着车门准备自杀了之。

他先是歇斯底里地大吼了一声，而后检查了下伤口不住地叹气，最痛苦的情绪莫过于欲哭无泪。

此时的安迪，绝望、无助、焦虑、坚定，全部都刻画在脸上，没有泪流满面的做作，也没有肢体丰富的尴尬，有的是一个男人在面临这种境遇时该有的情绪举止。

潮爷对角色的设计，一个字——好。

除了马丁·弗瑞曼，本片在末日图景的营造上也是加分项。

“每一块墓碑下，都是一部长篇小说”，形形色色的幸存者以及他们对待家人、对待生死的不同态度构成了《负重前行》完整而生动的末日图景。

这副图景里有爱，有人性，有感恩，也有美景，美到可以直接剪辑到国家地理频道的节目里面。

至于爱，最先映入眼帘的肯定是如山的父爱。

《目送》中有段的文字：

“所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你，不必追。”

知道自己只有48小时的安迪，冒着危险不断地为女儿找可以依赖的寄托，患有重病的老妇人，被裹挟的年轻少妇，对自己充满敌意的一家四口。

只要可以确定他们能够照顾好自己的孩子，安迪便毫不犹豫地离开女儿选择自己一个人结束快要尸化的生命，如若不行，自己则继续上路。

他用实际行动告诉女儿，他会在这仅有时间里弥补她已经失去的母爱，同时给她无尽的父爱。

最泪奔的部分当属安迪在即将尸化的时候，绑住了自己的双手，嘴里含着牙套，身上背着女儿和他托付照顾女儿的图米。

图米手握挂着腐肉的木棍搭在前方，安迪利用丧尸“永动机”和闻味前行的属性一直朝着安全的地方行进。

当然，母爱也是不可或缺的一环，虽然母亲的戏份不多，但她拼尽全力写下的“save her”可见她守护女儿的本能和决心。

有多少父母都像安迪夫妇一样，当初忍着10级剧痛把我们带到这个世界，当我们慢慢长大，他们又放弃了该有的安逸，过着节衣缩食的日子将一切都留给我们，只为了我们能够生活的无忧无虑。

母爱的无微不至和父爱的无言付出，我们一辈子都无法还清，可他们又从未要求过我们什么，即使有各种期望加身但当我们遇到挫折时，最温暖的“避风港”从来都是他们。

电影中并不是所有人都是善良的，人性的扭曲同样存在。

如利用活人引诱丧尸进而枪杀丧尸赚取不义之财的胖猎人，他的“老婆”本是同事的妻子，在丧尸围攻他们工作的天然气厂时，他为了自己活命害死了他的老公，霸占了她。

河边的一家四口，父亲自己被丧尸咬伤，他片面地判断妻子和孩子没有他的照顾根本活不下去，所以举枪杀了妻儿，自己自杀。

一个是贪婪，一个是自私，虽然死法不同但是结果都是一样的。

感动之余，很多人看完《负重前行》之后，想必都会有去澳大利亚旅行的念头。

随便贴几张图，大家感受一下。

万里无云的蓝天和一望无际的原野，光影交辉下的树林纵然有丧尸横行依旧美的不像样，这是短片里无法呈现的。

与短片相比，电影最大的变动，是取消了“安全区”的设定，安迪需要在生命的最后48小时，为女儿萝西找到可靠的归宿。

从有目的地找到无目的地寻，电影在悬念设置上，做的更大了，也打消了观众重复观影的担忧。

女儿肚子上写的字从“我的名字叫萝西”变成了“谢谢”，这是电影与短片在人性突出上一大不同，短片里强调要活的有尊严，电影里则在感恩所有上下了笔墨。

网上也有不少言论认为电影冗长拖沓，失去了短片干练精致的特性，人物设定也有些牵强。

尤其是已经习惯丧尸片打打杀杀模式的我们很难静下心来去看完一部没有什么起伏的文艺版丧尸片。

尽管如此，但前后两部片子的主题始终没有变：

“哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行”。

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