这部分是《救猫咪 电影编剧宝典》结尾部分的内容，我分成三次来连载。

【曲线】表示人物在剧本中经过开端，发展，结局的过程后所经历的变化。在项目会议上常常听到“主角的曲线是怎么样的”以及“这些人物能够曲折吗”。对此你也可以自己想想：“在这个会议上我的耐心曲线怎样的？”

【其实】经纪人和经理们的用语，表示即将给你带来坏消息，比如“我们喜欢你的剧本，觉得这个剧本很适合朱莉娅，但其实她现在真的要做中世纪的乐谱。”经纪人或经理们有坏消息时，很可能会这么给你打电话。

【黑洞】是指节拍表，故事纲要或案板上不知如何填补的地方。看着这些黑洞你会想怎么会干上这一行呢。你本来可以学法律或者参军的，但是你没有，你必须干这个。

【社区喜剧片】低成本，倡导家庭价值观的电影。由于技术要求不高，需要成员不多，你可以就在电影制片厂的外景场地拍摄——就像影片《邻居》一样。我在迪斯尼公司商讨已经卖给他们的剧本《扑克之夜》时首次听到这个词。

【案板】把待写剧本分成四等份（第一幕，第二幕前半部分，第二幕后半部分，第三幕）的软木板，黑板或画板。这是利用索因卡，图钉，彩笔等工具来进行构思的工具，你可以利用案板设计最好的创意。看看什么模样，然后进行扬弃。如果做得好，完成时会有构成影片的40个场景整洁地钉在工作室的案板上。

【打破第四面墙】电影创作者的业内玩笑话，形容让观众意识到自己在看电影了。第四面墙是观众可以透过其观看舞台上人物生活的无形的墙。打破第四面墙实际上让人物倒退了。这“会让你出戏”。有时候打破第四面墙会得到较好的效果，比如伍迪艾伦在影片《安妮霍尔》中跟观众讲话。但大多数情况下不会有好的结果，如当罗宾威廉姆斯“破坏人物”（《阿拉丁》中他有点反客为主）时。

【助推火箭】任何剧本中都有暗地里延伸的地方。通常都在“大契机”之后，比如第一幕后衔接点，还有第二幕结尾这种动作逐渐消失的地方。这是利用助推火箭帮我们度过这些地方的时候。约翰坎迪《小鬼当家》是个经典的片例。妈妈回家找孩子在第二幕结尾时有点拖拉了。因此当约翰坎迪和他的军团出现时，非常符合剧本的需要。另一个助推火箭人物是《律政俏佳人》里的美甲师。她刚好出现在我们对艾丽伍兹的法律学校故事开始感到厌烦时，在剧本刚进入第二幕之后。这些人物都可以帮我们度过节奏缓慢下来的地方。

【呼应】指影片第一幕中设定的细节，影像，人物性格特征，隐喻在后面得到回应。呼应通常解释前面铺垫的内容。在影片《回到未来》中，马丁麦福来v 朋友写“我爱你”时的那场袭击让马丁想起1955年的钟塔及电磁风暴，他需要借此发动时间机器回到1955年。这是很好的呼应。一般的呼应情节性不强，主要是提醒我们人物的成长过程，以过去来表现变化或通过提醒玩笑的来源来强调。

【阐述】告诉我事实，只要事实。但要以不会让我睡着的方式。因而阐述（如烦人的细节，抢劫计划及背景故事）不能只是把材料堆在那里，必须要有经验老到的编剧生动地进行剧本阐述。阐述不能以过于沉闷的方式进行。精于阐述的人使这些不愉快的事件像喝麦片一样轻松。

【第一本】在默片时代，每本胶片的长度是10分钟，因而第一本胶片结束时影片放了10分钟。这可以追溯到乔西尔弗，这位《虎胆龙威》和《黑客帝国》等动作片的天才制片人，建议在每本胶片结尾都要有“剧烈的打斗场面”或大的动作套路片段。第一本仍然表示影片的前10分钟，我建议可以用来介绍所有A故事中的人物。

【面向所有观众的影片】（四象限影片）就像满月一样，覆盖所有观众。如果你的影片是四象限热片，那你就中大奖了。四象限是指25岁以下的男人，25岁以上的男人，25岁以下的女人，25岁以上的女人。如果你能把这四个象限内的人群都拉去看你的影片，那你的片子一定是热片。为什么不是每部影片都属四象限影片？很多影片都会因为不同理由而面向不同的观众群。当今最可争取的群体是25岁以上的男人。很多影片都以这个群体为观众群，因为不管有没有女朋友他们都会去看。他们是观众群的风向标，这可能会变。想抱怨为什么没人拍你的电影吗？原因在这里。但对于这个世界的专业电影编剧而言想完成剧本交易，这是很宝贵的信息。

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