依我的观影量和对电影的理解能力，还远远无法以专业眼光来评价一部电影，特别是从作品来评价一个导演，一个在国际上名气很大的导演。
所以，在根本不知道“克日什托夫·基耶斯洛夫斯基”这个名字的时候，我先看了他的作品，“蓝白红三部曲。”其实，到现在，这个名字也是从其他地方复制粘贴过来的。
已经不记得初次看三部曲是什么时候什么原因了，缘起可能是《蓝》的女主角，朱丽叶·比诺什（《泰坦尼克号》中在船头的经典镜头就是“抄袭”她的《新桥恋人》片段），然后顺带着把其他两部也看了。
最近突发奇想，又把这三部影片看了一遍。才发现，当时真不知道看了什么。
虽说是冲着朱丽叶·比诺什看的《蓝》，印象中却只有那个阴森的看不出大小的古堡庄园的家。因为女主人的不幸遭遇，一切都阴沉暗淡，没有色彩，只有那个蓝色的水晶吊灯明亮闪烁。blue，是忧郁的蓝调。当时感觉真的不太喜欢这部电影。尽管它获得了很多大奖。
如今再看，沉默的境遇下，这是一个女人痛苦的自我拯救的过程。一切的表达都藏在朱丽叶·比诺什冷静的双唇和眼神的流转中。转变过程之艰难让观者揪心，不过，转过身来，蓝色最终褪掉阴郁，熠熠生辉。
按照拍摄顺序，接下来是第二部《白》。这部电影更是印象寥寥，要不是看到那只硕大陈旧的行李箱，在机场行李传送带上不停地被推送着，我根本不会记得曾经看过它。
正是这几乎没有印象的影片，却是三部影片中节奏最快、情节最戏剧化，揭露人性也最复杂的影片。开放式的结尾，给观众留下了充裕的想象空间。也许正是因为其情节的复杂和难以理解，所以，初看时稀里糊涂，只有那只简单的箱子在脑海中挥之不去。
很多人都说，“蓝白红三部曲”之间情节上没有太大联系，每一部都是独立的，不按照导演的拍摄顺序看，也不影响对影片的理解。如果按照顺序看的话，在《红》的结尾出现的那几个人，你会发现他们都是熟人，都是这三部影片里的主要角色。
但我当初看时，却只记住了昏暗的街道上，那只在车祸中受伤的大狗。
其实，这部影片被誉为“技巧纯熟、结构巧妙”，不用心去看，无法体会人与动物、年轻人与老人、男人和女人，甚至在影片中始终没有交集的两个人之间的联系。那种淡淡的、细微的、若有若无的，甚至是宿命般的感觉，据说是影片的最成功之处。
最通常的说法是，基耶斯洛夫斯基的这三部影片《蓝》《白》《红》，对应着法国国旗的三种颜色，是自由、平等、博爱的象征。
这种被赋予很深刻意义的电影，真的需要在一个恰当的时机来看。例如我当初看时，自由平等博爱在我眼里就是阴郁的房子、硕大的箱子和受伤的大狗。它们相距很远。
多年之后，随着年龄、经历的增长，特别是阅片量和对电影理解的改变，我看到了女人自我艰难的转变，爱情中对平等的近乎变态的追求和人与人之间无法准确描述的爱。当然，我并不认为现在我的理解就非常接近导演想要表达的境界，甚至依然离题甚远。
经典电影和经典书籍一样，可以经受住时间的考验，每个喜欢它的人，都会常看常新，获得不一样的感受。
