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最新计划的一本小说是打算尝试一下以第一人称来写。恰好手头正好有一本《一帘幽梦》即是琼瑶以第一人称完成的，所以尽管对书中的情节很是熟悉，但还是打开重新阅读学习了一遍。
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书中那个爱做梦的女孩儿紫菱喜欢对着珠帘唱自己的一曲一帘幽梦：
“我有一帘幽梦， 不知与谁能共。多少秘密在其中，欲诉无人能懂。
窗外更深露重， 今夜落花成冢。春来春去俱无踪， 徒留一帘幽梦。
谁能解我情衷 ，谁将柔情深种。若能相知又相逢，共似一帘幽梦。
这首曲子也是许多青春爱幻想的女孩儿共同的一帘幽梦。
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尽管，你可以说，琼瑶式不食人间烟火的爱情早已落伍于时代。尽管，你可以说，她书中的三观不正。尽管，你可以说，她塑造的角色歇斯底里。但是，你不可否认的是，她在华人言情剧中不可动摇的教母地位。
从上面那段优美押韵的辞藻，就可以看出琼瑶在中国古典诗词上的造诣。这样的词藻，几乎在她每一部作品中都比比皆是，信手拈来。这一点，凭良心说，是现在无论凭借那部作品大红大紫的网红作家也不可比拟的。
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但是，我想说的是，琼瑶的小说之所以盛行于几个时代，不断地被搬到荧屏上。除了她本人深厚的文化功底外，她的小说的情节结构紧凑，毫不松散，人物角色设置合理，性格突出，彼此呼应，镶嵌的极为合理也要居了很大的一个功。只是因为琼瑶的文笔太出色，反而让人忽略了后者而已。
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既然刚刚看完《一帘幽梦》，那就随手拿里面的人物关系来论证一下。如果你留心观察——不管是经典还是通俗的故事，不管是小成本还是大制作的影视剧——你会发现三这个数字有着巨大的影响力。三角人物关系是最牢固的组合，也是各类故事中最常见的。这不是什么神秘的数字命理学，而是因为，只有这两个主人公的小说只有A对B和B对A两种人物的作用力，会限制你对人物的刻画。而三个主人公就会存在六种可能的情感互动。A对B，A对C,B对A，B对C，C对A，C对B。只有少数才华横溢，别出心裁的作家才敢于再添加第四个主人公。因为四个角色就意味着可能会有十二种相互的作用力。这对作者是个极大的挑战，需要很娴熟的技巧去应对。
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而琼瑶，在这本书里，很艺术地把这四个主人公仍旧处理成一个三角形的人物关系。故事的主人公”我“ 是汪家的二小姐。二号女主绿萍和她是姐妹关系。而一二号男主分别是与她有婚姻及初恋的关系。在此基础上，二号男主楚濂又因为车祸负疚与二号女主结婚。这样，琼瑶把本来四个人之间可能出现的十二种互动关系又很压缩到三角形中。虽然还是十二种互动关系，但重点是三角中心的三条线即六种互动关系，写作重心一目了然。
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虽说现在的在一片玄幻修仙穿越的网文中成长起来的读者可能会觉得这样的人物关系并不少见。但是别忘了，在琼瑶写作的六七十年代，还没有象现在一样铺天盖地地写作课程的教授。她的写作大多是凭自己多年的读书和写作的经验来处理的。只能说，她真的是一位天生的小说家。建议特别要动笔写言情小说的初学者应该多多越读她的经典作品，虽说不能立即学到她多年的文学素养，但是就小说的结构，人物刻画，情节的起承转合，高潮的迭起这些写作技巧上面认真琢磨的话，还是能很有收获的。
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最后，再来说说书中塑造的那个有钱又有情调，对爱人呵护备至，执着温柔无限体贴到完美无可挑剔的理想男人费云帆。不管是在九十年代的刘德凯，还是十年前方中信饰演的费云帆，都引起了一片收视狂潮，赢得众多少女的芳心。渴盼着自己的人生会如紫菱一般的幸运，会碰到这样一个完美的男人。
言情小说和剧集最主要的受众群体就是女性观众，可以说，一本言情小说中只要能刻画出这样一个让人难以忘怀的完美情人的形象，那么，这本小说或电视剧的畅销那就是必然的。例如《何以笙箫默》中那个英俊不凡，霸道冷漠中透露出丝丝体贴的何以琛，让一众粉丝追捧发出“亿年修得何以琛”的感叹。
而琼瑶在这部小说中也下了大气力对费云帆的角色进行全方位的塑造。其写作手法也是可以学习借鉴模仿的，就不一一分析，有志于写作的朋友们可以在阅读名家作品中去体会学习。
后记：
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